這是一個(gè)關(guān)于家具造型設(shè)計(jì)論文PPT課件，包括了正文，時(shí)代背景，革命運(yùn)動(dòng)，考古發(fā)掘，古典家具藝術(shù)，古羅馬的古典家具，新古典主義家具的風(fēng)格特征，法國新古典主義家具，家具種類等代表作品，代表人物以及影響介紹，新古典家具的風(fēng)格正文新古典主義是18世紀(jì)中葉興起于羅馬的一種藝術(shù)思潮和藝術(shù)風(fēng)格，它很快傳到英國以及整個(gè)歐亳}f{地區(qū)，并隨著近代殖民活動(dòng)，飄洋過海，傳到北美地區(qū)。歐洲新古典主義的興起與以下幾個(gè)方面的背景因素有著密切的關(guān)系。首先是考古發(fā)現(xiàn)的刺激，如意大利南部赫庫蘭尼姆與龐貝的考古發(fā)現(xiàn)，以及對(duì)雅典等地的希臘古代遺址的發(fā)掘與研究，將藝術(shù)家、學(xué)者和建筑師的目光引向古羅馬，進(jìn)而引向古希臘；其次是啟蒙運(yùn)動(dòng)理性主義觀念的影響，對(duì)于流行的貴族氣的洛可可風(fēng)格提出尖銳的批判，主張文學(xué)藝術(shù)要返回到理性、自然與道德的本原狀態(tài)，其實(shí)就是要返回到古典時(shí)代；三是教育旅行 (Grand Tour)的推動(dòng)，上層人士和富家子弟紛紛南下去意大利領(lǐng)略古代與文藝復(fù)興藝術(shù)，接受古典傳統(tǒng)的熏陶，以作為必備的教養(yǎng)，歡迎點(diǎn)擊下載家具造型設(shè)計(jì)論文PPT課件哦。

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新古典家具的風(fēng)格正文新古典主義是18世紀(jì)中葉興起于羅馬的一種藝術(shù)思潮和藝術(shù)風(fēng)格，它很快傳到英國以及整個(gè)歐亳}f{地區(qū)，并隨著近代殖民活動(dòng)，飄洋過海，傳到北美地區(qū)。歐洲新古典主義的興起與以下幾個(gè)方面的背景因素有著密切的關(guān)系。首先是考古發(fā)現(xiàn)的刺激，如意大利南部赫庫蘭尼姆與龐貝的考古發(fā)現(xiàn)，以及對(duì)雅典等地的希臘古代遺址的發(fā)掘與研究，將藝術(shù)家、學(xué)者和建筑師的目光引向古羅馬，進(jìn)而引向古希臘；其次是啟蒙運(yùn)動(dòng)理性主義觀念的影響，對(duì)于流行的貴族氣的洛可可風(fēng)格提出尖銳的批判，主張文學(xué)藝術(shù)要返回到理性、自然與道德的本原狀態(tài)，其實(shí)就是要返回到古典時(shí)代；三是教育旅行 (Grand Tour)的推動(dòng)，上層人士和富家子弟紛紛南下去意大利領(lǐng)略古代與文藝復(fù)興藝術(shù)，接受古典傳統(tǒng)的熏陶，以作為必備的教養(yǎng)。⋯ 早在18世紀(jì)初葉，英國貴族就從意大利帶回了帕拉第奧主義理想；從40年代往后，在羅馬法蘭西學(xué)院深造的法國青年建筑師，深受皮拉內(nèi)西與溫克爾曼圈子的影響，他們將新古典主義觀念帶回巴黎，并傳播到歐洲北美各地，在文學(xué)、美術(shù)、音樂等各個(gè)領(lǐng)域掀起了一場(chǎng)有聲有色的國際新古典主義運(yùn)動(dòng)。時(shí)代背景 18世紀(jì)是歐洲歷史上一個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代，各種新思想、新意識(shí)不斷涌現(xiàn)。以法國學(xué)者為代表的啟蒙思想家，自覺地以理性為武器，批判一切、評(píng)價(jià)一切。他們深信理性是至高無上的，無論是政治還是上帝，都要由它來解釋和判斷。他們相信理性是引導(dǎo)人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)和確立真理的獨(dú)創(chuàng)性理智力量，它能使入穿透一切迷霧，認(rèn)識(shí)一切未知領(lǐng)域，并使人類過去的一切秘密都將不再隱沒于黑暗之中。 “真詎的世界體系被承認(rèn)了，自然哲學(xué)已經(jīng)徹底改變了，幾乎～切其他知識(shí)領(lǐng)域都在采取新的形式。”[21文化藝術(shù)出現(xiàn)兩種相反相成的風(fēng)格。一是正在走向衰亡的生活方式中的優(yōu)雅與精美，其中以洛可可為代表；另一個(gè)是反映在斗爭(zhēng)中誕生的新的生活方式的到來，以復(fù)興古典主義，即新古典主義為代表。換句話說，這一時(shí)期的藝術(shù)是思想與知識(shí)、理性與情感的綜合。例如，建筑師布雷的作品是將古代建筑中的幾何圖形加以抽象，賦予建筑以“詩意概念”，使之具有象征意義。他設(shè)計(jì)的市政廳建立在四臺(tái)座式的警衛(wèi)室上面，寓意社會(huì)建立在法制之上。他的創(chuàng)作較為深刻地體現(xiàn)了啟蒙思想的力量，表現(xiàn)了對(duì)新社會(huì)和個(gè)性解放的憧憬。啟蒙運(yùn)動(dòng)具有科學(xué)性、世俗性、民主性等特征，它的矛頭直指教會(huì)神權(quán)與封建制度。啟蒙思想家們以人的理性代替神的啟示，他們將封建專制制度比作漫漫長夜，呼喚用理性的陽光驅(qū)逐現(xiàn)實(shí)的黑暗，消滅專制主義，封建特權(quán)和不平等現(xiàn)象，實(shí)現(xiàn)政治民主、權(quán)利平等和個(gè)人自由。啟蒙理性代表著資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)形態(tài)同傳統(tǒng)觀念的徹底決裂，從根本上動(dòng)搖了封建制度和神學(xué)宗教的統(tǒng)治地位。革命運(yùn)動(dòng) 18世紀(jì)有兩起革命對(duì)18世紀(jì)的家具，乃至以后家具工業(yè)的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用�！�是60年代開始的英國：【業(yè)革命，另一起則是90年代掀起的法國資產(chǎn)階級(jí)大革命。英國的工業(yè)革命，不僅僅給英國帶來了翻天覆地的變化，還改變了整個(gè)世界，使人類的物質(zhì)文明發(fā)生了斡所未有的改變。工業(yè)革命以科學(xué)革命為先導(dǎo)，主張機(jī)械化生產(chǎn)。機(jī)械化生產(chǎn)代替手工生產(chǎn)，海外貿(mào)易與殖民掠奪，資產(chǎn)階級(jí)隊(duì)伍的壯大，為英國以后的經(jīng)濟(jì)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，與此同時(shí)，也為被殖民國家(如：美國)帶去當(dāng)時(shí)的藝術(shù)潮流。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也對(duì)文化藝術(shù)產(chǎn)生了直接的影響，受意大利皮拉內(nèi)西(Giowami Battista Piranesi，1720二1778)建筑風(fēng)格的影響，皇室、貴族不惜斥巨資，派人到意大利羅馬、希臘進(jìn)行考古，教育旅行。英國新古典主義的代表人物亞當(dāng)(RobertAdam，1728--1792) 就是其中之一。歐洲內(nèi)陸，革命更是此起彼伏。1789年，法國資產(chǎn)階級(jí)利用工人和農(nóng)民的斗爭(zhēng)，舉行了革命。革命之后，大資產(chǎn)階級(jí)峰持君主立憲政體，背棄了平民。1792城鄉(xiāng)貧民的最低層推翻了君主政體，迫使國民公會(huì)宣布成立共和國，并在1793年罩，通過雅各賓派掌握了政權(quán)。1794年，大資產(chǎn)階級(jí)又發(fā)動(dòng)政變，顛覆了雅各賓派的專政。從此，資產(chǎn)階級(jí)同平民群眾的對(duì)立超過了同保王黨的對(duì)立。1804年，大資產(chǎn)階級(jí)的代表拿破侖稱帝，為擊破封建勢(shì)力的包圍，創(chuàng)立一個(gè)有利的環(huán)境，對(duì)全歐洲進(jìn)行了戰(zhàn)爭(zhēng)。1815年，拿破侖帝國覆滅，舊王朝復(fù)辟，建立了在資本主義生產(chǎn)關(guān)系之上的君主立憲制。。1 赴會(huì)革命對(duì)于歐洲新古典藝術(shù)的影響在法國體現(xiàn)的淋漓盡致，隨著路易十六的走上斷頭臺(tái)，執(zhí)政內(nèi)閣開始掌權(quán)，以直線與矩形為基礎(chǔ)的路易十六式被強(qiáng)調(diào)純粹古典造型的執(zhí)政式所代替；直至拿破稱帝，法國又掀起了代表爭(zhēng)權(quán)政治的帝政式。換句話說，這段時(shí)間，法國新古典主義家其的發(fā)展史就是一部法國的社會(huì)革命史�？脊虐l(fā)掘如果說啟蒙運(yùn)動(dòng)是18世紀(jì)未的歐洲文化藝術(shù)變革的發(fā)動(dòng)機(jī)的話，那么，考古發(fā)掘可以說是指南針。J下當(dāng)那些急于擺脫矯揉造作的巴洛克、洛可可藝術(shù)風(fēng)，而又找不到新藝術(shù)以寄托心靈，表達(dá)蘋命情緒的入們處于迷茫之時(shí)，吉希臘羅馬的考古發(fā)掘他們提供了樣本，指明發(fā)展方向。古典家具藝術(shù)古希臘的古典家具風(fēng)格特征從新古典主義的角度來說，古代希臘的家具實(shí)現(xiàn)了真幣意義上的單純化理性。在民主的社會(huì)結(jié)構(gòu)背景下，希臘家具像希臘柱式一樣，實(shí)現(xiàn)了功能與形式美的統(tǒng)一，立足于實(shí)用而不過分追求裝飾，具有比例適：直、線條簡(jiǎn)捷流暢、造型輕巧的特點(diǎn)，給人以優(yōu)美、舒適之感。在造型上，希臘家具多而簡(jiǎn)，即造型追求多樣化，卻沒有多余的曲線。希臘家具的腿常見的造型有馬刀腿(Saber leg)、獸腿、圓柱腿、方柱腿、交叉腿、車旋腿等。希臘椅子的靠背構(gòu)圖簡(jiǎn)單，與座面多以直角為主，如寶座、琴師坐椅(如圖1．4左)，兼有向后傾斜一定角度，以滿足人體舒適性。如見于黑繪式陶瓶畫上神的坐椅(如圖1．4右)和克里斯莫斯椅(Klismos)。在裝飾元素上，希臘家具吸收了埃及家具裝飾元素的同時(shí)，又屏棄了埃及家具繁瑣的雕刻。動(dòng)物裝飾題材常見的有天鵝、斯芬克斯(Sphinx)、獅爪等：植物裝飾題材常見的有玫瑰花飾、棕葉飾、莨苕葉飾以及來自于愛奧尼亞柱頭的渦卷紋飾等。希臘家具的品種少，但功麓性強(qiáng)。希臘美術(shù)研究家麗希特在其著作《希膳人、伊特魯罩亞人及羅馬人的家具》(1966年)中寫到：“⋯⋯，椅子、凳子、長凳、躺椅、桌子及柜子，就是他們所擁有的全部家具。躺椅兼有我們今天的沙發(fā)和床的雙重作用。桌子是小型的，能夠挪動(dòng)；柜子育大有小，起到了我們今天的立柜和衣箱的作用。” ．代表作品及其對(duì)后世的影響克里斯莫斯椅：希臘家具中最有代表性的家具莫過于克罩斯莫斯椅。克里斯莫斯(見圖1．5左)，由適合人體背部弧度的靠背和向外彎曲成馬刀狀的椅腿構(gòu)成，其表面幾乎看不到額外的附加裝飾。座面用皮條編結(jié)而成，上面放置絲綢座摯。這種椅子比例諧凋、輕巧方便，所以頗為家庭主婦們所喜愛。克罩斯莫斯椅的經(jīng)典形象深入人心，成為英國攝政式(Regency)、法國執(zhí)政式 (Directoire)時(shí)期家具設(shè)計(jì)師竟相模仿的對(duì)象。如圖1．5右的椅子就是英國攝政式時(shí)期的霍普(Thomas Hope，1769～1831)設(shè)計(jì)的模仿古希臘椅子，馬刀狀的椅腿與曲面彤的靠背均來自克單斯莫斯椅，整體造型上，刻畫了大方、自由的克里斯莫斯氣質(zhì)。地夫羅斯凳(Diphros)：希臘人家庭和公共場(chǎng)應(yīng)用最廣的坐具，其座面用皮條編結(jié)而成，使用時(shí)上面放置座摯，整個(gè)座面由四只旋具車成的圓柱腿支撐，腿的頂端高出座面，制作的光滑圓潤，極具美感(見圖1．6左)。圖1．6右為德國拜德米亞(Biedermeier)時(shí)期設(shè)計(jì)的椅子，旋木圃腿、軟墊座面、微曲靠背，整體造型優(yōu)美，再現(xiàn)了古典之美。 除了以上兩種家具以外，希臘家具中比較有代表性的還有“克單奈”(Kline)躺椅。希臘古典家具是繼古埃及家具外，歐洲占典家具的另一源泉。新古典主義時(shí)期，無論是法國的執(zhí)政式，還是英因攝政式，又或者德國的拜德米亞式都曾模仿過希臘古典家具的造型、裝飾，力圖表現(xiàn)自由、民主的古典氣質(zhì)。古羅馬的古典家具羅馬的古典家具傳承了希臘的古典家具藝術(shù)，并在羅馬帝王的影響下，與羅馬建筑一樣，深深打上了戰(zhàn)爭(zhēng)的烙印。羅馬的古典家具簡(jiǎn)單地重復(fù)希臘文化藝術(shù)的同時(shí)，不斷地加入一些民族文化，豐富了希臘發(fā)達(dá)的造型和裝飾。古羅馬家具重于雕刻，強(qiáng)調(diào)藝精面廣，這與帝王顯示赫赫戰(zhàn)功的心理是一致的。．古羅馬家具在用材上趨多品種、多樣化。拉丁作家在談到羅馬家具用材時(shí)說，作為主材用于家具制作的木材就多達(dá)二十幾種，如：楓木、柳木、山毛彈、香木、雪松、橡木、柏木、冷杉、冬青木、檸檬木(Lime)、烏木等，此外，還有大理石、青銅、鐵等其它非木質(zhì)材料；用于鑲嵌裝飾的材料龜殼、象牙、會(huì)、銀、青銅、大理石、陶瓷片、烏木、寶石等。可見古羅馬家具裝飾已經(jīng)拋棄了希臘家具的樸素，顯示奢華風(fēng)貌。古羅馬家具的裝飾題材比希臘更加豐富、繁雜多變，氣質(zhì)更加宏偉。常見的裝飾題材有天鵝頭、馬頭、鷹頭、蛇、獅子、靜爪等動(dòng)物題材，有帶翼的獅子、斯芬克斯、帶獸腿的人等神話題材，莨苕葉飾、蕨類葉飾、棕櫚葉飾、蓮蕾飾、渦卷紋飾等植物題材，以及勝利女神，獎(jiǎng)?wù)碌葢?zhàn)爭(zhēng)題材。羅馬人采用浮雕，圓雕、鑲嵌等多種表現(xiàn)手法，以顯示家具的莊重、華麗，以顯示帝國的強(qiáng)大。．代表作品及其對(duì)后世的影響列克塔斯(Lectus)：希臘克罩奈躺椅的延續(xù)，如圖1．7右。床的四個(gè)底腿是旋木腿，床麗與下橫撐|’BJ的嵌板上用象刁．做象跟鑲嵌，并在兩邊加設(shè)了動(dòng)物浮雕，底腿上端用象牙雕刻的人物群像，床上兩端是S形的枕托，其前腿是飾人頭像，后腿是一個(gè)倒置的松塔形，中l(wèi)’日J(rèn)嵌板也是紅色用象牙象眼鑲嵌紋樣。整體無比端莊華美，做工精致，令人贊嘆。圖1．7左是法國櫪古典主義代表畫家安格爾的一件作品，畫作的躺椅可以說足列克塔斯躺椅的翻版。螺旋肜的腿、S形的曲線靠背，匯集了列克塔斯的精髓，整張?zhí)梢卧煨秃?jiǎn)潔卻不失優(yōu)雅。圖I圖I．7安格爾椅與列克塔斯躺椅‘ 石雕底座：圖1．8左為羅馬帝政時(shí)代桌子的底座，該底座兩側(cè)雕有公牛頭和舉翅膀的獅身，怪獸這是神靈的表現(xiàn)，是權(quán)利的象征。中|、日J(rèn)下面則是卷曲的蓮蕾裝飾紋樣，這是吸收了’古埃及的文化藝術(shù)。整體移得非常莊嚴(yán)、肅穆，迎合當(dāng)時(shí)人們的奢華欲望與自尊感。這種裝飾風(fēng)格風(fēng)靡帝政時(shí)期的法幽、攝政式時(shí)期的英國。如圖I．8右所示的霍普椅，正是為紀(jì)念拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)勝利所設(shè)計(jì)的王座。展翅的斯芬克斯支撐著扶手，后腿為雕刻精細(xì)的獸足，靠背與座面一氣呵成，表面包以華麗的錦緞。整件家具威嚴(yán)、莊重、象征著權(quán)勢(shì)和地位.除此之外，還有羅馬青銅椅、大理石三腳圓桌等家具，無論是在造型裝飾上，還它們所體現(xiàn)的氣質(zhì)都對(duì)新占典主義時(shí)期的家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重大影響。古羅馬家具所表現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的特質(zhì)，得到了拿破侖極力推崇，成為新古典主義表現(xiàn)帝王權(quán)威至高無上的帝政式家具的樣本。 新古典主義家具的風(fēng)格特征新古典主義家具的分類根據(jù)新古典主義家具在各個(gè)時(shí)期所表現(xiàn)出來的不同風(fēng)格特點(diǎn)，可以將18世紀(jì)末至19 世紀(jì)初整個(gè)新古典主義時(shí)期劃分為兩大類。見表1．1。第一類，18世紀(jì)70年代至19世紀(jì)lO年代，歐洲新古典主義家具受啟蒙思想的影響，提倡理性的單純化，追求古希臘家具所特有的民主、自由，具有簡(jiǎn)潔優(yōu)雅JxL格特點(diǎn)，因此，把這一時(shí)期的新古典主義家具叫做希臘化新古典主義。其具體風(fēng)格類型主要有法國的路易 }’六式(Louise XVI)，英國的亞當(dāng)式(Adam Style)、赫普懷特式(Hepplewhite)、謝拉頓式(Sheraton)，美國的聯(lián)邦時(shí)期式(Federal Sty!e)，其中又以路易十六式與亞當(dāng)式為代表。第二類，19世紀(jì)初葉至30年代，這一時(shí)期的歐洲新古典主義家具受到拿破侖的戰(zhàn)爭(zhēng)勝利影響，家具逐漸成為表現(xiàn)赫赫戰(zhàn)功、帝王權(quán)威的藝術(shù)手段之一，，r始模仿羅馬帝政時(shí)期的家具，表現(xiàn)出明顯的莊重、奢華乃至至高無上尚的君權(quán)，因此，把這一類新古典主義家具稱為羅馬化新古典主義家具。其具體風(fēng)格類型主要有法國的執(zhí)政式(Directoire Style)、帝政式(Empire Style)，獒幽的攝政式(Regency Style)、維多利貶式(VictoriaJl Style)，美國的帝政式，德崮的拜德米亞式(Biedermier Style)，西班牙帝政式，其中又以法國帝政式為代表。新古典主義家具的風(fēng)格特征希臘化新古典家具的風(fēng)格特征希臘化新古典家具的主要特征為造型簡(jiǎn)練，以直線與矩形為格調(diào)，屏棄洛可可以來的精細(xì)雕刻與矯揉造作的堆砌，不過分追求裝飾，講求整體線條流暢、造型優(yōu)雅、比例諧調(diào)。家具的腿大多表現(xiàn)為倒錐形，即自上而F，截面逐漸變小，截面呈圓形或方形，在圓柱形腿上通�？逃幸欢〝�(shù)量的凹槽。裝飾題材多以植物題材為主，動(dòng)物題材較少。羅馬化新古典家具的風(fēng)格特征與希臘化新古典家具相比，由于羅馬化新古典家具的形成受拿破侖個(gè)人趣味的影響，羅馬化新古典家具丌始追求純粹的古典裝飾，裝飾題材多樣化，除了植物與動(dòng)物外，還有神話題材、戰(zhàn)爭(zhēng)題材。造型仍以直線為基調(diào)，但整體由于過分裝飾，已失去簡(jiǎn)潔美感。為了顯示帝王的尊貴，不惜犧牲希臘化以來的諧調(diào)比例，在椅子上出現(xiàn)比例失調(diào)，整體造型過于笨重，失去長期以來的舒適性。 本章小結(jié) 18世紀(jì)的啟蒙運(yùn)動(dòng)行啟了歐洲大陸尋求民主自由之門，以“龐貝”為代表的古舊廢城為歐洲帶來了民主自由的藝術(shù)形式，從此歐洲藝術(shù)丌始持續(xù)近半個(gè)世紀(jì)之久的新古典藝術(shù)之路。另一方面，雖然以路易十六式為代表的希臘化新古典藝術(shù)與以帝政式為代表的羅馬化新古典藝術(shù)。在風(fēng)格樣式上存在很大的差別，服務(wù)于兩種完全不同的政治信仰，但作為 18、【9世紀(jì)歐洲新古典主義的兩個(gè)主要分支，它們的本質(zhì)是相同的，即都崇尚和追求古典美學(xué)，探索古典藝術(shù)所代表的政治體制，并以此為基，結(jié)合時(shí)代的人文政治．創(chuàng)造一種新的古典藝術(shù)，服務(wù)于當(dāng)代社會(huì)。本章參考文獻(xiàn) [訂蹤平．外國建筑史：從遠(yuǎn)古至19世紀(jì)[M]．南京；東南文學(xué)出版杜，2006．2， [2]葛力，十八世紀(jì)法國唯物主義[M]．上海人民出版杜，1982． [3]陳志華外國建筑史(19世紀(jì)來葉以前)[M3．北京；中國建筑工業(yè)出版社，2004． [4]許柏鳴．世紀(jì)回眸：輯論中國家具的工業(yè)化生產(chǎn)[J】．家具，1999年第6期． [釘庚晉．龐貝遺址：泣訴著遠(yuǎn)古的浩妨[J]．2003年第3期． [6]菲莉斯·貝內(nèi)特·奧茨．西方家具演變史IM]．北京：中國建毓工業(yè)出版社，1999． [7]李盾紅．予伸．中外家具發(fā)展史IM!．晗爾演：東北林業(yè)大學(xué)出版杜，2000 11． [8]唐開軍．家具裝飾圖案與風(fēng)格[M]．北京：中國建筑工業(yè)出版社，2004． [9]朱小平，歐洲建筑與裝飾藝術(shù)[M]．天津：天津人民美術(shù)出版社，2002 I． [103戈蒂娜．新古典主義建筑在中國和西方[J]．建筑，第23卷，2005．5． [1I]趙子夫，唐利．外國古典家具文化藝術(shù)IMl．沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2001． [t2][美]約翰·格里菲思·詛德和J著，孿冰清譯．希臘藝術(shù)與考古學(xué)[M]．桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2005 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Pompadour)的支持下，馬雷格尼侯爵帶領(lǐng)一支藝術(shù)家隊(duì)伍前往龐貝與赫庫蘭尼姆等古代廢城考察，吸收了古代文化中的完美藝術(shù)與純潔的道德理念，并帶唧了大量素描畫冊(cè)，掀起一場(chǎng)追求簡(jiǎn)潔形式的古典復(fù)興運(yùn)動(dòng)，即新古典主義文化藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。雖然法國的新古典主義藝術(shù)風(fēng)格源于路易十五時(shí)期，而真幣的新古典主義家具在法國的形成和推廣還是在路易十六時(shí)期。路易十六式家具之所以呈現(xiàn)出優(yōu)雅、輕巧、樸素的格調(diào)，在一定程度上應(yīng)歸功于皂后瑪麗·安托瓦內(nèi)特(MarieAntoinette，1755～1793)。她氣質(zhì)優(yōu)雅、愛好高尚藝術(shù)，對(duì)法國宮室中浮華、浪費(fèi)的喧囂氣氛極為反感，大力提倡古雅、質(zhì)樸的藝術(shù)。在辛_后的倡導(dǎo)和推動(dòng)F，法國宮廷的家具匠師和建筑師們將古希臘、羅馬的藝術(shù)以及中國為代表的東方裝飾藝術(shù)完美地再現(xiàn)于家具設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)中，形成了頗具特色的路易十六式家具。風(fēng)格特征造型特征路易十六家具的風(fēng)格特征主要在于曲線與曲面的結(jié)構(gòu)造型丌始成為改革對(duì)象，逐漸失去主導(dǎo)地位，宮廷貴族們的審美眼光轉(zhuǎn)移到了水平與垂直的結(jié)構(gòu)主體上，直線與矩形成為家具造型的中心。藝術(shù)趣味重新回到單純、秩序、幾何形體和堅(jiān)固持久的形以及古典的對(duì)稱。第一，路易十六家具的腿深受古典柱式的影響，雕飾古典凹稽，數(shù)量不一，整體由上至下逐漸收縮，呈圓形或方形截面的直線形式，其中又以圓形最為常見，可以說是古希臘羅馬的古典柱式在家具上運(yùn)用上最成功的一筆。腿的上端通常為方形，主要用于與家具框架(如椅子的座框、桌的望板等)連接；腳端或有類似水果的球體，或有倒圓臺(tái)腳，或裝有可滑動(dòng)的輪子，等等，造型多樣(圖2．1)。路易十六家具的腿可以分為兩大類，即帶有古典凹槽的凹槽腿與沒有古典凹槽的腿。根據(jù)裝飾構(gòu)件不同，可以這種凹槽腿將其分為三種，分別為一段式，二段式與三段式，見圖2．2。一段式的腿(圖2．2一A)從上到‘F，裝飾凹槽，一氣呵成，除了常見的直線形凹槽，外有螺旋形凹槽，講求做工精細(xì)，整體精煉、雅致；二段式的腿(圖2．2一B)上部分通常飾有茛苕葉，有時(shí)并伴有鼓形凸出，下部分則雕以凹槽，兩則搭配相得益彰；三段式的腿(圖2．2—C)上部分或有莨苕葉飾，或有橢圓形環(huán)狀雕飾，或根本不作任何裝飾，中問部分仍然以凹槽為主體，有時(shí)配以螺旋紋飾等，下部分為則或作平面處理，或辦為凹槽，但有所變化，各個(gè)部分之間多以車旋圓壞銜接，過渡自然，體現(xiàn)出路易十六家具的簡(jiǎn)中求變，變中求美的造型特點(diǎn)。沒有凹槽的腿(圈2．3)通常出現(xiàn)在桌類家具中，截面以方形為主，銅鍍金飾落地腳。這種腿或只鑲嵌鈴蘭草飾，或局部作銅鍛會(huì)莨苕葉飾，或通體作古典人物造型，又有或以路易十五時(shí)期的弓背造型，整體纖細(xì)、優(yōu)雅。 第二：，路易卜六式家具造型的另一顯著特點(diǎn)就是在直線框架中加入適量曲線元素，形成方中帶圓、圓中帶方的視覺美感。路易f六式的椅背在直線結(jié)構(gòu)中加入圓弧線、橢圓線等曲線元素，形成獨(dú)具特色的獎(jiǎng)?wù)滦�、盾形、球拍形、把手形、帽子形等造型，見圖2．4�？勘撑c扶手的連接在原有“丁” 字形的基礎(chǔ)上又出現(xiàn)了“Y”形造型(圖2．5)，住靠背邊框流暢地過渡到扶手，更自然、優(yōu)雅。又如，在桌類的萄扳或門板等的裝飾上，矩形框架中嵌以桃花心本板，再在桃花心本板上鑲，k圓形或橢圓肜的青銅鍍余飾條。此外，桌類與柜類家具的面板經(jīng)常出現(xiàn)半圓型，有凸出的，也有內(nèi)凹的。第三，路易十六式家具嚴(yán)格遵照古典對(duì)稱結(jié)構(gòu)，追求對(duì)稱美。受古希臘羅馬建筑、家具藝術(shù)的影響，路易十六式的椅、桌、床等家具總能從中找出一條直線，并以此為軸，成左右或上下對(duì)稱�？梢愿爬ㄋ凉�，路易十六家具的主要造型特征是“直多曲少”，即：直線多、曲線少；平直表面多、旋渦表面少，矩形的幾何造型，及有意縮小的體積，使路易十六式家具顯得更加纖巧、輕盈、優(yōu)美。裝飾特征路易十六時(shí)期，盡管肇宮貴族、資產(chǎn)階級(jí)們厭倦了路易十扛時(shí)期富麗堂挈的洛可可風(fēng)格藝術(shù)，但他們對(duì)于奢侈、享受的生活方式的追求仍是一致的，這也就決定了具有簡(jiǎn)潔造型的路易十六式家具不可能裝飾上完全背離統(tǒng)治階級(jí)的意圖而走上純粹希臘化道路。裝飾手法路易十六式家具在表面裝飾的處理手法主要有鑲嵌、雕刻、涂飾，而對(duì)于青銅鍍余飾件的應(yīng)用則更加趨于理性，已不再是洛可可時(shí)期的為追求奢侈而對(duì)家具進(jìn)行周身鍍金裝飾。鑲嵌中的拼木鑲嵌(見圖2．6左)成為路易十六式家具的主要裝飾手法。在桃花心木、烏木等芯板四周用包夾一層或多層木板，其作法與中國明式家具中的攢邊作法有十分相似之處，并在芯板的周圍飾以青銅鍍會(huì)線框，從而使得芯板與邊板形成對(duì)比，芯板通常不做其它裝飾，而只以木材本身的紋理作為家具裝飾，或者在：卷板上只飾以少量的青銅鍍金飾件。路易十六后期，黃銅飾條開始取代青銅飾條，處理手法也有所不同，不再是凸出芯板表面，而是嵌入芯板，偶爾也用其它不同品種的本材末代臂黃銅飾條。有很多路易十六式的書柜、桌等家具就只有拼木鑲嵌裝飾。芯扳的形狀以直線結(jié)構(gòu)的矩形為主，有時(shí)也矩形中f'丑J再嵌以橢圓形、圓形的面板，或去掉矩形的四個(gè)角，并在孩位置上鑲嵌玫瑰飾。 除了拼木鑲嵌外，家具師還用瓷片、會(huì)銀、龜甲、薄木等材料在面板進(jìn)行鑲嵌。如圖 2．6右所示的就是法國路易_卜六時(shí)期流行的一種獨(dú)腳圓桌的桌面，圓桌面用金飾線劃分，中間大圓中裝飾音樂會(huì)畫面。周邊六塊扇形藍(lán)地上鑲嵌塞夫勒白瓷板，花環(huán)中描繪不同情節(jié)畫面這種獨(dú)腳小圓桌非常精美、華麗。幢3 與主要用桌、柜類等家具上的鑲嵌不同的足，雕刻則主要運(yùn)用于椅子、床等家具上，路易十六式家具上的雕刻以淺浮雕為主，如在椅子的扶手支撐、望板、靠背邊框上雕以莨苕葉飾、月桂葉飾等，雕刻精細(xì)，線條流暢。此外，還有圓雕、透雕，但用得很少。如圓雕主要出現(xiàn)在桌子等家具的腿上，桌腿偶爾會(huì)出現(xiàn)圓雕的神話人物或古代人物造型：透雕則主要運(yùn)用在椅子靠背與桌面圍廊上，路易十六式的椅背有透雕成花束、熱氣球等造型，使椅子更顯精練、優(yōu)雅。 受中國大漆與R本大漆的影響，雷那森(Jean Henri Riesener，1734_一1806)、卡林(Martin Carlin，1730一 1785)等家具師將髹漆法用于爭(zhēng)家家具的涂飾上，在黑色漆地上用銅鍍金雕飾件勾勒出輪廓線，并在黑色漆地上用會(huì)、紅、綠等色進(jìn)行彩繪或用石塊、龜甲、瓷片等進(jìn)行鑲嵌，裝飾出許多帶有中國風(fēng)格圖案的家具。如圖 2．7為一櫥柜的門板，黑漆地上鑲嵌黑檀木，涂金，描繪中國風(fēng)土人情畫面。 裝飾材料在路易十六式家具一lz常用到的裝飾材科有桃花心木、胡桃木、鳥木、椴木、杉木、檀木、郁會(huì)香木等木材，其中又以桃花心木最是流行：用于椅子、沙發(fā)包覆用的錦氈、緞子、天鵝絨、印花綢、刺繡、印花卻等織物；常被于辟J桌面的大理石等石材：以及用于鑲嵌的瓷片、龜甲、會(huì)屬(主要有金、銀、銅等)、玉石等材料。裝飾題材路易十六式家具的裝飾題材主要來源于古羅馬藝術(shù)與法國各種各樣的花草，根據(jù)裝飾題材元素出現(xiàn)的形式，我們可以將分兩類，一類是由單個(gè)或多個(gè)元素連續(xù)性出現(xiàn)，并形成帶狀的裝飾帶，另一類是元素以單個(gè)出現(xiàn)，獨(dú)自起或與其它元素組成圖案而起裝飾作用。由古典圖案連續(xù)性組成的裝飾帶經(jīng)常出現(xiàn)在桌子或廚柜的中楣上，常見的裝飾帶有齒狀裝飾、圓模雕刻裝飾(gadrooning)、交錯(cuò)狀絲帶裝飾、連環(huán)裝飾、渦卷形裝飾、葉形裝飾、珠鏈裝飾、繩狀裝飾、重疊硬幣裝飾、凹槽排列裝飾帶等等。這些裝飾帶或用木材雕刻而成，或用銅鑄成。路易十六式家具師所常用的裝飾元素有鷹、羊頭、獅頭、牛腳、海豚等動(dòng)物題材，莨苕葉、出莨苕葉、常春藤等組成的花環(huán)、松果、蔓膝花、月桂葉等植物題材，丘比特、帶翼的丘比特，天使頭像、人臉以及斯芬克斯等神話題材，鋼盔、獎(jiǎng)?wù)�、花瓶、豎琴等生活題材。見圖2．8。這些裝飾元素特別是植物題材在家具師手翠產(chǎn)生千變?nèi)f化，彼此問組織諧調(diào)，組成精美的裝飾構(gòu)件。 代表人物路易十六時(shí)期，出于繼承了完善的家具師行會(huì)制度，家具師從學(xué)徒做起，只有在其具備必需的技能。經(jīng)過家具師行會(huì)批準(zhǔn)后，才獲得家具師{；!格，造就了大批能工巧匠，繁榮了路易十六式家具。其中具有代表性的人物主要有雷森那(Jean Henri Riesener， 1734～1806)、馬丁·卡林(Martin Carlin，1730--1785)、喬治·雅各布(Oeorges Jacob， 1739～1814)、大衛(wèi)·倫琴(DavidRoentgell，1743：1807)等。 (1)雷森那：出生于德國，從小就來到巴黎，并師從埃班(Jean—Franqois Oeben， 1721～1763)．34歲時(shí)獲得家具師資格，五年后成為宮廷家具師，專門為路易十六和瑪麗岐托瓦內(nèi)特服務(wù)。雷森那的家具作品幾乎集中了路易十六式風(fēng)格所有的優(yōu)秀品質(zhì)，完美的比例尺度、精練的造型、優(yōu)雅的芙感等。他特別衷情于菱形網(wǎng)格狀的拼木鑲嵌，并在這些網(wǎng)格七裝飾寫實(shí)性的玫瑰、水仙花等花樣。在銅鍍會(huì)飾件的制作方面，他的雕刻與鍍會(huì)技術(shù)精細(xì)到可以跟寶石匠師相媲美。作為路易十六時(shí)期家具師代表性人物，他的作品成為路易十六式家具的典范。 (2)馬丁·卡林；路易十六式家具的另一代表性人物，36歲獲家具師資鉻，為杜巴罩夫人(Madame Du Barry)的盧維錫安城堡(Louveciennes Castle)制作了大量的家具。他塒中國大漆及同本大漆的涂飾方法頗有研究，并把馬丁兄弟的髹漆法用于爭(zhēng)家家具的涂飾上，用會(huì)、紅、綠等色在黑底色上繪制多彩圖案。裝飾出許多帶有中國風(fēng)格圖案的家具。此外，他還喜歡用烏木制作家其，通過將銅鍰會(huì){j勺亮麗表面與烏本的深黑色形成鮮明對(duì)比，從而突出玫瑰花環(huán)等銅鍍會(huì)飾件的美感，拼木鑲嵌家具充分展示了他在材質(zhì)運(yùn)用方面的天賦，特別是將不同的木材與銅鍍會(huì)飾件進(jìn)行搭配組合，達(dá)到最佳視覺效果。 (3)喬治·雅各布：18世紀(jì)后期至19世紀(jì)初期法國家具史中最偉大、最重要的家具師。他扶路易}六世時(shí)代起，經(jīng)法蘭西革命直到拿破侖一世統(tǒng)治時(shí)期，一直從事宮廷家具的制作，可以稱其為“三朝元老”。雅各布出生于法國東部農(nóng)家，年輕時(shí)來到巴黎，成為路易十五世宮廷家具師德拉諾瓦的徒弟，并于1765年獲得家具師資格。最初，雅各布的作品體現(xiàn)的是洛可可風(fēng)格．但存制作過程中又不斷吸收新古典主義裝飾手法，在80年代又成為享譽(yù)巴黎的路易十六式家其制作家。雅各柿設(shè)計(jì)的路易十六式家具喜歡用詞中見方的輪廓，前腿為直腿，后腿為馬刀狀，雕刻圖案簡(jiǎn)單。椅子及床的面料常用純紅底色上裝飾黑色棕櫚紋樣的毛紡織品，用材則以顏色較深的桃花心木為主。這種家具裝飾手法經(jīng) 1789年的法蘭西革命之后，應(yīng)明予拿破侖一世時(shí)期的帝政式家具巾。 (4)大衛(wèi)·倫琴：德固人，早年在英國生活過一段時(shí)問，50年代未來到法國創(chuàng)辦自己工廠，得到瑪麗·安托瓦內(nèi)特的資助，37歲時(shí)獲家具師資格，成為宮廷家具機(jī)械師。與雷森那、馬丁等人相比，大衛(wèi)的家具品味趨向于厚重的銅鍍金裝飾，囚此他的家具缺乏路易十六式家具的精練、簡(jiǎn)潔。然而，他的鑲嵌技術(shù)在當(dāng)時(shí)卻是無人能比，亮麗的色彩、富有生氣的花飾、表情豐富的人物成為其鮮明的特點(diǎn)，以及將黑色薄木運(yùn)用于馬賽克或瓷片鑲嵌，從而產(chǎn)生具有更好光影效果的鑲嵌圖案。更重要的是，他還是家具機(jī)械設(shè)計(jì)專家。精湛鑲嵌技術(shù)、光影處理手法及精良的機(jī)械設(shè)計(jì)，為他贏得很大量家具定單，并在家具大師叢林中占據(jù)一席之地。除此之外，對(duì)路易十六式家具產(chǎn)生重大影響的家具師還有、亞當(dāng)·魏斯魏勒(Adam Weisweiler，1750～1810)、萊勒(Jean—Francois Leleu，1729～1807)等。家具種類椅子路易十六式椅子在路易十五式的基礎(chǔ)發(fā)展起柬的，椅子種類基本沒有變化，不同的是在裝飾與結(jié)構(gòu)上作了新古典主義處理手法，可以說路易十六式椅子是新古典化的路易十五式椅。例如，扶手支撐上端向內(nèi)凹，并與前腿作連貫形式，線條變得更加流暢、優(yōu)美，這也是與“波蘭舞蹈”型衣裙取代撐裙成為時(shí)尚主流有很大關(guān)系；在靠背與框架上雕飾珠鏈帶飾、疊幣帶飾等帶狀紋樣：靠背、座面及扶手包覆的織物喜歡用色彩淡雅的帶條紋或小圖案的錦緞、絲綢等島級(jí)材料。路易十六式椅子主要有扶手椅(Fauteuil)、貝爾杰爾椅(Berg ere)，沙發(fā)(Canape)、透背鋌椅等。 (1)扶手椅：從廣義上來講，根據(jù)靠背造型的不同，可以將扶手椅分來兩類，一類為矩形靠背椅，其中包括了梯形與帶曲線元素的帽形、球拍形靠背；另一類是橢圓靠背椅，又或叫獎(jiǎng)?wù)驴勘酬�，包括把手形、盾形靠背椅。矩形靠背椅在直線形的框架上加入了一些曲線元素，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭傂灾凶⑷肓艘环N柔美。如圖2．9是所示的扶手椅，梯形的靠背向后彎曲，呈弓形，兩邊的愛奧尼克式立柱稍向外傾斜；扶手與靠背的Y型連接：座框望板也做成圓弧。獎(jiǎng)?wù)驴勘骋?圖2．9中)的橢圓形靠背頂端中l(wèi)’BJ通常宵蝴蝶式的雕飾件。路易十六時(shí)期還出現(xiàn)了用藤代替織物來制作靠背與座面的獎(jiǎng)?wù)驴勘骋�，這種椅予常去掉扶手，用作餐椅(圖2．9右)。 桌路易十六式桌子具有獨(dú)特的處理方式，桌面邊沿常用透雕小國廊，拼板結(jié)構(gòu)的表面(如抽屜面扳、門板等)在分界處用細(xì)窄的鍍金構(gòu)件裝飾突出，將機(jī)械構(gòu)件用于家具，使寫字桌等糶類的功能得到進(jìn)一步延伸。機(jī)械構(gòu)件的應(yīng)用最能反映家具帥的實(shí)用主義精神，既尊重古典藝術(shù)，又不失實(shí)用功能，兩者完美結(jié)合，產(chǎn)生一中理想美。桌的種類也得到了極大的豐富，主要有標(biāo)羅(bureau)、梳妝臺(tái)、針線桌(Tricoteuse)、小桌(Gueridon-table)、書桌(thetable apupilre)、雅典桌(ath6nienne)、餐桌(thetableadejeuner)、牌桌、chiffonni ere等等。標(biāo)羅，又叫做辦公桌或?qū)懽峙_(tái)，是路易十六式桌類家具中最為重要的一個(gè)品種。標(biāo)羅的形式多種多樣，有掀蓋式標(biāo)羅(bureau acylinder)、兩側(cè)帶沉箱式標(biāo)羅(bureau a caisson latereaux)、長方桌式標(biāo)羅、階梯式“祝你幸�？鞓�”標(biāo)羅、以及secretair a abauant等。如圖2．11。 雅典桌是路易十六時(shí)期模仿龐貝出土的家具制成的，采用占典的裝飾元素，三只纖細(xì)的會(huì)屬腿做成埃及女像柱，并以獸足落地。 床路易十六時(shí)期的床也多是直線構(gòu)成。床頭與床尾形式相同，多數(shù)均掛帳幔；床腿多為帶有凹槽的直線腿，腳多短且呈倒錐形；包覆面料采用纖細(xì)優(yōu)美的古典題材。整體結(jié)構(gòu)的外露，使路易十六式的床變得簡(jiǎn)潔、輕盈。路易十六時(shí)期流行的床主要有王后床(1itala duchesse)、天使床(thelitad’ange)、柱床(thelit a colonnes)、土耳其床(thelitalaTurque) 等，土耳其床的床墊折疊起來，可作沙發(fā)供沙龍小憩用。柜路易十六時(shí)期的柜類家具以直線為主，非常簡(jiǎn)練、秀美，把古代嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溲拧⒍饲f優(yōu)美的古典藝術(shù)美、法國復(fù)雜精細(xì)的工藝技術(shù)與東方風(fēng)格融為～體，形成了法國新古典主義家具的一個(gè)特色。位1路易十六時(shí)期的柜類家具主要可以分為兩大類，即柯莫德(Commode) 與便宜柜(Desserte)。圖2．12。柯莫德(即櫥柜)的臺(tái)面四周圍繞透雕長廊，主體通常有三種形式，或抽屜，或柜子，或透空只有背板，腳為路易十六式倒錐形刻凹槽腳。便宜柜，可以說是柯莫德的一種延伸，它是柯莫德的兩邊加上四分之一圓形的擱架。 執(zhí)政式(1795-1799) 1789年，法國資產(chǎn)階級(jí)革命推翻了波旁王朝的封建專制統(tǒng)治，路易十六下臺(tái)，路易十六式家具辦宣告結(jié)束。1795年，執(zhí)政內(nèi)閣政府成立，1799年拿破侖推翻執(zhí)行內(nèi)閣，建立了國民議會(huì)，并于1804年建立了法蘭西帝國。在家具史上把拿破侖執(zhí)政之前(1795--1799 年)稱為執(zhí)政式。 風(fēng)格特征從出現(xiàn)到結(jié)束，執(zhí)政式家具延續(xù)時(shí)間較短，并未形成自己完整的家具風(fēng)格體系，在家具發(fā)展史上，扮演路易十六式家具風(fēng)格向帝政式家具JxL格過渡的角色，并對(duì)其后的裝飾藝術(shù)和家具風(fēng)格產(chǎn)生了較大的影響。摒棄了路易十六式家具的浪漫古典主義，轉(zhuǎn)向以古代希臘和羅馬為背景的傳統(tǒng)古典主義形式上來。造型特征執(zhí)政式家具的造型主體延續(xù)了路易十六式的樣式，并沒有太大的革新，但對(duì)線條的處理更加嚴(yán)肅，棱角更加鮮明。如圖2．13所示的椅子整體直線感鮮明，棱角分明，特別是扶手的端部處理。直接用圓柱形斷面結(jié)束。在路易十六式的基礎(chǔ)上，它將設(shè)計(jì)的重點(diǎn)完全放在對(duì)古希臘羅馬家具的模仿上，如希臘的“克罩斯莫斯”椅子和羅馬的“塞拉·克爾罩斯”凳子成為重點(diǎn)模仿對(duì)象。執(zhí)政式椅子靠背彎曲成圓弧狀，或向后設(shè)計(jì)成渦卷形，用天鵝作扶手，腿設(shè)計(jì)成“x”形，或軍刀狀；一些小圓桌的支撐架模仿羅馬家具設(shè)計(jì)成三個(gè)獸腿：用女像柱作床的立柱等等。家具的腿多為截面為正方形的倒錐腿，棱角鮮明，比路易十六式倒錐腿更具力感，陽剮性。 裝飾特征法國執(zhí)政式家具的裝飾特征主要體現(xiàn)在裝飾題材上，以革命為主題的裝飾題材成為裝飾主流。這些革命題材有象征自由的長矛、自由帽、權(quán)力手杖、象征共和的三色徽章、象征結(jié)盟的雙手、代表神職階層的十字架、代表貴族階層的鯔，代表第三階層的鏟等。將簡(jiǎn)潔化、嚴(yán)謹(jǐn)化的路易十六式家具框架與革命裝飾題材的結(jié)合成為執(zhí)政式家具一個(gè)主要標(biāo)志。除此之外，希臘羅馬的古典題材也是執(zhí)政式家具的常用的裝飾紋樣。主要包括豎琴、雛菊、菱形、星形、天鵝等。執(zhí)政內(nèi)閣時(shí)期由于對(duì)外貿(mào)易的困難，木材只能使用法國產(chǎn)的果樹木材和胡桃木、橡木等。⋯裝飾手法上主要用涂飾，雕刻與鑲嵌用得也相對(duì)較少。代表人物法國大革命開始后，作為工藝美術(shù)界的經(jīng)濟(jì)后盾的貴族階級(jí)玎始衰落，使法國的裝飾美術(shù)界一度呈現(xiàn)出混亂狀態(tài)。1791年手工業(yè)行會(huì)被迫解散，使得原來具有高超技藝的法國家具制作業(yè)受到沉重的打擊。“⋯影響執(zhí)政內(nèi)閣時(shí)期家具發(fā)展的代表人物有路易·大衛(wèi)(Jacques Louis David，1748—1825)、喬冶·雅格布等。路易·大衛(wèi)：法國古代美術(shù)史學(xué)家、政治家、畫家，從大革命時(shí)起到帝政時(shí)期都是法國美術(shù)界的代表人物。幣是由于大衛(wèi)在大革命中所處的特殊地位，彳‘使得法國的大多數(shù)藝術(shù)品在動(dòng)蕩年代罩免遭破壞，才使我們?cè)诮裉炷軓倪@些藝術(shù)精品中看到人類過去的智慧和勞動(dòng)成果。大衛(wèi)曾于1775～1780年游學(xué)羅馬，鉆研古代藝術(shù)，回國后成為路易十六的宮廷畫師。大革命爆發(fā)后他馬上宣靠自己屬于革命派，并贊成處決路易十六；拿破侖執(zhí)政后他又成為拿破侖的崇拜者，再次以寓廷畫師的身份出現(xiàn)：波旁王朝復(fù)辟后，大衛(wèi)受審，他又峰稱自己是藝術(shù)的保衛(wèi)者。有人說大衛(wèi)是投機(jī)分子，有人況大衛(wèi)是真『F的藝術(shù)家，但無論如何，大衛(wèi)保護(hù)法國藝術(shù)品的功績(jī)是不可磨滅的。年輕時(shí)的意夫利之行給大衛(wèi)留下了深刻的印象，龐貝遺址中出土的家具在大衛(wèi)的筆下又給人們留下了深刻的印象，模仿龐貝出土家具的室內(nèi)陳設(shè)一時(shí)問成為家具師們的熱門話題。大衛(wèi)的畫無形中對(duì)這項(xiàng)活動(dòng)起到了積極的推動(dòng)作用，促成了這種風(fēng)格的流傳。后來他又為伊爾麗宮的條約廳設(shè)計(jì)了家具，這為他的藝術(shù)活動(dòng)增添了新的內(nèi)容。家具種類執(zhí)政內(nèi)閣時(shí)期的家具與路易十六時(shí)期的家具很相似，換句話說，執(zhí)政內(nèi)閣時(shí)期的家具是路易十六式家具的占典化，更加簡(jiǎn)潔，更加嚴(yán)謹(jǐn)。家具設(shè)計(jì)師，特別是喬治·雅備布，將希臘羅馬的古典造型運(yùn)月j于路易卜六式家具，去除法國新古典主義中的浪漫氣息，將新古典主義傳統(tǒng)化。椅帶有扁平凹曲靠背的“克罩斯莫斯”椅是執(zhí)政式家具模仿主要對(duì)像之一，在此基礎(chǔ)上出現(xiàn)了兩種比較流行的椅子，即凹曲靠背椅與渦卷靠背扶手椅。凹曲靠背椅(如圖2．i4左)的靠背板較寬，并帶有一定弧度的彎曲，與以往靠背椅有所不同的是，這種的椅子的靠背板向兩邊長出靠背立枉，靠背立柱一直向下稍彎，并延伸形成后腿，呈軍刀狀。前腿則為倒錐形，截面形狀以幣方形為多。渦卷靠背扶手椅(如圖2．14右)的靠背向后稍彎曲，端部卷成渦卷狀，靠背立柱與凹曲靠背一樣，一直向下形成軍刀狀腿。扶手與靠背的連接處通常有棕櫚葉裝飾，扶手柱也作成獎(jiǎng)杯飾，或螺旋狀。渦卷靠背椅的另一種比較流行的形式是靠背做成通透形式。除此之外，執(zhí)政式的貝爾杰爾椅上也會(huì)出現(xiàn)渦卷形的靠背端部，gondola形貝爾杰椅的扶手會(huì)用圓雕手法作成古希臘的天鵝。 桌執(zhí)政式桌類家具中最具特點(diǎn)的就是三腳小圓桌，模仿羅馬三腳銅架的形式，大理石的桌面，內(nèi)凹的天鵝、斯芬克斯或其它古典題材的腿，腳則作成獸足。執(zhí)政式的餐桌、牌桌、游戲桌、雅典娜桌等桌類與路易十六式桌類沒有太大的區(qū)別。床日榻(day bed)是執(zhí)政內(nèi)閣時(shí)期婦女平時(shí)用得的最多一類床，如大衛(wèi)的《萊卡米爾夫人》中所描繪的一樣，兩端有等高的外翻渦卷形靠頭板，腳則為螺旋形。3BW紅軟基地

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