這是一個關(guān)于拙政園理水分析PPT，包括了拙政園整體分析，拙政園山體分析，拙政園理水分析，拙政園建筑分析，拙政園植物配景分析，拙政園意境分析等內(nèi)容，公園案例分析 ——以拙政園為例 匯報人：趙偲圻 凌雯倩 胡啟耀 趙益麟 葛鵬 王衛(wèi) 拙政園整體分析概述文征明的造園思想總體布局空間結(jié)構(gòu)面南北向東西向軸線中園西園點概述歷史：始建于明正德年間,后 經(jīng)清代的多次改造風格：整體為曠遠明瑟、平 淡疏朗的明代風格總面積：約5.57 hm2 組成：東部、中部、西部、 住宅園林中部和西部、張之萬住宅為晚清原物遺存,面積約2.53 hm2,是最能代表拙政園藝術(shù)特點的部分。 文征明的造園思想風景絕佳的日常生活居住——“寄其棲逸之志”的所在因地制宜、法乎自然賦予自然景觀個性化的人生理想和價值觀 ——知識分子的精神追求和精神獨立性 總體布局從拙政園的實際情況出發(fā),不僅奠定了拙政園以水為主、疏朗平淡的整體風格,而且將拙政園設(shè)計成一個人文底蘊濃厚的宅園，歡迎點擊下載拙政園理水分析PPT哦。

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公園案例分析 ——以拙政園為例 匯報人：趙偲圻 凌雯倩 胡啟耀 趙益麟 葛鵬 王衛(wèi) 拙政園整體分析概述文征明的造園思想總體布局空間結(jié)構(gòu)面南北向東西向軸線中園西園點概述歷史：始建于明正德年間，后 經(jīng)清代的多次改造風格：整體為曠遠明瑟、平 淡疏朗的明代風格總面積：約5.57 hm2 組成：東部、中部、西部、 住宅園林中部和西部、張之萬住宅為晚清原物遺存，面積約2.53 hm2，是最能代表拙政園藝術(shù)特點的部分。 文征明的造園思想風景絕佳的日常生活居住——“寄其棲逸之志”的所在因地制宜、法乎自然賦予自然景觀個性化的人生理想和價值觀 ——知識分子的精神追求和精神獨立性 總體布局從拙政園的實際情況出發(fā)，不僅奠定了拙政園以水為主、疏朗平淡的整體風格，而且將拙政園設(shè)計成一個人文底蘊濃厚的宅園。東、中、西三部分園林在主題和特色方面各具特色，卻又相互補充，將江南水鄉(xiāng)的自然風貌和人文特征完美的再現(xiàn)于園林之中。在園林空間上，東、中、西三部園林相互轉(zhuǎn)承、互為因借�？臻g特點：包羅萬象、小巾見大、內(nèi)斂含蓄、循序漸近 豎向空間：上層空間有山體、樹木、建筑相互掩映，中層空間有門洞、漏窗等相互借景、滲透，下層空間又有水系相互貫通。園墻——方形的漏窗——彼此分離卻又相互聯(lián)系園墻西部——起伏、曲折、凌波而過的水廊——水系上的貫通感 宜兩亭——西園東側(cè)小山丘上的“宜兩亭”地勢較高，有利于中園將此景借入園內(nèi)，不但豐富了中園的景觀層次，更使得中、西兩園的視線聯(lián)系更加緊密;而身處“宜兩亭”之上，中園又作為被觀賞對象，其山水之景可盡收眼底，“宜兩亭”在兩園的銜接上起到重要作用。 空間結(jié)構(gòu)拙政園在空間布局上，由景點、視廊、庭園、景區(qū)四部分組成，形成點、線、面相結(jié)合的空間將格局。點:建筑、山水、植物等要素組成的基本空間單元面:一系列的景點組合成庭園或景區(qū)，形成結(jié)構(gòu)中的，庭院或景區(qū)在空間構(gòu)成中處于核心的地位，一系列的庭園或景區(qū)構(gòu)成了園林空間格局"園中園"的特色。線：在空間結(jié)構(gòu)中，"點"與"點"、"點"與"面"、"面"與"面"之間，通過線的方式使其構(gòu)成統(tǒng)一的整體，反映在園林空間結(jié)構(gòu)中則是在景點與景點、景點與庭園(景區(qū))、庭園(景區(qū))與庭園(景區(qū))之間，往往借助軸線形成巧妙的視廊，將眾多的景點、庭園組織成和諧統(tǒng)一的園林整體。 面——南北向庭園空間：中三西二。庭院的寬度、長度與其相對應(yīng)的住宅院落基本上保持一致。五組南北向的庭園作為拙政園中部、西部園林縱向的"框架"，對其空間結(jié)構(gòu)具有支撐、控制作用。 中一 拙政園中部第三組庭園的空間結(jié)構(gòu)，由南向北依次為:塊狀空間1、 2 (實)——面狀空間3 (虛)——塊狀空間4(實)——面狀空間5 (虛)——塊狀空間6 (實) 面狀空間在平面形式上成L型，塊狀空間1、 2也形成了 L型的塊狀組，南部虛實空間相互咬合，使得該組庭園的虛實空間序列在具有一定的節(jié)奏感的同時又富有變化兩個點狀空間——香洲、見山樓——重要的控制性節(jié)點 西一第一組庭園的空間結(jié)構(gòu)由南到北依次為:塊狀空間1、 2——面狀空間3——塊狀空間4 塊狀空間2、 3形成了 L型的塊狀組，與面狀空間呈咬合狀態(tài)，使得虛實空間的變化更加豐富六個點狀空間包含于塊狀空間中，為西園空間結(jié)構(gòu)中的控制性節(jié)點，其中卅六鴛鴦館為西園的主體建筑，處于核心地位，宜兩亭、倒影樓、浮翠閣由于建筑高度及所處的地勢高，為西園的制高點，對豎向空間具有控制性的作用。西二東西向拙政園中部，依托于園林巾的山水骨架、主體建筑形成了三組庭園第一組庭園的主要構(gòu)成要素為園林建筑及"園中園"，第二、三組庭園的主要構(gòu)成要素軍為園林的山水骨架和植物群落三組庭園的構(gòu)成要素由南至北人工性逐漸減弱，自然氣息逐漸增強。在空間結(jié)構(gòu)方面，三組庭園作為東西向的"框架"，具有支撐、控制全園東西向空間的作用。 第一組庭園的空間結(jié)構(gòu)由東至西依次為:塊狀空間1、 2 (實)——面狀空間1(虛)——塊狀空間3 (實)—面狀空間2 (虛)——塊狀空間4、 5 (實)。 第二組庭園的空間結(jié)構(gòu)由東至西依次為:塊狀空間1 (實)——面狀空間1 (虛)——塊狀空間2 (實)——塊狀空間3 (實)——面狀空間2 (虛)——塊狀空間4 (實)。七個點狀空間——梧竹幽居、待霜亭、雪香云蔚亭、荷風四面亭、倚玉軒、香洲、別有洞天——重要的控制性節(jié)點。倚玉軒和香洲為單獨存在的點狀空間，具有劃分空間的作用 第三組庭園的空間結(jié)構(gòu)由東至西依次為:面狀空間1 (虛)——塊狀空間1、 2 (虛)——塊狀空間3 (虛) 兩點狀空間——見山樓、綠漪亭——控制性的節(jié)點，此外，綠漪亭所在的點狀空間還具有劃分、限定空間的作用。 軸線——中園拙政園中部園林在布局中由"三縱三橫"六條軸線控制著園林的空間結(jié)構(gòu)�？v軸線：三條縱向軸線與園林南部的住宅空間結(jié)構(gòu)聯(lián)系緊密。住宅建筑巾，數(shù)進院落沿控制在南北向的建筑軸線之中;園林中三條縱向軸線則為南部建筑軸線的延伸、錯位， 進而對園林中的景點(點狀空間)起到控制作用。橫軸線：拙政園中部園區(qū)水體在園林骨架中占主導(dǎo)地位，因此在園區(qū)北部和中部分別形成了兩條橫向的水軸線，南部由主體建筑遠香堂引出了一條橫向軸線。 縱向一軸:縱向主軸線， 位于拙政園中部園區(qū)的中心位置主軸線上的景觀特色依次為:黃石假山——溪澗——遠香堂——水池雪香云蔚亭——山體;軸線上的景觀起于黃石假山，收于北部結(jié)合植被的土山，從造景要素上相互呼應(yīng)，增加了軸線上的視覺聯(lián)系。 縱向二軸的景觀特色依次為:聽雨軒小院一海棠春塢——倚虹亭——梧竹幽居， 軸線南部聽雨軒以聽覺感受"水"的聲響，北部梧竹幽居通過視覺欣賞水景的幽深寧靜，雖然都以"水"為景，卻滿足了人們不同的感官需求。 縱向三軸景點結(jié)合南北向的溪澗形成了以水景為特色的線性景觀:志清意遠觀南側(cè)一泓碧水，清澈幽靜;得真亭依水而建;香洲三面臨水，登高可遠眺中部的池水景觀; 遠香堂兩面臨水，南可觀小橋流水，西可眺山水相依之景。水系的布局加強了軸線上景點之間的聯(lián)系。 橫向一軸:橫向主軸線，由主體建筑遠香堂引出的東西向軸線。軸線的景觀特色依次為:海棠春塢小院(觀花)一繡綺軒(觀水)——土石假山 (山景)——遠香堂(觀水、觀山)——倚玉軒(觀水)一香洲(觀水)——假山(山景)——玉蘭堂(觀花) 該軸線上的景觀以遠香堂為中心，東西兩側(cè)的觀景要素相互呼應(yīng)，并形成了序列性的景觀。此外，該軸線東起海棠春塢小院，以觀海棠為主， 西止玉蘭堂，以玉蘭花開形成了小院的特色景觀;玉蘭堂和海棠春塢同為觀花的封閉型院落，并設(shè)置在軸線兩端，景點從觀景特色和空間結(jié)構(gòu)方面均彼此呼應(yīng)、相互聯(lián)系。 橫向二軸:拙政園中部園林大面積的中心水池形成了橫向的水軸線，水軸線東起梧竹幽居，中部布置有荷風Fq面亭景點，西側(cè)止于別有洞天景點。此條水軸線以水景為特色景觀，并通過水軸線對游人的視線進行引導(dǎo)，同時通過別有洞天景點的月洞門起到了拙政園中部與西部的視線聯(lián)系。 橫向三軸:拙政園中部園林北側(cè)的狹長水系形成了橫向的水軸線，該軸線的東端為綠漪亭，西端以西部園林的倒影樓作為收尾，從視線上聯(lián)系了巾、西兩園之景。 西園西部園林曲折迂回的水系形成了兩縱、兩橫的水軸線，縱向的水軸線為南部住宅建筑軸線的延伸和錯位，進而形成了“三縱兩橫”五條軸線�？v向的第一條軸線南起西園主體建筑卅六鴛鴦館，北至浮翠閣，中間點綴有笠亭，該軸線上的景觀特色以山景為主縱向的第二條軸線位于園區(qū)西側(cè)，塔影亭、溪澗和留聽閣形成了該軸線上的主要景觀縱向的第三條軸線南端為宜兩亭，中間經(jīng)過長長的溪澗、水廊，北止于倒影樓，該條軸線上的景觀特色以水景為主，將如倒影樓、與誰同坐軒、水廊、留聽閣、塔影樓等臨水而筑的建筑聯(lián)系在了一起，同時對游人視線具有引導(dǎo)作用。 點拙政園中部、西部共有景點三十處，每處景點因其所要表達的意境不同，形成了不同的景觀風貌和空間類型，使得園林內(nèi)部景色豐富、空間類型多變。每個景點在園林整體的空間結(jié)構(gòu)中，則都以“點”的形式被統(tǒng)一在園林的空間格局中。 拙政園以景點形成的點狀空間構(gòu)成了 “庭園”的空間結(jié)構(gòu)，同時，看似散點式的點狀空間又統(tǒng)一在有序的軸線關(guān)系中。 拙政園中的點狀空間大多是圍繞著園林建筑形成的一個個空間單元，每個空間單元之間具有視線上的聯(lián)系。每個建筑都有至少三條以上的觀景視線，其所對景物為周圍的園林建筑。點狀的空間單元之間視線上的聯(lián)系作為一種有形的"媒介"，使得人們能切身實地的體會到空間之間的滲透、融合; 進而引導(dǎo)點狀空間以特定的序列展現(xiàn)在人們面前。 拙政園山體分析一、平面布局分析拙政園的山體平面布局拙政園的山體平面布局拙政園的山體平面布局拙政園的山體平面布局二、景觀分析拙政園的山體景觀分析疊石堆山——山體空間的營造是保證景色錯落有致、園林空間含蓄內(nèi)斂的重要因素。江南私家園林由于場地有限，往往通過模擬、縮寫的方式將自然山勢利用"疊石堆山"的方式展現(xiàn)在園林中，往往形成:峰、巒、洞室、絕壁等山體景觀拙政園中、西兩園山體景觀的營造也遵循上述原則 拙政園的山體景觀分析拙政園的山體景觀分析三、空間分析拙政園的山體空間分析景點的高低錯落 分隔空間 障景作用 拙政園的山體空間分析在拙政園的空間格局中，山體作為園林內(nèi)部豎向空間的主要造景元素，對地形的起伏變化起著決定性的作用。在垂直空間上，山體通過結(jié)合植物、建筑等園林要素，形成了景色優(yōu)美、變化豐富的景觀界面，如遠香堂景區(qū)南北部景觀層次變化很大，尤其是北部的觀景線，依次是水面——山體——建筑——植物——天際線，山體不僅使得豎向變化豐富，還引導(dǎo)了園主人的觀景視線。 四、山水關(guān)系分析拙政園的山水關(guān)系分析五、視線、視角分析拙政園的山體視線、視角分析拙政園的山體視線、視角分析拙政園的山體層次分析拙政園的山體層次分析拙政園的山體層次分析拙政園的山體層次分析 拙政園理水分析拙政園以水見長據(jù)《王氏拙政園記》和《歸園田居記》記載，園地“居多隙地，有積水亙其中，稍加浚治，環(huán)以林木”，“地可池則池之，取土于池，積而成高，可山則山之。池之上，山之間可屋則屋之。”充分反映出拙政園利用園地多積水的優(yōu)勢，疏浚為池；望若湖泊，形成晃漾渺彌的個性和特色。 拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺榭，皆因水為面勢”，用大面積水面造成園林空間的開朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點。 拙政園水體的分布與形式 拙政園水體的分布拙政園總體布局特點，東疏西密，曲水環(huán)繞，水面面積約占全園面積的三分之一， 特別是中部，水的面積幾乎占全園的五分之三。整個水面既有分隔變化，又彼此貫通，互相聯(lián)系，并在東、中、西南留有水口，與外界交流。拙政園水體的形式拙政園的水體形式多樣，有開闊的水面、平靜的水池、狹長的水澗、幽靜的水潭、深邃的水井等。以水見長，突出主題以水見長是拙政園素有的造園特點。水是拙政園的靈魂和紐帶，是拙政園的主體和主題。故拙政園中一切造園景物都以與池水相調(diào)和、相映襯為原則。 其一，景點布置疏疏落落，不求其聚，亦不覺其散，都因有水為中心，有橋梁道路，通其脈絡(luò)；有長廊逶迤，填其空虛；有島嶼土山，映其顧盼。看似結(jié)構(gòu)松散，卻精神密集。 其二，“凡諸亭檻臺榭，兼因水為面勢”。臨水建筑物特別多，形式多平寬開敞，富有安定感，與廣漠的池水相調(diào)和。 其三，拙政園的通景線水陸交錯，一重池水，一重陸地，又一重池水⋯⋯池水與陸上植栽相映襯，荇藻空明，樹樹皆成倒影。春宜晨，夏宜風，秋宜月，冬宜雪，四季皆成奇觀�；�整為零，分散用水拙政園的池水處理，務(wù)求其迂回曲折，一覽不盡，是和一般蘇州園林集中用水相對立的分散用水。其特點是：用化整為零的方法把水面分割成互相連通的若干小塊，這樣便可因水的來去無源流而產(chǎn)生隱約迷離和不可窮盡的幻覺。分散用水還可以隨水面相對狹窄的溪流則起溝通連接的作用，這樣，各空間環(huán)境既自成一體，又相互連通，從而具有一種水路縈回、島嶼間列和小橋凌波而過的水鄉(xiāng)氣氛。拙政園就是以這種方法而給人以深邃藏幽的感覺。 拙政園建筑分析 拙政園植物配置分析 十八曼陀羅花館的喬木層只有白皮松（Pinus bungeana）一種 浮翠閣內(nèi)共有喬木10 種，其中，常綠喬木5 種，分別為桂花（Osmanthus fragrans）、香樟（Cinnamomum camphora）、小葉黃楊（Buxus sinica，此處小葉黃楊為古樹，成喬木狀）、圓柏（Sabina chinensis）和羅漢松（Podocarpus macrophllu）；落葉喬木5 種，分別為樸樹（Celtis tetrandra ssp.sinensis）、毛白楊（Populus tomentosa）、櫸樹（Zelkova schneideriana）、國槐（Sophora japonica）和柿樹（Diospyros kaki），喬木種類較豐富。喬木高度在2.2～15 m 之間，其中，處于10～15 m 之間的有6 種，共8 株；處于5～10 m 之間的有4 種，共6株；處于5 m 以下的有4 種，共27 株。喬木的胸徑范圍為8～70 cm，大多處于成年期，少數(shù)個體處于老年 海棠春塢喬木層的優(yōu)勢種為西府海棠（Malusspectabilis），伴生木瓜（Chaenomeles sinensis）。總結(jié)各個景點的相似性普遍較小，表明各景點所選樹種差異大，景觀類型各有側(cè)重，在同一個園子內(nèi)可觀賞性較高。 6 個景點的植物群落的優(yōu)勢種和主要伴生種各不相同，喬、灌配置比例多樣，人工植物群落類型較豐富，且植物景觀都起到了點題的作用 拙政園在選擇樹種時，既注重鄉(xiāng)土樹種和傳統(tǒng)花木的選用，又注重外來樹種的引進。鄉(xiāng)土樹種是自然生長于本地區(qū)的植物，因此，在環(huán)境適應(yīng)性和病蟲害抗性方面有很強的優(yōu)勢，同時鄉(xiāng)土樹種也是園林方面表現(xiàn)城市特性的一種重要手段。引進外來樹種，一方面能增加本地植物種類的選擇，豐富植物景觀，另一方面也能體現(xiàn)異域文化。 拙政園植物景觀的營造，其核心是意境美，這種美通過“中國畫論”、傳統(tǒng)審美心理或比德的文學手法將植物本身的色、香、聲、姿及植物群落形成的疏密空間以美的形式傳遞給欣賞者，源于自然又高于自然。形成這種“美”的物質(zhì)基礎(chǔ)就是多種多樣具有不同外形、姿態(tài)的植物，即植物群落要素構(gòu)成的多樣性及不同樹種適當?shù)呐渲帽壤�。拙政園內(nèi)的植物配置處處反映了美學的原理，對現(xiàn)代園林的建設(shè)具有很好的借鑒作用。拙政園的意境分析hud紅軟基地

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