這是一個關于中國山水畫技法素材PPT，這節(jié)課主要是了解山水畫的發(fā)展，繪制山水畫常用的工具和材料，結合實際談談用筆的特點和要求，結合名家作品對于怎樣用墨進行分析。畫山石的基本技法和要求，山石的皴法等等內容。新中國成立以來，中國畫得到了空前的繁榮和發(fā)展，呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭鳴的絢麗多彩的新局面�，F(xiàn)代山水畫的發(fā)展，一方面繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)；另一方面也受到了西方美術思潮的沖擊和影響，現(xiàn)代山水畫的發(fā)展、開拓與創(chuàng)新取得了巨大成就。從探索與創(chuàng)新的基本趨勢與特點上看，這一時期的畫家分為兩類：一類是從傳統(tǒng)的自身中求變革創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)，“借古開今”，在技法上有一定的發(fā)展和創(chuàng)造。

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山水畫技法D67紅軟基地
第一節(jié)  山水畫的發(fā)展D67紅軟基地
從奴隸社會到封建社會，從以下幾幅具有代表性的作品可以看到山水畫的發(fā)展，尤其是繼魏晉時期后，我國的山水畫有了一定的發(fā)展。D67紅軟基地
圖1-1 《鹽井》 漢D67紅軟基地
圖1-2 《洛神賦圖》 顧愷之 東晉D67紅軟基地
圖1-3 《游春圖》 展子虔 隋D67紅軟基地
圖1-4 《匡廬圖》 荊浩 五代D67紅軟基地
圖1-5 《早春圖》 郭熙 北宋D67紅軟基地
圖1-6 《云山圖》 米友仁 北宋D67紅軟基地
圖1-7 《清溪漁隱圖》 李唐  南宋D67紅軟基地
圖1-8 《雨后空林圖》 倪瓚 元D67紅軟基地
圖1-9 《廬山高圖》 沈周 明D67紅軟基地
清代山水畫可分為正統(tǒng)派和野逸派兩類。D67紅軟基地
   正統(tǒng)派以清初“四王”為代表，他們是王時敏、王原祁、王翚和王鑒。D67紅軟基地
   野逸派以“四僧”為首，“四僧”指弘仁、石濤、髡殘和朱耷，他們追求自我風格，以繪畫作為精神寄托。D67紅軟基地
圖1-10 《蒼翠凌天圖》 髡殘 清D67紅軟基地
第二節(jié) 繪制山水畫常用的工具和材料D67紅軟基地
一、筆D67紅軟基地
1.按照不同的原料和性能分D67紅軟基地
     毛筆按照不同的原料和性能，可分為硬毫、軟毫、兼毫三種。D67紅軟基地
2. 按照筆鋒的長短分D67紅軟基地
     根據(jù)筆鋒的長短分，毛筆有長鋒、中鋒、短鋒之別，性能各異。D67紅軟基地
3. 按照筆鋒的大小分D67紅軟基地
     根據(jù)筆鋒的大小不同，毛筆可分為小、中、大等型號。D67紅軟基地
畫山水，各種型號的筆都要準備一些，一般“小山D67紅軟基地
   水”（小狼毫）、“大山水”（大狼毫）各備一枝，“小白云”、“大白云”羊毫筆各備一枝，再有一支更大的羊毫“斗筆”就可以了。新筆鋒多尖銳，只適宜畫細線，皴、擦、點擢用舊筆效果好。有的畫家喜用禿D67紅軟基地
   筆，點線別有蒼勁樸拙之趣。好的毛筆，都具有圓、D67紅軟基地
   齊、尖、健四個特點，使用起來運轉自如。畫筆用要及時沖洗干凈，避免墨汁干結損壞筆鋒。 D67紅軟基地
二、墨D67紅軟基地
   常用的制墨原料有油煙、松煙兩種。油煙墨由桐油煙制成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，宜用于山水畫。松煙墨暗而無光，多用于翎毛及人物的毛發(fā)，山水畫不宜用。D67紅軟基地
三、絹、紙D67紅軟基地
    宣紙作畫，墨色層次清晰，滋潤有韻，歷來被視為佳品。D67紅軟基地
宣紙分生宣和熟宣兩類。D67紅軟基地
熟宣是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，可作工整細致的描繪，可反復染上色，適宜畫青綠重彩的工筆山水，表現(xiàn)金碧輝映藝術效果。生宣是沒有經過加工的，吸水性和滲水性都強，易產生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收到水暈墨章、渾厚華滋的藝術效果，寫意山水多用它。熟宣作畫容易掌握水墨，但也容易產生光滑板滯的毛病。生宣作畫雖多墨趣，但落筆即定，水墨滲沁迅速，不易掌握。故一般畫山水者喜用半生半熟的宣紙，因其既有墨韻變化，又不過分滲水，皴、擦、點、染都易掌握，可以表現(xiàn)豐富的筆情墨趣。D67紅軟基地
本章小結D67紅軟基地
   本章對中國山水畫的發(fā)展階段進行了詳細的闡述，對于各個時期的藝術流派和畫家進行了分析，并介紹了繪制山水畫常用的工具和材料。D67紅軟基地
思考與練習D67紅軟基地
1．結合實例簡單介紹一下元代山水畫的特點。D67紅軟基地
2．畫山水畫時怎樣選擇毛筆？D67紅軟基地
第一節(jié) 用　筆D67紅軟基地
一、用筆之法D67紅軟基地
1. 執(zhí)筆法D67紅軟基地
   用筆的基本點在于執(zhí)筆方法和手腕的運動，運筆不必緊張，執(zhí)筆時要求“指實掌虛”。所謂“指實”，就是五根指頭都要能用上力，起到作用。所謂“掌虛”，是指掌中是空虛的，手心里能放個雞蛋。這樣手指和手腕更靈活，更能達到運筆自如、得心應手的D67紅軟基地
2. 用鋒法D67紅軟基地
（1）中鋒  中鋒用筆要求筆管基本垂直。D67紅軟基地
（2）側鋒  側鋒用筆要求筆管傾斜，用筆側下，有時筆肚乃至筆根同時著紙，筆鋒偏向一邊，用筆老辣。D67紅軟基地
（3）順鋒   順鋒是指順著筆桿的方向畫橫線時從左向右，畫豎線時從上到下。D67紅軟基地
（4）逆鋒   逆鋒是指逆著筆桿的方向畫橫線時從右向左，畫豎線時從下到上。D67紅軟基地
（5）藏鋒   藏鋒是指筆鋒藏在筆畫的中間。藏鋒用筆講究逆來順受，即所謂欲右先左，欲下先上，無往不收，無垂不縮。D67紅軟基地
（6）露鋒  露鋒是指筆鋒露在筆畫外邊。D67紅軟基地
（7）拖筆   拖著筆畫，謂之拖筆。D67紅軟基地
（8）戰(zhàn)筆戰(zhàn)筆是指在行筆中微有抖動，以避免線條光滑板滯。D67紅軟基地
3. 行筆法D67紅軟基地
（1）提按   提和按是運用筆鋒的兩個基本動作，轉換處要懂得提和按，筆鋒才能順利地轉換再放到適當?shù)姆较�，不至于扭起來�?span style="display:none">D67紅軟基地
（2）轉折   一條曲折線，在行筆當中筆鋒要轉換方向，由圓轉而形成的曲線，叫轉；由方折而形成的折線，叫折。D67紅軟基地
（3）虛實   行筆中不按實的部分是虛，按實的部分是實。虛要提，實要按。D67紅軟基地
（4）緩疾   緩是慢，疾是快�？旌吐�本身是相矛盾的，行筆應該有緩有疾、有快有慢。D67紅軟基地
（5）滑澀   “滑”是指輕快流暢地行筆，筆好像走在潤滑的面上，輕疾前進�；�要提筆，多用中鋒，筆畫流利多姿。“澀”的行筆似有阻力，要緩緩推進。澀要在下按中加上腕力的微妙提、按、頓、揉活動，中鋒與側鋒并用，筆畫有明顯的“毛澀”和穩(wěn)重、厚實的感覺。D67紅軟基地
（6）頓、戳、揉D67紅軟基地
二、用筆要求D67紅軟基地
1. 用筆須“平”，如錐畫沙D67紅軟基地
2. 用筆須“圓”，如“折釵股”，如金之柔D67紅軟基地
3. 用筆須“留”，如“屋漏痕”D67紅軟基地
4. 用筆須“重”，如“高山墜石D67紅軟基地
5. 用筆要“遒”， 如萬歲枯藤D67紅軟基地
6. 用筆要“毛”D67紅軟基地
三、筆勢D67紅軟基地
   筆勢是指畫家通過其用筆過程中的提按、頓挫、緩急等變化以及畫家的氣度，表現(xiàn)出其用筆的特點和畫面的氣勢。不同的畫家有自己的用筆特點，即筆性。筆性是先天的，但必須通過后天的努力學習，才能將最好的用筆和筆性留在紙上，創(chuàng)造出屬于自己的筆性。D67紅軟基地
四、用筆之忌與用筆之病D67紅軟基地
1.用筆之忌D67紅軟基地
①浮。②系馬樁。③描。④涂。⑤抹。⑥板。D67紅軟基地
2. 用筆之病D67紅軟基地
①釘頭。②鼠尾。③蜂腰。④鶴膝。D67紅軟基地
第二節(jié)    用　墨D67紅軟基地
一、墨度及用墨法D67紅軟基地
1. 墨度D67紅軟基地
①焦墨——把研好的墨汁在硯內經過揮發(fā)，揮發(fā)將D67紅軟基地
干至錢大（即比五分硬幣稍大）的墨叫錢墨，即焦墨。D67紅軟基地
②濃墨——研稠未揮發(fā)和未加水的墨叫濃墨。它的D67紅軟基地
墨度僅次于焦墨。焦墨可能有光澤，濃墨因含水分于D67紅軟基地
焦墨，雖黑而無光亮。D67紅軟基地
③重墨——也可稱之為深墨，濃墨中加上一點水即D67紅軟基地
成重墨，黑度較濃墨更次些，比淡墨則又顯得黑些。D67紅軟基地
④淡墨——重墨中加約一半的水，成為灰色的墨。D67紅軟基地
⑤清墨——在清水內加上一點點淡墨，即為清墨。D67紅軟基地
2. 用墨法D67紅軟基地
    用墨法概括為七種，即：濃墨法、淡墨法、宿墨法、潑墨法、積墨法、破墨法、焦墨法。D67紅軟基地
圖2-7 潑墨法D67紅軟基地
積墨法D67紅軟基地
 破墨法D67紅軟基地
二、用墨要求D67紅軟基地
   用墨要清晰、明凈，要有透明感才“活”，不可臟、膩、濁，死墨一團。D67紅軟基地
   事先要想好黑白的對比關系和整體布局，不可散亂、“花”。畫面以濃為主還是以淡為主要做到心中有數(shù)。D67紅軟基地
   整幅畫面要有主調，確定是以哪種墨法為其用筆用墨的干濕、濃淡變化要在這個基調上變化。D67紅軟基地
第三節(jié) 用　水D67紅軟基地
一、用水法D67紅軟基地
     山水畫中用水有兩種情況：一是把水作為材料，猶如顏料、紙張等；二是作為畫法，猶如筆法、墨法等。D67紅軟基地
二、山水畫中水的作用D67紅軟基地
      1.起“潤含春雨”的作用D67紅軟基地
      2. 使畫面和諧統(tǒng)一D67紅軟基地
      3. 造成畫面虛中有實、實中有虛的效果D67紅軟基地
本章小結D67紅軟基地
  本章對于山水畫的基本技法進行了詳細的介紹，闡述了用筆、用墨和用水的重要性，并收集了關于用筆、用墨和用水的歷代畫論，有助于對這三種基本技法的理解。D67紅軟基地
思考與練習D67紅軟基地
1．結合實際談談用筆的特點和要求。D67紅軟基地
2．結合名家作品對于怎樣用墨進行分析。D67紅軟基地
3．在山水畫中水的作用有哪些？D67紅軟基地
第一節(jié) 畫山石的基本技    法和要求D67紅軟基地
一、畫山石的基本技法D67紅軟基地
畫山石的基本技法包括：勾、皴、擦、染、點。D67紅軟基地
畫山石的基本技法D67紅軟基地
二、畫山石的基本要求D67紅軟基地
①“石分三面”，有陰陽之分，要畫出石的立體感。D67紅軟基地
②用筆宜重，快慢得宜。這是表現(xiàn)石的質量感。D67紅軟基地
③用筆要活。是指用筆要靈活，活則能轉，不轉謂之拆口。但忌太圓，要一筆之中有數(shù)頓，矯若游龍，具有磊落雄壯的氣概。D67紅軟基地
④石有大小錯落，不可太勻稱，應有前后之分。D67紅軟基地
⑤山水畫講究中鋒用筆，但在山水畫中講究更多的D67紅軟基地
是用筆的變化，所畫出的線要遒勁（剛勁有力，是內D67紅軟基地
力，像繃著的弓一樣)，要“毛”、要沉著，線一定要抓D67紅軟基地
得住紙，每一條線從頭到尾力量要貫穿，要有始有終。D67紅軟基地
不能草率，忌草、忌梗。D67紅軟基地
石的表現(xiàn)D67紅軟基地
線的表現(xiàn)D67紅軟基地
第二節(jié) 山石的皴法D67紅軟基地
一、皴法的產生與發(fā)展D67紅軟基地
二、皴法的作用D67紅軟基地
①表現(xiàn)山石的紋理結構。D67紅軟基地
②表現(xiàn)出山石的質感和量感。D67紅軟基地
③通過皴的疏密聚散表現(xiàn)山石的體面關系D67紅軟基地
④加強物體的空間關系。D67紅軟基地
三、皴法的注意事項D67紅軟基地
   皴擦時，要從結構入手，主要的結構線與皴之間要表現(xiàn)出若即若離的感覺，不能將結構線整體埋沒，也不能與線沒有任何關系；皴要順著山體大的結構畫；皴時要注意山石整體的疏密和節(jié)奏的變化；皴與皴之間要注意其山石厚度的表現(xiàn)，不可能一次畫夠山石的厚度，要通過用筆的干濕濃淡，層層疊加。D67紅軟基地
四、皴法的種類D67紅軟基地
  《中國畫技法述要》里把皴法歸納為以下三大類：1. 線皴；2. 面皴；3. 點皴。D67紅軟基地
五、幾種主要皴法的畫法D67紅軟基地
   1. 披麻皺D67紅軟基地
    2. 解索皴D67紅軟基地
    3. 荷葉皴D67紅軟基地
    4. 云頭皴D67紅軟基地
    5. 折帶皴D67紅軟基地
    6. 斧劈皴D67紅軟基地
    7. 米點皴D67紅軟基地
    8. 雨點皴D67紅軟基地
    9. 豆瓣皴D67紅軟基地
  10. 馬牙皴D67紅軟基地
長披麻皴D67紅軟基地
短披麻皴D67紅軟基地
解索皴D67紅軟基地
荷葉皴D67紅軟基地
云頭皴（一）D67紅軟基地
云頭皴（二）D67紅軟基地
折帶皴D67紅軟基地
小斧劈皴D67紅軟基地
大斧劈皴D67紅軟基地
米點皴D67紅軟基地
 雨點皴D67紅軟基地
豆瓣皴D67紅軟基地
馬牙皴D67紅軟基地
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  本章主要介紹了畫山石的基本技法和山石的各種皴法，并且對畫山石的要求和各種皴法的畫法進行了講解，有助于學習者更好地掌握其技法和表現(xiàn)手法。D67紅軟基地
思考與練習D67紅軟基地
1．畫山石的基本技法有哪些？D67紅軟基地
2．在山水畫中山石的常用皴法有哪幾種？D67紅軟基地
第一節(jié) 樹干的畫法D67紅軟基地
一、樹干的基本畫法D67紅軟基地
1.先身后枝法D67紅軟基地
      先畫樹干再添樹枝，一般是從樹干的中部畫起，畫時要注意樹左右兩側的變化，樹結處要錯落變化，分枝處要從四面出枝，用筆要有頓挫和粗細變化。用墨宜枯不宜濕，同時要注意樹干的生長規(guī)律。D67紅軟基地
2. 先枝后身法D67紅軟基地
    先從樹梢畫起，起筆處一般為虛起，畫時要注意樹D67紅軟基地
    枝的穿插變化以及樹的整體走勢，出枝同樣要注意枝D67紅軟基地
    的粗細和提按變化以及樹干的生長規(guī)律。D67紅軟基地
二、畫樹干的一般規(guī)律D67紅軟基地
   叉少，先身后枝；叉多，先枝后身。向左樹先身后枝；向右樹先枝后身。凡樹干的下部或左邊的枝條都是從上向下（或從左向右）畫；凡樹干上部或右邊的枝條都是由下向上（或由右向左）畫。樹身樹枝畫成，可點葉；也可再添小枝。添小枝要注意疏密對比，要注意前后左右的關系。不管先身后枝還是先枝后身，最基本的原則是要先畫左邊的邊線，后畫右邊的邊線；先畫上邊的邊線，后畫下邊的邊線。D67紅軟基地
樹干畫法（一）D67紅軟基地
樹干畫法（二）D67紅軟基地
樹干畫法（三）D67紅軟基地
三、畫樹干的用筆和用墨D67紅軟基地
畫樹干的用筆D67紅軟基地
     畫樹干用筆以中鋒為主，因為中鋒遒勁、圓渾。古人說“遒者柔而不弱，勁者剛而不脆”。D67紅軟基地
2. 畫樹干的用墨D67紅軟基地
     用墨要有濃有淡，一般用濃墨畫出前面的樹枝，用D67紅軟基地
     較淡的墨畫后面的樹枝，這樣有近有遠，層次清楚自D67紅軟基地
     然會有空間感。筆墨是為畫面服務，筆墨的運用首要D67紅軟基地
     考慮畫面的整體性，畫什么對象選擇什么樣的用墨方D67紅軟基地
     法，不是為用墨而筆墨。D67紅軟基地
第二節(jié) 出枝的畫法D67紅軟基地
樹分根、干、枝、梢、葉幾部分，根據(jù)樹木向上的D67紅軟基地
生長規(guī)律，樹從干到梢是由粗到細，畫枝要求用筆筆D67紅軟基地
筆送到，要有起筆、運筆、收筆的起止之跡；畫枝有D67紅軟基地
粗有細，有長有短，長短錯落，有方有圓，左斷連，D67紅軟基地
上下左右不宜對稱。D67紅軟基地
一般樹木的出枝主要有鹿角和蟹爪兩種。向上或斜上方出枝為鹿角出枝法。D67紅軟基地
蟹爪出枝法D67紅軟基地
第三節(jié) 樹葉的畫法D67紅軟基地
一、點葉法D67紅軟基地
二、夾葉法D67紅軟基地
第四節(jié) 不同樹的畫法D67紅軟基地
一、松樹的畫法D67紅軟基地
松針的畫法D67紅軟基地
松樹的畫法D67紅軟基地
二、柏樹的畫法D67紅軟基地
柳樹的畫法D67紅軟基地
四、竹子的畫法D67紅軟基地
   山水畫中竹子的畫法有仰葉法和垂葉法兩種，竹葉的畫法主要是個字和介字畫法。D67紅軟基地
竹葉的畫法D67紅軟基地
竹子的畫法D67紅軟基地
五、樹的組織D67紅軟基地
畫一棵樹，把這棵樹的形象姿態(tài)畫好就可以了，如D67紅軟基地
果畫多棵樹，就不僅要注意每棵樹的形象和姿態(tài)，要D67紅軟基地
留心樹和樹之間的關系。比如畫兩棵樹，可以畫一一D67紅軟基地
小，像是一老一幼，老樹婆娑多情，幼樹窈窕有致三D67紅軟基地
棵樹最忌根頂整齊，必須左右互讓，穿插自然。當面D67紅軟基地
需要畫多棵樹時，需要交搭巧妙，有疏有密、有爭讓。D67紅軟基地
六、叢樹的畫法D67紅軟基地
1. 相同或類似的樹組成叢樹的畫法D67紅軟基地
2. 不同種類的樹組成叢樹的畫法D67紅軟基地
七、遠樹的畫法D67紅軟基地
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本章主要對樹干、樹葉的畫法以及不同樹的出枝法進行了細致的分析和講解，最后對于不同種類的樹的畫法作了講解和說明。D67紅軟基地
思考與練習D67紅軟基地
1. 舉例說明不同樹的畫法和具體要求。D67紅軟基地
2. 結合名家作品分析松樹的不同畫法。D67紅軟基地
第一節(jié) 畫水的基本方法D67紅軟基地
一、勾水法D67紅軟基地
勾水法又有以下幾種畫法：D67紅軟基地
1.短折線畫湖水法D67紅軟基地
2. 網紋畫湖水法D67紅軟基地
3. 畫波濤法D67紅軟基地
4. 畫溪水法D67紅軟基地
短折線畫湖水法D67紅軟基地
網紋畫湖水法D67紅軟基地
畫波濤法(夏圭畫法)D67紅軟基地
畫溪水法D67紅軟基地
二、留白法D67紅軟基地
   中國山水畫中天空、云煙、水的傳統(tǒng)畫法是留白法。留白法是指畫家利用畫面的空白，通過畫面物體之間的關系，給觀者以想象空間的畫法。D67紅軟基地
留白法（張大千畫法）D67紅軟基地
《秋江圖》 行衛(wèi)東D67紅軟基地
三、皴水法D67紅軟基地
   運用皴水法來表現(xiàn)大片水面的畫法用得較少。皴水法同樣是通過用筆的變化來表現(xiàn)水面的變化，近代畫家傅抱石是將毛筆筆鋒打散，通過側鋒和中鋒用筆的變化，畫出波浪的起伏變化。D67紅軟基地
皴水法（傅抱石畫法）D67紅軟基地
四、倒影畫法D67紅軟基地
倒影畫法（一）（李可染畫法）D67紅軟基地
倒影畫法（二）（李可染畫法）D67紅軟基地
第二節(jié) 瀑布的畫法D67紅軟基地
一、勾線法D67紅軟基地
   畫瀑布要強調水的動感，現(xiàn)代人畫瀑布喜用中鋒勾線來表現(xiàn)水的動勢，通過線條的長短、疏密、剛柔變化來表現(xiàn)瀑布的動感。勾線法要注意水流的方向。D67紅軟基地
勾線法畫瀑布（楊文驄畫法）D67紅軟基地
勾線法畫瀑布（文嘉畫法）D67紅軟基地
二、留白法D67紅軟基地
  留白法是通過流水在光照下所呈現(xiàn)出的白色與巖石受潮所顯現(xiàn)的黑色，形成一黑一白的對比來表現(xiàn)瀑布。留白法主要用深重的墨色畫巖石，襯出流水的亮白，畫時要注意整體瀑布的黑白變化。在具體繪中，留白法經常和勾線法結合使用。D67紅軟基地
留白法畫瀑布（一）D67紅軟基地
留白法畫瀑布（二）D67紅軟基地
第三節(jié) 名家畫水法D67紅軟基地
一、馬遠畫水法D67紅軟基地
二、李可染畫水法D67紅軟基地
三、傅抱石畫水法D67紅軟基地
本章小結D67紅軟基地
本章對山水畫中水的重要性進行了闡述，詳細講解了畫水的基本方法，分析了名家畫水法，在講解與分析的同時配以作品賞析，有利于理解和掌握各種畫法。D67紅軟基地
思考與練習D67紅軟基地
1. 簡述水在山水畫中的重要性。D67紅軟基地
2. 舉例說明不同水的畫法。D67紅軟基地
3. 結合實際作品分析李可染畫水法的特點。D67紅軟基地
第一節(jié) 云煙的基本畫法D67紅軟基地
一、留白法D67紅軟基地
留白法畫云煙根據(jù)不同的用墨法可分為潑墨法、渲染法、濕染法和皴擦法等。D67紅軟基地
潑墨法畫云煙（李可染畫法）D67紅軟基地
渲染法畫云煙（周思聰畫法）D67紅軟基地
濕染法畫云煙（陸儼少畫法）D67紅軟基地
皴擦法畫云煙（李可染畫法）D67紅軟基地
二、勾云法D67紅軟基地
勾云法是指通過線條的變化來表現(xiàn)云的升、飄、沉、卷，大致分為大勾云法和小勾云法。勾云的線條要求以中鋒用筆為主，用力圓潤均勻、氣脈平和，注意線條轉角的變化和線條層次、疏密的變化，要有體積感。用墨方面要求線條上輕下重，墨色具有靈動感，人以虛無縹緲的感覺。D67紅軟基地
第二節(jié) 名家畫云煙法D67紅軟基地
李可染畫云煙法D67紅軟基地
二、陸儼少畫云煙法D67紅軟基地
陸儼少畫云煙法D67紅軟基地
本章小結D67紅軟基地
本章對山水畫中云煙的基本畫法進行了講解；分析了名家云煙畫法，使學生能結合作品掌握相關畫法。D67紅軟基地
思考與練習D67紅軟基地
1. 舉例說明云煙的不同畫法。D67紅軟基地
2. 結合實際作品分析陸儼少畫云煙的特點。D67紅軟基地
第一節(jié) 山水畫臨摹概述D67紅軟基地
一、范本的選擇D67紅軟基地
二、臨摹的方法和要求D67紅軟基地
1. 臨摹的方法D67紅軟基地
  臨摹的方法大致有對臨、背臨、仿或擬三種，三者之間是循序漸進、由淺入深的過程。D67紅軟基地
2. 臨摹的要求D67紅軟基地
第二節(jié) 淺絳山水的臨摹D67紅軟基地
一、淺絳山水畫法概述D67紅軟基地
二、淺絳山水臨摹方法D67紅軟基地
     1. 勾、皴法結合使用D67紅軟基地
     2. 染法D67紅軟基地
     3. 點法D67紅軟基地
     4. 設色D67紅軟基地
     5. 重勾重皴D67紅軟基地
第三節(jié) 青綠山水的臨摹D67紅軟基地
一、小青綠山水的臨摹D67紅軟基地
   臨摹小青綠山水同樣要經過讀畫、臨摹、對照、體會其精神的過程。D67紅軟基地
①打底色。D67紅軟基地
②在綠色上設石青色，由淡到濃，但不是覆蓋全部綠色，基本仍以綠色為主色調，青色往往用在墨色較濃的地方。D67紅軟基地
③在石青石綠色大體完成之后，再用汁綠加以皴擦，使畫面更豐富、生動。D67紅軟基地
④為了使得畫面更為傳神，可以用墨色或顏色重勾D67紅軟基地
重皴，但不要過多，須恰到好處。D67紅軟基地
二、大青綠山水的臨摹 D67紅軟基地
本章小結D67紅軟基地
本章對于臨摹在山水畫中的重要性進行了詳細的闡述，提出臨摹山水畫的具體要求，并對淺絳山水和青綠山水的具體臨摹方法及要求等作了細致的分析、講解，為學生的寫生和創(chuàng)作打好基礎。D67紅軟基地
思考與練習D67紅軟基地
1. 談談臨摹在山水畫中的重要性。D67紅軟基地
2. 臨摹山水有什么具體要求？D67紅軟基地
3. 小青綠山水在具體臨摹時應注意些什么？D67紅軟基地
第一節(jié) 山水畫寫生的基本方法D67紅軟基地
山水畫寫生最根本的要求是面對大自然，到生活中去感受真山真水。寫生的基本方法大致有速寫、憶寫和慢寫幾種。D67紅軟基地
《西陵峽》傅抱石D67紅軟基地
《仙峽谷》行衛(wèi)東D67紅軟基地
《望江樓》袁有根D67紅軟基地
第二節(jié) 山水畫寫生的步驟D67紅軟基地
一、選景和選角度D67紅軟基地
二、觀察D67紅軟基地
三、歸納概括D67紅軟基地
四、筆墨語言的提煉D67紅軟基地
《陶金坪滴翠谷一景》何加林D67紅軟基地
本章小結D67紅軟基地
本章具體分析了山水畫寫生的基本方法和步驟，使學生能通過寫生收集素材，為山水畫創(chuàng)作打好基礎。D67紅軟基地
思考與練習D67紅軟基地
1. 山水畫寫生有哪幾種基本方法？D67紅軟基地
2. 結合名家作品談談山水畫寫生的具體步驟。D67紅軟基地
第一節(jié) 山水畫構思D67紅軟基地
第二節(jié) 山水畫素材搜集D67紅軟基地
搜集素材有以下兩種方式：D67紅軟基地
一是畫家有目的地到生活中去搜集素材D67紅軟基地
另外一種形式就是畫家到生活中去游歷D67紅軟基地
第三節(jié) 山水畫透視空間的處D67紅軟基地
山水畫透視空間的處理，與西方繪畫的焦點透視法不同。山水畫的透視法指畫家的觀察點不是固定在一個地方，也不受時間和地點的限制，而是根據(jù)需要，移動著視點進行觀察，凡各個不同視點上所看到的東西都可組織進自己的畫面中來，這種透視方法叫做“散點透視”。中國山水畫能夠表現(xiàn)“颶尺千里”的遼闊境界，正是運用這種獨特透視法的結果。到了唐代，王維所撰《山水論》中提出處理山水畫中透視關系的要訣是：“丈山尺樹，寸馬分人。遠人無目，遠樹無枝。遠山無石，隱隱如眉；遠水無波，高與云齊。此是訣也。”可見當時山水畫家是十分重視透視規(guī)律的。D67紅軟基地
第四節(jié) 山水畫的構圖D67紅軟基地
山水畫構圖主要是解決畫面各種物象之間的D67紅軟基地
   層次、空間和主次等關系，把它們有機地組織在一個畫面之中。具體布局時要注意，在畫面整體協(xié)調的基礎上，須重點突出、節(jié)奏鮮明、抒情達意。近景、中景、遠景為山水畫構圖的三個層次D67紅軟基地
“之”字形構圖（《林巒煙海圖》 武丹）D67紅軟基地
甲”字形構圖（《夕照中的重慶山城》 李可染）D67紅軟基地
“由”字形構圖（《平沙落雁圖》 傅抱石）D67紅軟基地
“則”字形構圖（《水墨山水》李可染）D67紅軟基地
C”形構圖（《山水圖》朱耷 清）D67紅軟基地
“須”字形構圖（《南泥灣路上》石魯）D67紅軟基地
第五節(jié) 山水畫的作畫過程D67紅軟基地
一、布局D67紅軟基地
二、落墨D67紅軟基地
三、設色D67紅軟基地
山水畫的設色一般又分重彩、淡彩兩種。D67紅軟基地
四、調整D67紅軟基地
五、題款、鈐印D67紅軟基地
《紅巖》 錢松嵒D67紅軟基地
本章小結D67紅軟基地
本章對山水畫創(chuàng)作前的構思、搜集素材、山水畫的透視與構圖以及具體的作畫過程進行了系統(tǒng)分析，并結合名家作品講解了如何進行山水畫創(chuàng)作。D67紅軟基地
思考與練習D67紅軟基地
1. 如何為創(chuàng)作搜集素材？D67紅軟基地
2. 結合名家作品分析山水畫的創(chuàng)作過程。D67紅軟基地
第十章      作品賞析D67紅軟基地
《快雪時晴圖》 黃公望 元D67紅軟基地
《待把江山圖畫》 傅抱石D67紅軟基地
《雨巖澗一角》 潘天壽D67紅軟基地

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