這是一個關于第一課彩墨畫課件PPT模板，這節(jié)課主要是了解筆墨紙硯，花鳥畫的發(fā)展，彩墨畫常用技法等介紹，了解文房四寶以及欣賞作品。 中國書畫的工具和材料基本上是由筆、墨、紙、硯來構成的，人們通常把它們稱為“文房四寶。在眾多的筆類制品中，毛筆可算是中國獨有的品類了。不過由于毛筆易損，不好保存，故留傳至今的古筆實屬鳳毛麟角。古筆的品種較多，從筆毫的原料上來分，就曾有兔毛、白羊毛、青羊毛、黃羊毛、羊須、馬毛、鹿毛、麝毛、獾毛、貍毛、貂鼠毛、鼠須、鼠尾、虎毛、狼尾、狐毛、獺毛、猩猩毛、鵝毛、鴨毛、雞毛、雉毛、豬毛、胎發(fā)、人須、茅草等。從性能上分，則有硬毫、軟毫、兼毫。從筆管的質(zhì)地來分，又有水竹、雞毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、雞翅木、檀香木、楠木、花梨木、況香木、雕漆、綠沉漆、螺細、象牙、犀角、牛角、麟角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、銀、瓷等，不少屬珍貴的材料。更多內(nèi)容，歡迎點擊下載第一課彩墨畫課件PPT模板哦。

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第一課 彩墨畫Chz紅軟基地
筆墨紙硯Chz紅軟基地
花鳥畫的發(fā)展Chz紅軟基地
彩墨畫常用技法Chz紅軟基地
文房四寶 Chz紅軟基地
     中國書畫的工具和材料基本上是由筆、墨、紙、硯來構成的，人們通常把它們稱為“文房四寶。 Chz紅軟基地
    在眾多的筆類制品中，毛筆可算是中國獨有的品類了。不過由于毛筆易損，不好保存，故留傳至今的古筆實屬鳳毛麟角。Chz紅軟基地
    古筆的品種較多，從筆毫的原料上來分，就曾有兔毛、白羊毛、青羊毛、黃羊毛、羊須、馬毛、鹿毛、麝毛、獾毛、貍毛、貂鼠毛、鼠須、鼠尾、虎毛、狼尾、狐毛、獺毛、猩猩毛、鵝毛、鴨毛、雞毛、雉毛、豬毛、胎發(fā)、人須、茅草等。從性能上分，則有硬毫、軟毫、兼毫。從筆管的質(zhì)地來分，又有水竹、雞毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、雞翅木、檀香木、楠木、花梨木、況香木、雕漆、綠沉漆、螺細、象牙、犀角、牛角、麟角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、銀、瓷等，不少屬珍貴的材料。Chz紅軟基地
筆Chz紅軟基地
     最早的毛筆，大約可追溯到二千多年之前。西周以上雖然迄今尚未見有毛筆的實物，但從史前的彩陶花紋、商代的甲骨文等上可覓到些許用筆的跡象。東周的竹木簡、縑帛上已廣泛使用毛筆來書寫。湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓發(fā)現(xiàn)了春秋時期的毛筆，是目前發(fā)現(xiàn)最早的筆。其后，湖南省長沙市左家公山出土的戰(zhàn)國筆，湖北省云夢縣睡虎地、甘肅省天水市放馬灘出土的秦筆，及長沙馬王堆、湖北省江陵縣鳳凰山、甘肅省武威市、敦煌市懸泉置和馬圈灣、內(nèi)蒙古自治區(qū)古居延地區(qū)的漢筆，武威的西晉筆等都是上古時代遺存的不可多得的寶貴資料。Chz紅軟基地
墨Chz紅軟基地
    墨給人的印象似稍嫌單一，但卻是古代書寫中必不可缺的用品。Chz紅軟基地
    在人工制墨發(fā)明之前，一般利用天然墨或半天然墨來做為書寫材料。史前的彩陶紋飾、商周的甲骨文、竹木簡牘、縑帛書畫等到處留下了原始用墨的遺痕。文獻記載，古代的墨刑（黥面）、墨繩（木工所用）、墨龜（占卜）也均曾用墨。經(jīng)過這段漫長的歷程，至漢代，終于開始出現(xiàn)了人工墨品。Chz紅軟基地
墨Chz紅軟基地
       這種墨原料取自松煙，最初是用手捏合而成，后來用模制，墨質(zhì)堅實。Chz紅軟基地
     從制成煙料到最后完成出品，其中還要經(jīng)過入膠、和劑、蒸杵等多道工序，并有一個模壓成形的過程。墨模的雕刻就是一項重要的工序，也是一個藝術性的創(chuàng)造過程。墨之造型大致有方、長方、圓、橢圓、不規(guī)則形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六塊組成，圓形或偶像形墨模則只需四板或二板合成。內(nèi)置墨劑，合緊錘砸成品。款識大多刻于側面，以便于重復使用墨模時，容易更換。墨的外表形式多樣，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆邊墨。Chz紅軟基地
紙Chz紅軟基地
     紙是中國古代四大發(fā)明之一，曾經(jīng)為歷史上的文化傳播立下了卓著功勛。Chz紅軟基地
    在紙張發(fā)明之前的很長一段時間內(nèi)，人們是采用什么來作為記事材料的呢？根據(jù)文獻和實物資料，最早的人們是采用結繩來記事的，遇事打個結，事畢解去。后來又在龜甲獸骨上刻辭，所謂“甲骨文”。在青銅產(chǎn)生以后，又在青銅器上鑄刻銘義，即“金文”或“鐘鼎文”。再后，將字寫在用竹、木削成的片上，稱“竹木簡”，如較寬厚的竹木片則叫“牘”。同時，有的也寫于絲織制品的縑帛上。先秦以前，除以上記事材料外，還發(fā)現(xiàn)了刻于石頭上的文字，比如著名的“石鼓文”。Chz紅軟基地
紙Chz紅軟基地
      一般人們皆知，紙是在東漢由蔡倫發(fā)明的。但近年的考古發(fā)掘，卻對此提出了疑問。隨著西北絲綢之路沿線考古工作的進展，許多西漢遺址和墓葬被發(fā)現(xiàn)，其中也不乏紙的遺物。這些古紙均據(jù)其出土的地點而被冠名。Chz紅軟基地
     從目前出土古紙自身的年代順序，可以分別排列為：西漢早期的放馬灘紙，西漢中期的灞橋紙、懸泉紙、馬圈灣紙、居延紙，西漢晚期的旱灘坡紙。這些紙不但都早于蔡倫紙，而且有些紙上還有墨跡字體，說明已用于文書的書寫。Chz紅軟基地
硯Chz紅軟基地
    硯，也稱"硯臺"，被古人譽為"文房四寶之手"。因為墨須加水發(fā)磨始能調(diào)用，而發(fā)墨之石則是硯。其中有陶、泥、磚瓦、金屬、漆、瓷、石等，最常見的還是石硯�？梢宰鞒幍氖�頭極多，我國地大物博，到處是名山大川，自然有多種石頭。產(chǎn)石之處，必然有石工，所以產(chǎn)硯的地方遍布全國各地。Chz紅軟基地
   最著名的是廣東肇慶的端硯、安徽的歙硯、山東魯硯、江西龍尾硯、山西澄泥硯。硯臺的講究是：質(zhì)細地膩、潤澤凈純、晶瑩平滑、紋理色秀、易發(fā)墨而不吸水。有的有乳，有的有眼，有的有帶，有的有星，大約產(chǎn)于有山近水之地為佳。硯的名貴，有以石質(zhì)貴者，有以制作貴者，有以名人用而貴者等等。Chz紅軟基地
硯Chz紅軟基地
   硯需常洗，不得與沾染，每發(fā)墨必須硯凈水新。墨錠則愈古舊愈好，因時間愈久其膠自然消解，但水不能儲舊，而必須加新。如恐沾油，洗時可用蓮蓬或舊茶葉刷滌。加水以微溫為好，切勿以滾水加之，以防爆裂。所以書家不但應懂得用硯，還應會養(yǎng)硯。Chz紅軟基地
   筆、墨、紙、硯，各有各的用途，各有各的講究，所謂"名硯清水，古墨新發(fā)，慣用之筆，陳舊之紙"，合起來是整個一套，再寫出我們的文字，綜合成為我們獨特的傳統(tǒng)書法藝術。它不但為我們自我欣賞，而是越來越得到了世界各國人們的矚目、珍愛。]筆掭：又稱筆硯，用于驗墨濃淡或理順筆毫，常制成片狀樹葉形。Chz紅軟基地
花鳥畫的發(fā)展 Chz紅軟基地
   花鳥畫的萌芽始自于原始社會。由于鳥圖騰崇拜遍及華夏各部落聯(lián)盟。故在原始社會的彩陶、玉器、巖畫乃至夏商青銅器上都存在著大量的禽鳥形象。戰(zhàn)國至兩漢時代的繒帛、磚石、鏡鑒等器物沿襲商用傳統(tǒng)，出現(xiàn)大量寓有巫教涵義的花鳥紋飾與繪畫。鳥圖騰觀念日趨淡化，但鳥崇拜作為民族的集體無意識的現(xiàn)象，卻一直滲透到唐以來日益成熟的花鳥畫中。Chz紅軟基地
雖然在漢代已出現(xiàn)過單獨的花鳥畫，也出現(xiàn)了以兼長花鳥畫著稱的畫家，但花鳥畫的分科獨立應是在唐代。據(jù)《唐朝名畫錄》載，時擅長花鳥畫的畫家就有二十多人，且此時花鳥畫的重要形式就是屏風。初唐花鳥畫家薛稷曾創(chuàng)“屏風六扇鶴樣”，“時號一絕”。同時許多詩人都作過非常多的題畫，從側面也可以看出花鳥畫的繁榮Chz紅軟基地
花鳥畫的發(fā)展Chz紅軟基地
   五代是中國繪畫史上最為繁盛的時期，山水花鳥由邊緣狀態(tài)中形成了自己的追求和傳統(tǒng)。以“徐黃異體”為標識，花鳥畫臻于成熟。也就為日后的花鳥畫發(fā)展提供了兩條路徑。歸功于皇家畫院的設立和提倡，花鳥畫至宋代得到了得天獨厚的黃金時代。黃筌父子的“勾勒填彩、旨趣濃艷”的作風繪奇花怪石、珍禽異鳥，適應了宮廷貴族的審美趣味，左右了北宋宮廷花鳥畫風達百年之久。與此同時，徐熙的“落墨為格、雜彩副之”的水墨法寫“汀花野竹、水鳥淵魚”，開始了另一種為后來為宋元文人畫家孜孜以求并加以發(fā)展、升華的“野逸之趣”。然而，由于一度的不合時尚，以至徐熙的后入徐崇嗣不得已折衷徐黃而另創(chuàng)純以色彩點染，不施勾勒的沒骨畫法。    宋人對花鳥畫創(chuàng)作表現(xiàn)了巨大的熱情，對于花鳥畫給予高度重視。在社會普遍重視花鳥畫的時代背景下，花鳥畫得到了極大的繁榮，藝術水平大大超過前代。此時的花鳥畫在表現(xiàn)對象的生理結構、色澤變化的同時，更加重視傳達對象的生命本質(zhì)。 Chz紅軟基地
花鳥畫的發(fā)展Chz紅軟基地
     視覺真實”的寫實花鳥在宋代達到了鼎峰時期，隨著中國畫自律進程的發(fā)展，文人對繪畫注入了極大的熱情，水墨花鳥至元代終于蔚然成風。這也與宋元易代，文人士大夫藉書畫遣懷的內(nèi)心需求有關。“四君子”之類寄托遺逸情結的題材也為明清文人畫家樹立了標舉民族氣節(jié)的大家風范。正是到了此時，花鳥畫成為了像詩歌那樣緣物寄情、托物言志，像書法一樣淋漓盡致抒懷的心畫。另一重要的是趙孟頫提出“書畫同源”的理論和實踐指導，使得以書入畫成為可能，也成為文人畫通向自由境地的命脈。爾后花鳥畫的重大變革，皆離不開書法的演繹、解構、豐富畫法這一主流趨勢�；�鳥畫從此漸入佳境，開始通向“游于藝”的終極追求。 Chz紅軟基地
花鳥畫的發(fā)展Chz紅軟基地
     晚明文化史的重大變革，也使得繪畫有了巨大變化，士大夫身份的董其昌提出的“南北宗”論引導了爾后三百年的山水畫發(fā)展歷程，而坎坷潦倒終身的藝術奇才徐謂，以潑墨大寫意花鳥畫風也左右了嗣后文人花鳥畫的審美追求。他以草書乃至狂草入畫，揮灑個性情感的雄肆筆墨，一掃正統(tǒng)士大夫文人畫家中和之美的審美規(guī)范。而清初懷亡國之恨的明遺民朱耷，更是以奇肆的畫風及獨特的造型，創(chuàng)造了畫史上獨標異格的冷傲圖式。揚州畫派的崛起，宣告了野逸畫派與正統(tǒng)派的平分秋色。惲南田托古已失傳的北宋徐崇嗣畫法而別辟蹊徑，創(chuàng)造了墨華色潤的沒骨花鳥畫的新形式。Chz紅軟基地
花鳥畫的發(fā)展Chz紅軟基地
      直至乾嘉金石學的興起，花鳥畫進入了另一番天地，海上畫派以金石筆法入畫，又一次沖擊了傳統(tǒng)士大夫文人的中和之美，高古拙樸的碑版金石筆意糅合俗極而雅的民間亮麗色彩，大俗大雅，在中國花鳥畫史上重開了一篇新章。尤其是吳昌碩蒼渾拙重的筆墨、相反相成的色彩、氣勢雄強的章法，加以獨特的書風、印風，開辟了花鳥畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。Chz紅軟基地
     明清以后的文人大寫意畫風影響具有“現(xiàn)代意識”的近代藝術家。繼吳昌碩后，齊白石開創(chuàng)了紅花墨葉的作風，這種由晚明文人那里繼承的審美趣味的價值判斷一直影響了當代花鳥畫的創(chuàng)作。Chz紅軟基地
彩墨畫常用技法Chz紅軟基地
點染法、勾勒法、勾染法Chz紅軟基地
積墨法、潑墨法、破墨法、 Chz紅軟基地
揉紙法、拓印法、撒鹽法、蠟染法、積彩法、潑彩法（特殊技法)Chz紅軟基地
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用彩墨畫鳥PPT：這是一個關于用彩墨畫鳥PPT，這節(jié)課主要是了解初步了解彩墨畫，對中國花鳥畫有初步的熟悉。心衰作品。彩墨畫：在中國畫里，以“水墨畫”為基底，在其上敷色、點彩，使畫面較之水墨畫在色彩上較為豐富、明快、鮮亮。國傳統(tǒng)繪畫的形式美感在相當程度上依賴著筆墨的程式。毋庸置疑，中國筆墨是長期以來繪畫實踐形成的語言，是中國文化中智慧的一支結晶，是中國傳統(tǒng)繪畫精神的外在形態(tài)之一。彩墨是指繪畫之顏料，制成墨的形狀。古人作畫，初用水墨，唐代時始用青綠。其頗料都是自然之植物色或礦物色．種類極為簡單。唐宋以后，顏色略有進步，但仍無新奇品種的增加。明初國威遠霞海外，才引進彩墨，如天方國的番硵砂、三佛齊國的紫（石非）石、渤泥國的紫礦胭脂石等。外來顏料固然有特殊用途，而人們更多的是用之子繪畫。在專制時代，御用物品，平民是不能得到的；即使能得到，也不敢用。自民國成立之后，宮中珍奇物品開始大量流入民間，明清兩代的御用彩墨，即是一例�，F(xiàn)在可以見到的彩墨，最遠不過乾隆時期，這以前的物品，人們幾乎是見不到的，歡迎點擊下載用彩墨畫鳥PPT哦。

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