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這是一個關(guān)于宋代女詞人人物李清照PPT，主要介紹了宋代文學簡介、李清照生平、李清照的創(chuàng)作道路、李清照詞藝術(shù)特色等內(nèi)容。李清照（1084年-約1156年），號易安居士，漢族，齊州章丘（今山東章丘）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。其夫趙明誠，卒于宋南渡時。易安晚年，流寓在浙江金華、紹興。[1]著有《李易安集》、《易安居士文集》、《易安詞》，均已佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有王仲聞《李清照集校注》、徐培均《李清照集箋注》。
宋代女詞人人物李清照PPT是由紅軟PPT免費下載網(wǎng)推薦的一款人物PPT類型的PowerPoint.
宋代文學
宋代文學體裁多，作家多，流派多，藝術(shù)上也取得很高成就：
一、詞創(chuàng)作進入全盛時期。名家輩出，風格多樣，從思想內(nèi)容到藝術(shù)形式乃至風格特色均有突出發(fā)展。慢曲的出現(xiàn)及柳永、姜夔的相繼推進，李清照《詞論》問世，蘇辛豪放詞派的形成，都是詞史上的大事。此外，以李清照為代表的婉約派，以周邦彥為代表的格律派，也在詞史上占有重要地位。
二、詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)復雜的情形。
1、詞的基本知識
“詞別是一家”
柔媚香艷；“詞為艷科”；“詩莊詞媚”；
“詩之境大，詞之境狹”
雅俗兩面：
一面為儒為臣、高頭講章，寫儒雅純正的詩；
一面聲色犬馬、淺斟低唱，寫風月性情的詞。
2、宋詞概述
詞興于唐，盛于宋，衍于元明，復盛于清。
宋詞有兩大類型：
一類偏于陰柔之美；
另一類偏于陽剛之美。
3、宋詞流派
婉約派詞的特點：
1、題材上以男女情事、傷春怨別為主；
2、體格風調(diào)上以柔婉低調(diào)纏綿往復為極致；
3、結(jié)構(gòu)縝密而綺麗，具有一種陰柔之美。
4、婉約派詞人以柳永和李清照為代表 ，有晏殊、歐陽修、晏幾道、秦觀、周邦彥等。
一、李清照的生平
李清照（1084—1155），自號易安居士，濟南人，李清照在文學氛圍極濃的家庭中受到了良好的教育。十八歲時，李清照與趙明誠結(jié)婚，生活和諧、美滿。趙明誠帶李清照過了十年左右的隱居生活，在淡泊生活中，二人集中整理金石碑帖。后蔡京罷相，趙明誠又先后出守萊州、淄州，李清照又過了五六年太守貴夫人的生活。
北宋滅亡后，趙明誠被南宋王朝任命為建康知府，李清照開始流亡江南。趙明誠暴病而亡后，李清照先后逃往明州、奉化、臺州、溫州、衢州、越州，直到紹興二年才回到臨安定居，晚年生活孤苦貧困。原有集，已佚，現(xiàn)存《漱玉集》、《漱玉詞》均為近人所輯。
“詞，別是一家。” ——李清照的《詞論》
李清照曾寫過一篇文章，對詞和北宋詞壇發(fā)表了自己的見解，后人題為《李易安詞論》，通稱《詞論》。這是宋人最早的一篇專門論詞的文章，影響頗大。其核心論點是認為詞“別是一家”。
李清照對詞的音律、情調(diào)和表現(xiàn)手法都提出了很高的要求。她對柳永、張先、晏、歐、蘇、黃、秦、賀等北宋幾乎所有著名詞人的詞作都進行了批評。
“楊柳岸曉風殘月”——柳永《雨霖鈴》
【評】詞語言品位太低、太庸俗。
“云破月來花弄影”——張先《天仙子》
【評】詞偶有佳句，不成氣候，算不得名家。
那么，歐陽修、蘇軾這些大家呢？
【評】他們的詞不諧音律，嚴格講屬于 長短不一的詩。
李清照是一位“當行本色”的正宗婉約派作家，王士禛推其為婉約派的最高代表。李清照在詞史上的崇高地位是確定無疑的。她是兩宋詞過渡時期承上啟下的重要人物，對南宋詞的發(fā)展有重要的影響。
李清照被人戲稱為“李三瘦” ： 第一瘦“知否，知否，應是綠肥紅瘦”
（《如夢令》）；
第二瘦“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”
（《醉花陰》）；
第三瘦“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”
（《鳳凰臺上憶吹簫》）。
二、李清照的創(chuàng)作道路
李清照前期詞：
主要表現(xiàn)一個知識少女、少婦悠閑風雅的生活和情趣。如其《如夢令》、《怨王孫》表現(xiàn)了詞人的天真活潑，洋溢著青春活力，以及熱愛自然、熱愛生活的樂觀感情。
如夢令
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處 。
爭渡，
爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
李清照這些大膽吐露內(nèi)心深處隱秘感情的詞作，充分表現(xiàn)了她對正常愛情生活的熱烈追求，這在客觀上是對封建道德觀念的沖擊，難怪有些封建文人驚呼“自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也”（王灼《碧雞漫志》）。
李清照也寫夫婦離別的閑愁，如其寫閨中獨處寂寞的《念奴嬌》，把一位獨處少婦生活情狀、難遣愁緒，表達得淋漓盡致。再如寫離情的《一剪梅》，以一個女性的身份來寫自己的親身感受，把思婦的離情寫得纏綿悱惻，真切感人。再如其抒寫離情的名作《醉花陰》。
《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
上片與秋涼情景，由白天寫到夜晚，愁苦孤獨之情充滿其中。
首二句就白晝來寫：“薄霧濃云愁永晝。”這“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。“瑞腦消金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環(huán)境的凄寂，天氣陰沉，香已燃盡渲染寂寥無聊的環(huán)境氛圍，
“ 佳節(jié)又重陽”點明時令，也暗示心緒不好、心事重重的原因。
下片則倒敘黃昏時獨自飲酒的凄若。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。宋時，此風不衰。這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了.
末尾三句設(shè)想奇妙，比喻精彩，“莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦”。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。
李清照的后期詞
國破家亡的巨大事變，顛沛流離的凄涼晚境，使她的詞作有了新的內(nèi)容。如其紹興五年避亂金華時所作《武陵春》表現(xiàn)對亡夫趙明誠的深切懷念和世事變化所帶來的深悲巨痛，這里的“愁”已不是前期的閑愁，它包含了更為深廣的時代內(nèi)容。
《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。
守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
《如夢令》
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。 試問卷簾人，
卻道“海棠依舊”。 “知否？知否？
應是綠肥紅瘦。”
《武陵春》
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”
名家評論
男中李后主，女中李易安，極是當行本色。前此太白，故稱詞家三李。（沈去矜）
清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。（《四庫提要》）
李易安詞，獨辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語則多生造，婦人有此，可謂奇矣。（《白雨齋詞話》）
易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者。（同上書）
三、李清照詞藝術(shù)特色
第一，熔各家于一爐，集雅俗于一體。
李清照不但才情超凡，而且極善向前人學習。如李煜詞的情深語摯和自然脫俗，柳永詞的雅不避俗，周邦彥的精工典雅，秦觀的藉蘊雅致，她都有所汲取；甚至她最不滿意的東坡詞之豪放，對她也不無影響�！豆沤裨~統(tǒng)》稱其詞“亦是林下風，亦是閨中秀”。
第二，個性化的抒情手法。
李清照是一位抒情能手，其詞不僅“善于言情”，而且善以女性特有的細膩筆觸，真切抒寫她怡愉閨中或流落異域的思想情感，極富個性化特征。她的詞巧于構(gòu)思，尤其善于選擇典型的生活片段入詞，在具體、細膩的敘寫中展示自己的內(nèi)心活動。
她的詞風前期側(cè)重于清新婉麗，后期側(cè)重于悲涼哀婉，婉約是其詞的主導風格，但融入了各著名婉約派作家的特色。她追求詞的清婉典雅，反對淺俗塵下，但并不刻意雕琢，能將精美雅致的畫面和通俗真切的情事結(jié)合在一起，別具風味。
第三，獨具一格的語言特色。
李清照精于修辭，巧于造句，經(jīng)常自鑄偉詞，表現(xiàn)出極大的創(chuàng)造性。李清照又極善于用淺近清新的語句，善于提煉日�？谡Z來表情達意。李清照還非常講究語言的音樂美，不但重視音、聲、律的精嚴和諧，而且善于運用多種修辭手法，達到清新樸素與精工雅潔完美和諧的統(tǒng)一。
李清照的詩文亦頗有成就，如其《烏江》：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”抒寫了深沉的亡國之痛，氣象非凡。其散文《金石錄后序》更是歷來傳誦的名作。
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李清照ppt
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