這是一個(gè)關(guān)于憶江南白居易PPT，主要介紹了白居易簡(jiǎn)介、為官、成就、釀酒、詩歌特色、諷喻詩等內(nèi)容。白居易（772—846），字樂天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生。太原(今屬山西)人。唐代著名現(xiàn)實(shí)主義詩人，唐代三大詩人之一。元和三年(808)拜左拾遺，后貶江州(今屬江西)司馬，移忠州(今屬四川)刺史。后為杭州刺史，又為蘇州、同州(今屬陜西)刺史，以刑部尚書致仕。晚居洛陽，自號(hào)醉吟先生、香山居士。其詩早年與元稹齊名，稱“元白”；晚年又與劉禹錫齊名，稱“劉白”。[1]他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。詞不多，但影響后世甚大。有《白氏長慶集》。代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易故居紀(jì)念館坐落于洛陽市郊。白園（白居易墓）坐落在洛陽城南香山的琵琶峰。

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白居易（772年～846年），漢族，字樂天，晚年又號(hào)香山居士，河南新鄭（今鄭州新鄭）人，我國唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，中國文學(xué)史上負(fù)有盛名且影響深遠(yuǎn)的詩人和文學(xué)家。他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易故居紀(jì)念館坐落于洛陽市郊。白園（白居易墓）坐落在洛陽城南香山的琵琶峰。KCI紅軟基地
廬山白居易草堂KCI紅軟基地
人物簡(jiǎn)介KCI紅軟基地
生平KCI紅軟基地
         白居易，字樂天，號(hào)香山居士、醉吟先生。他生于“世敦儒業(yè)”的中小官僚家庭 ，11歲起，因戰(zhàn)亂顛沛流離五、六年。少年時(shí)讀書刻苦。貞元十六年（800年）中進(jìn)士，十九年春，授秘書省校書郎。元和元年罷校書郎，撰《策林》75篇，登“才識(shí)兼茂明于體用科”，授縣尉。作《觀刈麥》《長恨歌》 《池上》。元和二年回朝任職，十一月授翰林學(xué)士，次年任左拾遺。四年，與元稹、李紳等倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)。五年，改京兆府戶曹參軍。他此時(shí)仍充翰林學(xué)士，草擬詔書，參與國政。他能不畏權(quán)貴近臣，直言上書論事。元和六年， 他因母喪居家，服滿，應(yīng)詔回京任職。十年，因率先上書請(qǐng)急捕刺殺武元衡兇手，被貶江州（今江西九江）司馬。次年寫下《琵琶行》。開始“吏隱”，在廬山建草堂，思想從“兼濟(jì)天下”轉(zhuǎn)向“獨(dú)善其身”，閑適、感傷的詩漸多。元和十三年，改忠州刺史，十五年還京，累遷中書舍人。因朝中朋黨傾軋，于長慶二年（822年）請(qǐng)求外放，先后為杭州、蘇州刺史，頗得民心，杭州人為了紀(jì)念他還把靠西湖邊的一面，命名為白堤�！�KCI紅軟基地
為官KCI紅軟基地
一生以44歲被貶江州司馬為界，可分為前后兩期。前期是兼濟(jì)天下時(shí)期，后期是獨(dú)善其身時(shí)期。白居易貞元十六年（800年）29歲時(shí)中進(jìn)士，先后任秘書省校書郎、盩至尉、翰林學(xué)士，元和年間任左拾遺，寫了大量諷喻詩，代表作是《秦中吟》十首，和《新樂府》五十首，這些詩使權(quán)貴切齒、扼腕、變色。元和六年，白居易母親因患神經(jīng)失常病死在長安，白居易按當(dāng)時(shí)的規(guī)矩，回故鄉(xiāng)守孝三年，服孝結(jié)束后回到長安，皇帝安排他做了左贊善大夫。元和十年六月，白居易44歲時(shí)，宰相武元衡和御史中丞裴度遭人暗殺，武元衡當(dāng)場(chǎng)身死，裴度受了重傷。對(duì)如此大事，當(dāng)時(shí)掌權(quán)的宦官集團(tuán)和舊官僚集團(tuán)居然保持鎮(zhèn)靜，不急于處理。白居易十分氣憤，便上書力主嚴(yán)緝兇手，以肅法紀(jì)�？墒悄切┱茩�(quán)者非但不褒獎(jiǎng)他熱心國事，反而說他是東宮官，搶在諫官之前議論朝政是一種僭越行為；于是被貶謫為州刺史。王涯說他母親是看花的時(shí)候掉到井里死的，他寫賞花的詩和關(guān)于井的詩，有傷孝道，這樣的人不配治郡，于是他被貶為江州司馬。實(shí)際上他得罪的原因還是那些諷喻詩。三年后由于好友崔群的幫助他升任忠州刺史。元和十五年先后做司門員外郎、主客郎中知制誥、中書舍人等。 年出任杭州刺，穆宗長慶二史，杭州任滿后任蘇州刺史。晚年以太子賓客分司東都。七十歲致仕。比起前期來，他消極多了，但他畢竟是一個(gè)曾經(jīng)有所作為的、積極為民請(qǐng)命的詩人，此時(shí)的一些詩，仍然流露了他憂國憂民之情。KCI紅軟基地
成就KCI紅軟基地
白居易是中唐時(shí)期極可注意的大詩人，他的詩歌主張和詩歌創(chuàng)作，以其對(duì)通俗性、寫實(shí)性的突出強(qiáng)調(diào)和全力表現(xiàn)，在中國詩史上占有重要的地位。早在元和初所作《策林》中，白居易就表現(xiàn)出重寫實(shí)、尚通俗、強(qiáng)調(diào)諷喻的傾向 。詩的功能是懲惡勸善，補(bǔ)察時(shí)政，詩的手段是美刺褒貶，炯戒諷喻，他反對(duì)離開內(nèi)容單純地追求“宮律高”、“文字奇”，更反對(duì)齊梁以來“嘲風(fēng)月、弄花草”的艷麗詩風(fēng) ，也就是說，詩歌必須既寫得真實(shí)可信，又淺顯易懂，還便于入樂歌唱，才算達(dá)到了極致。主題、題材集中是白居易諷喻詩的藝術(shù)特色之一。他一般只選擇最典型的一件事，突出一個(gè)主題，而且主題非常明確。其次，白詩的藝術(shù)特色還表現(xiàn)在刻畫人物上，他能抓住人物的特征，用白描方法勾勒出鮮明生動(dòng)的人物形象。但白詩的詩意并不淺顯，他常以淺白之句寄托諷喻之意，取得怵目驚心的藝術(shù)效果，閑適詩和諷喻詩是白居易特別看重的兩類詩作，二者都具有尚實(shí)、尚俗、務(wù)盡的特點(diǎn)，但在內(nèi)容和情調(diào)上卻很不相同。諷喻詩志在“兼濟(jì)”，與社會(huì)政治緊相關(guān)聯(lián)，多寫得意激氣烈；閑適詩則意在“獨(dú)善”，“知足保和，吟玩性情” （《與元九書》），從而表現(xiàn)出淡泊平和、閑逸悠然的情調(diào)。KCI紅軟基地
釀酒KCI紅軟基地
白居易的祖父白湟和父親白季庚都是詩人，在這種家庭背景下，白居易讀書十分刻苦，終成詩人。但白居易和李白、杜甫一樣，也嗜酒成性。每當(dāng)良辰美景，或雪朝月夕，他邀客來家，先拂酒壇，次開詩篋，后捧絲竹。于是一面喝酒，一面吟詩，一面操琴。旁邊有家僮奏《霓裳羽衣》，小妓歌《楊柳枝》，真是不亦樂乎。直到大家酩酊大醉后才停止。白居易有時(shí)乘興到野外游玩，車中放一琴一枕，車兩邊的竹竿懸兩只酒壺，抱琴引酌，興盡而返。又據(jù)《窮幽記》記載，白居易家里有池塘，可泛舟。他宴請(qǐng)賓客，有時(shí)在船上，他命人在船旁吊百余只空囊，里面裝有美酒佳肴，隨船而行，要吃喝時(shí)，就拉起，吃喝完一只再拉起一只，直至吃喝完為止。他喝酒時(shí)，有時(shí)是獨(dú)酌。如在蘇州當(dāng)刺史時(shí)，因公務(wù)繁忙，用酒來排遣，他是以一天酒醉來解除九天辛勞的。白居易自家釀的酒，質(zhì)高出眾 。白居易造酒的歷史不但有記載，而且直到今天，還有“白居易造酒除夕賞鄉(xiāng)鄰”的故事在渭北一代流傳。KCI紅軟基地
廬山白居易草堂KCI紅軟基地
詩歌特色KCI紅軟基地
閑適詩KCI紅軟基地
          白居易的閑適詩在后代有很大影響，其淺切平易的語言風(fēng)格、淡泊悠閑的意緒情調(diào)，都曾屢屢為人稱道，但相比之下，這些詩中所表現(xiàn)的那種退避政治、知足保和的“閑適”思想，以及歸趨佛老、效法陶淵明的生活態(tài)度，因與后世文人的心理較為吻合，所以影響更為深遠(yuǎn)。《琵琶行》與《長恨歌》是白居易寫得最成功的作品，其藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是抒情因素的強(qiáng)化。與此前的敘事詩相比，這兩篇作品雖也用敘述、描寫來表現(xiàn)事件，但卻把事件簡(jiǎn)到不能再簡(jiǎn)，只用一個(gè)中心事件和兩三個(gè)主要人物來結(jié)構(gòu)全篇，諸如頗具戲劇性的馬嵬事變，作者寥寥數(shù)筆即將之帶過，而在最便于抒情的人物心理描寫和環(huán)境氣氛渲染上，則潑墨如雨，務(wù)求盡情，即使《琵琶行》這種在樂聲摹寫和人物遭遇敘述上著墨較多的作品，也是用情把聲和事緊緊聯(lián)結(jié)在一起，聲隨情起，情隨事遷，使詩的進(jìn)程始終伴隨著動(dòng)人的情感力量。除此之外，這兩篇作品的抒情性還表現(xiàn)在以精選的意象來營造恰當(dāng)?shù)姆諊�、烘托詩歌的意境�?。KCI紅軟基地
諷喻詩KCI紅軟基地
白居易的諷喻詩題材廣泛，內(nèi)容豐富，富有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和批判性。  《新樂府》中最出色的篇章有《賣炭翁》、《新豐折臂翁》、《縛戎人》等。《賣炭翁》用白描手法，生動(dòng)地塑造了“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”的賣炭翁形象，并通過他的一車炭被“黃衣使者”搶走的場(chǎng)面，有力地揭露了中唐的一大弊政——“宮市”（皇帝派太監(jiān)到市上買東西可以隨便勒索，公然搶劫）制度的罪惡，表達(dá)了詩人對(duì)這項(xiàng)弊政的極大憤慨。白居易的諷喻詩不僅有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)性和思想性，藝術(shù)上也極為成功。做到了深刻的政治思想與典型的現(xiàn)實(shí)事件相統(tǒng)一，豐富的社會(huì)內(nèi)容與生動(dòng)的藝術(shù)形象相統(tǒng)一，精心細(xì)致的刻劃與通俗淺顯的語言相統(tǒng)一，使他的諷喻詩取得了高度的美學(xué)價(jià)值。KCI紅軟基地
第一，因事起意，一吟悲一事。KCI紅軟基地
        白居易的每首諷喻詩只寫一件事，并在詩尾揭示一篇主旨。KCI紅軟基地
     第二，詩人長于敘事狀物。KCI紅軟基地
        敘事真切，細(xì)微處見精神。白居易的諷喻詩基本上都是敘事詩，大多以旁觀者的口吻作客觀敘述，作者的傾向由事件的描述中自然流露出來，而且善于抓住典型細(xì)節(jié)作精細(xì)描繪。KCI紅軟基地
     第三，通過外貌和心理描寫塑造性格鮮明，形象生動(dòng)的人物形象。                                                                                          KCI紅軟基地
       如《賣炭翁》中：滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。活畫出終年辛勤地伐薪燒炭的老人形象。可憐身上衣正單，  心憂炭賤愿天寒，這一心理描繪突出了人物的悲慘處境。KCI紅軟基地
第四，相反相成，對(duì)比中見愛憎。KCI紅軟基地
   白居易的諷喻詩尤長于對(duì)比手法的運(yùn)用，其詩往往先盡情描摹統(tǒng)治階級(jí)的豪奢淫逸或勞動(dòng)人民的深重苦難，在詩的下半首出現(xiàn)對(duì)立面，前后對(duì)照，相反相成，通過對(duì)比導(dǎo)出題旨，于對(duì)比中體現(xiàn)愛憎的感情。KCI紅軟基地
第五，用常得奇，平易中見精粹。KCI紅軟基地
    白詩的語言以通俗平易為基本風(fēng)格，往往以平易流暢的語言娓娓陳述，唱嘆有情，扣人心弦，間有議論，發(fā)人深省，語言的通俗和尖銳的諷刺相聯(lián)系，真正做到“其辭質(zhì)而徑”，“其言直而切”。他的諷諭詩的語言接近于人民的口語，隨口而出，如話家常，然而語雖平易，意卻警策。KCI紅軟基地
傷感詩KCI紅軟基地
 與帶有現(xiàn)實(shí)功利色彩的諷諭詩不同，感傷詩脫離了中唐功利化主流詩風(fēng)，表現(xiàn)領(lǐng)域從外部現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向內(nèi)心情感世界的開掘，反映了白居易的真正人生體驗(yàn)。感傷詩呈現(xiàn)陰柔清婉、落寞感傷的凄美風(fēng)格，流露了白居易的惻隱之心、慈愛之懷、友義之情、故園之思。從總體上評(píng)價(jià)，其思想意義和審美價(jià)值是值得肯定的。KCI紅軟基地
（1）表現(xiàn)人生愁苦的詩篇流露對(duì)未老先衰、人生遲暮的憂患意識(shí)。KCI紅軟基地
     如《因沐感發(fā)寄郎上人二首》KCI紅軟基地
（2）傷春主題的詩作中，將自然的無限與人生的有限對(duì)照，反襯生命的短暫，發(fā)出對(duì)青春易逝、人生易老的嘆惜，KCI紅軟基地
     如: “朱顏銷不歇，白發(fā)生無數(shù)。唯有山門外，三峰色如故。”（《重到渭上舊居》）KCI紅軟基地
（3）一些詩篇流露出淡泊之志，體現(xiàn)清高正直的人格，反映詩人豁達(dá)的人生態(tài)度。KCI紅軟基地
      如:在《寄王質(zhì)夫》中表白“我初王利畿，不為名利著。”人生的波折使他認(rèn)識(shí)到富貴難達(dá)、天命常悖，功名富貴不可強(qiáng)求，只好安貧樂道。KCI紅軟基地
（4）為官與歸隱、仕宦他方與思念故園之間的矛盾。KCI紅軟基地
     詩人在多篇詩中表達(dá)自己的故園之心，如“: 歸雁拂鄉(xiāng)心，平湖斷人目。”（《孟夏思渭村舊居寄舍弟》）。 KCI紅軟基地
詩歌理論KCI紅軟基地
　　白居易的思想，綜合儒、佛、道三家。立身行事，以儒家“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”。其“兼濟(jì)”之志，以儒家仁政為主，也包括黃老之說、管蕭之術(shù)和申韓之法；其“獨(dú)善”之心，則吸取了老莊的知足、齊物、逍遙觀念和佛家的“解脫”思想。二者大致以白氏被貶江州司馬為界。白居易不僅留下近三千首詩，還提出一整套詩歌理論。他把詩比作果樹，提出“根情、苗言、華聲、實(shí)義”（《與元九書》）的觀點(diǎn)，他認(rèn)為“情”是詩歌的根本條件，“感人心者莫先乎情”（《與元九書》），而情感的產(chǎn)生又是有感于事而系于時(shí)政。因此，詩歌創(chuàng)作不能離開現(xiàn)實(shí)，必須取材于現(xiàn)實(shí)生活中的各種事件，反映一個(gè)時(shí)代的社會(huì)政治狀況。他繼承了《詩經(jīng)》以來的比興美刺傳統(tǒng)，重視詩歌的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容和社會(huì)作用。強(qiáng)調(diào)詩歌揭露、批評(píng)政治弊端的功能。他在詩歌表現(xiàn)方法上提出一系列原則. KCI紅軟基地
　　他的這種詩歌理論對(duì)于促使詩人正視現(xiàn)實(shí)，關(guān)心民生疾苦，是有進(jìn)步意義的。對(duì)大歷（766～779）以來逐漸偏重形式的詩風(fēng)，亦有針砭作用。但過分強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作服從于現(xiàn)實(shí)政治的需要，則勢(shì)必束縛詩歌的藝術(shù)創(chuàng)造和風(fēng)格的多樣化。KCI紅軟基地
杭州春望KCI紅軟基地
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　 望海樓明照曙霞，護(hù)江堤白踏沙。KCI紅軟基地
　　濤聲夜入伍員廟，柳色春藏蘇家。KCI紅軟基地
　　紅袖織綾夸柿蒂，青旗沽酒趁花。KCI紅軟基地
　　誰開湖寺西南路，草綠裙腰一斜。KCI紅軟基地
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寫作背景及古詩賞析KCI紅軟基地
此詩為長慶三年（ 823）或四年春白居易任杭州刺史時(shí)所作。詩中對(duì)杭州春日景色作了全面的描寫，前六句都是一句一景，最后兩句為一景。七處景色都靠“望”字聯(lián)系在一起，構(gòu)成一幅完整的畫面。KCI紅軟基地
　首句寫登樓遠(yuǎn)望海天瑰麗的景色，有統(tǒng)領(lǐng)全篇之勢(shì)麗。次聯(lián)詩人將目光轉(zhuǎn)入城內(nèi)。此詩通篇所寫均為白日眺望情景，“夜入”是想象之詞，是說看見眼前的錢塘江和伍員廟，想到夜里萬籟俱寂之時(shí)，濤聲傳入廟中，定格外清晰。這句正寫題面的“春”字，點(diǎn)出季節(jié)，并以歌樓舞榭，表現(xiàn)杭州的繁華景象。句中之柳非門前屋后之柳，而是極目遠(yuǎn)望到的院中之柳。KCI紅軟基地
深入賞析KCI紅軟基地
《唐宋詩醇》評(píng)這兩句說：“‘入’字、‘藏’字極寫望中之景。”兩句均引用典故寫景，不僅展現(xiàn)了眼前景物， 而且使人聯(lián)想到伍員的忠烈，昔日杭州的繁華，上句氣象雄渾，下句旖旎動(dòng)人，富于詩情。KCI紅軟基地
　　前兩聯(lián)主要是寫自然景色*，下一聯(lián)則把重點(diǎn)轉(zhuǎn)到風(fēng)物人情上。“梨花”語意雙關(guān)。“趁梨花”是指正好趕在梨花開時(shí)飲梨花春酒。此聯(lián)上句寫游人沽飲，下句寫婦女織綾�！　∧┞�(lián)又將目光移到遠(yuǎn)處，表現(xiàn)最能代表杭州山水之美的西湖，結(jié)足春意。KCI紅軟基地
　　這首詩把杭州春日最有特征的景物，熔鑄在一篇之中，畫面以春柳、春草、春樹及江水、湖水的翠綠為主色*，又以梨花、紅裙、彩綾、酒旗加以點(diǎn)染，朝日霞光映照其間，將杭州的春光裝點(diǎn)得美麗無比，洋溢著濃郁的春意。詩在寫法上，由城外之東南，寫到城內(nèi)，然后又寫到西湖，遠(yuǎn)近結(jié)合，錯(cuò)落有致，而又層次分明，次序井然。同時(shí)，又將寫景同詠古，攝自然之景與記風(fēng)物人情結(jié)合起來，使景物更加豐富多彩，富有詩味，透露出詩人抑止不住的贊美之情。KCI紅軟基地
大林寺桃花KCI紅軟基地
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。KCI紅軟基地
長恨春歸無處覓，不知轉(zhuǎn)入此中來。KCI紅軟基地
　詩人寫這首小詩時(shí)，是在江州司馬的任上。唐貞元年間進(jìn)士出身的白居易白居易小傳，曾授秘書省校書郎，再官至左拾遺，可謂春風(fēng)得意。誰知幾年京宮生涯中，因其直諫不諱，冒犯了權(quán)貴，受朝廷排斥，被貶為江州司馬。白居易被貶為江州司馬后，因?yàn)槭情e職，無實(shí)際公事可辦，故在閑暇中幾次漫游廬山。 KCI紅軟基地
花非花 KCI紅軟基地
   　　花非花霧非霧。 夜半來天明去。 　 來如春夢(mèng)幾多時(shí)？ 去似朝云無覓處。KCI紅軟基地
《花非花》是變格的仄韻七絕，他把前二句各分為三三句法。其實(shí)是為妓女而作的，“花非花”二句比喻她的行蹤似真似幻，似虛似實(shí)。KCI紅軟基地
            白居易詩不僅以語言淺近著稱，其意境亦多顯露。這首"花非花"卻頗有些"朦朧"味兒，在白詩中確乎是一個(gè)特例。KCI紅軟基地
　　詩取前三字為題，近乎"無題"。首二句應(yīng)讀作"花——非花，霧——非霧"，先就給人一種捉摸不定的感覺。"非花"、"非霧"均系否定，卻包含一個(gè)不言而喻的前提：似花、似霧。因此可以說，這是兩個(gè)靈巧的比喻。蘇東坡似從這里獲得一絲靈感，寫出了"似花還似非花，也無人惜從教墜"的名句。蘇詞所詠為楊花柳絮，而白詩所詠何物未嘗顯言。但是，從"夜半來，天明去"的敘寫，可知這里取喻于花與霧，在于比方所詠之物的短暫易逝，難持長久。 　　KCI紅軟基地
單看"夜半來，天明去"，頗使讀者疑心是在說夢(mèng)。但從下句"來如春夢(mèng)"四字，可見又不然了。"夢(mèng)"原來也是一比。這里"來"、"去"二字，在音情上有承上啟下作用，由此生發(fā)出兩個(gè)新鮮比喻。"夜半來"者春夢(mèng)也，春夢(mèng)雖美卻短暫，于是引出一問："來如春夢(mèng)幾多時(shí)？""天明"見者朝霞也，云霞雖美卻易幻滅，于是引出一嘆："去似朝云無覓處"。 　　詩由一連串比喻構(gòu)成，這叫博喻。它們環(huán)環(huán)緊扣，如云行水流，自然成文。反復(fù)以鮮明的形象突出一個(gè)未曾說明的喻意。而此詩只見喻體而不知喻本，就象一個(gè)耐人尋思的謎。從而詩的意境也就蒙上一層"朦朧"的色彩了。 　　它被作者編在集中"感傷"之部，同部還有情調(diào)接近的作品。KCI紅軟基地
高二37班KCI紅軟基地
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