這是一個(gè)關(guān)于現(xiàn)代主義建筑PPT，包括了概述，現(xiàn)代建筑大師及其代表建筑，精品案例分析--薩伏伊別墅，模型體驗(yàn)分析，建筑賞析等內(nèi)容，在20世紀(jì)初期，現(xiàn)代建筑曾經(jīng)被稱(chēng)為新建筑(newarchitecture)。近代建筑革命 現(xiàn)代建筑不是隨著20世紀(jì)的來(lái)臨而突然出現(xiàn)的。它的產(chǎn)生可以追溯到產(chǎn)業(yè)革命和由此而引起 的社會(huì)生產(chǎn)和社會(huì)生活的大變革。在一些國(guó)家出現(xiàn)了影響建筑發(fā)展的新的因素。這種變革表現(xiàn)如 下： ① 房屋建造量急劇增長(zhǎng)，建筑類(lèi)型不斷增多 19世紀(jì)工業(yè)的大發(fā)展和城市的擴(kuò)大需要建造大批工廠、倉(cāng)庫(kù)、住宅、鐵路建筑、辦公建筑、 商業(yè)服務(wù)建筑等。在建筑史上長(zhǎng)期占有突出地位的帝王宮殿、壇廟和陵墓退居次要地位，而生產(chǎn) 性和實(shí)用性為主的建筑愈益重要，歡迎點(diǎn)擊下載現(xiàn)代主義建筑PPT。

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精品案例分析 ————薩伏伊別墅姓名：李芳學(xué)號(hào)：1337120105 班級(jí)：建筑學(xué)1301B 學(xué)院：建筑工程學(xué)院指導(dǎo)老師：趙輝日期：2016.11 目錄一、概述現(xiàn)代建筑 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 1 近代建筑革命 ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 2 現(xiàn)代建筑的發(fā)展 --------------------------------------------------------------------------------------------------- 3 現(xiàn)代建筑的觀點(diǎn)主張及其特點(diǎn)------------------------------------------------------------------------------------ 7 感悟與展望 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------- 8 二、現(xiàn)代建筑大師及其代表建筑勒·柯布西耶 ------------------------------------------------------------------------------------------------------- 10 瓦爾特·格羅皮烏斯 ---------------------------------------------------------------------------------------------- 13 路德維希·密斯·凡·德·羅 ---------------------------------------------------------------------------------------- 16 弗蘭克·洛依德·賴(lài)特 --------------------------------------------------------------------------------------------- 19 三、精品案例分析--薩伏伊別墅建筑設(shè)計(jì)師--勒·柯布西耶及其“新建筑五點(diǎn)” ---------------------------------------------------------- 22 薩伏伊別墅的概況 --------------------------------------------------------------------------------------------- 25 基地概況 --------------------------------------------------------------------------------------------------------- 26 設(shè)計(jì)上主要特點(diǎn) ------------------------------------------------------------------------------------------------ 27 建筑方案圖 ------------------------------------------------------------------------------------------------------- 28 建筑分析 ------------------------------------------------------------------------------------------------------- 37 模度化設(shè)計(jì) ------------------------------------------------------------------------------------------------------ 46 歷史意義 ------------------------------------------------------------------------------------------------------- 47 四、模型體驗(yàn)分析 -------------------------------------------------------- --------------------------- 48 五、建筑賞析 -------------------------------------------------------- ----------------------------------- 51 現(xiàn)代建筑 現(xiàn)代建筑，在一些英文文獻(xiàn)中，常用小寫(xiě)字母開(kāi)頭的 modern architecture表示廣義的現(xiàn)代建筑，以大寫(xiě)字母開(kāi) 頭的Modern Architecture或Modernism表示狹義的現(xiàn)代建 筑。在20世紀(jì)初期，現(xiàn)代建筑曾經(jīng)被稱(chēng)為新建筑(newarchitecture)。近代建筑革命 現(xiàn)代建筑不是隨著20世紀(jì)的來(lái)臨而突然出現(xiàn)的。它的產(chǎn)生可以追溯到產(chǎn)業(yè)革命和由此而引起 的社會(huì)生產(chǎn)和社會(huì)生活的大變革。在一些國(guó)家出現(xiàn)了影響建筑發(fā)展的新的因素。這種變革表現(xiàn)如 下： ① 房屋建造量急劇增長(zhǎng)，建筑類(lèi)型不斷增多 19世紀(jì)工業(yè)的大發(fā)展和城市的擴(kuò)大需要建造大批工廠、倉(cāng)庫(kù)、住宅、鐵路建筑、辦公建筑、 商業(yè)服務(wù)建筑等。在建筑史上長(zhǎng)期占有突出地位的帝王宮殿、壇廟和陵墓退居次要地位，而生產(chǎn) 性和實(shí)用性為主的建筑愈益重要。對(duì)新型建筑提出了新的功能要求。有的要求大跨度，如博覽會(huì)、 展覽館、鐵路站棚;有的要求增加建筑層數(shù)，如大城市中心區(qū)的商業(yè)建筑；有的要求有復(fù)雜的使用功 能，如醫(yī)院、科學(xué)實(shí)驗(yàn)室。建筑形制變化迅速，照搬照抄傳統(tǒng)的定型的法式制度已經(jīng)不能滿(mǎn)足要 求了。 ② 工業(yè)發(fā)展給建筑業(yè)帶來(lái)新型建筑材料 以往幾千年世界各地區(qū)建筑所用的主要材料不外是土、木、磚、瓦、灰、砂、石等天然的或手工 制備的材料。產(chǎn)業(yè)革命以后，建筑業(yè)的第一個(gè)變化是鐵用于房屋結(jié)構(gòu)上。先是用鐵做房屋內(nèi)柱，接著做 梁和屋架，還用鐵制作穹頂。19世紀(jì)后期，鋼鐵產(chǎn)量大增，性能更為優(yōu)異的鋼材代替了鐵材。與此同時(shí) 水泥也漸漸用于房屋建筑。19世紀(jì)出現(xiàn)了鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，鋼和水泥的應(yīng)用使房屋建筑出現(xiàn)飛躍的變 化。 ③ 結(jié)構(gòu)科學(xué)的形成和發(fā)展 使人越來(lái)越深入地掌握房屋結(jié)構(gòu)的內(nèi)在規(guī)律，從而能夠改進(jìn)原有的結(jié)構(gòu)形式，有目的地創(chuàng)造優(yōu)良的新 型結(jié)構(gòu)。過(guò)去建筑工匠只能按照傳統(tǒng)做法或憑感性判斷去建造房屋，盲目性和局限性很大。隨著數(shù)學(xué) 和力學(xué)的發(fā)展，終于在19世紀(jì)后期弄清了一般建筑結(jié)構(gòu)的內(nèi)在規(guī)律，建立了為實(shí)際工程所需要的計(jì)算 理論和方法，形成系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)科學(xué)。這樣就可以在建筑工程開(kāi)始之前預(yù)先計(jì)算出結(jié)構(gòu)的受力狀態(tài)，作 出合理、經(jīng)濟(jì)而堅(jiān)固的房屋結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。1889年巴黎建造的高 300米的埃菲爾鐵塔和跨度為 115米的機(jī)器 陳列館就表明了建筑結(jié)構(gòu)方面的成就。 ④ 建筑業(yè)的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)轉(zhuǎn)入資本主義經(jīng)濟(jì)軌道。 在資本主義社會(huì)大量的房屋是企業(yè)家手中的固定資本或商品。資本的所有者要求在最短的時(shí)間內(nèi) 以最少的投資從建筑活動(dòng)中獲取最大的利潤(rùn)。這一準(zhǔn)則也在建筑設(shè)計(jì)、建筑觀念以及建筑美學(xué)方面或 隱或現(xiàn)地表現(xiàn)出來(lái)。此外，從19世紀(jì)起資本主義國(guó)家建筑師的社會(huì)地位也有了變化。建筑師是自由職 業(yè)者，他們?cè)诮ㄖ�設(shè)計(jì)中從事競(jìng)爭(zhēng)，于是商品生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)法則也滲入建筑師的職業(yè)活動(dòng)中。發(fā)展歷史 19世紀(jì)出現(xiàn)建筑領(lǐng)域的這些變化，無(wú)論就深度和廣度來(lái)說(shuō)，在建筑歷史上都是空前的。這是一場(chǎng)由產(chǎn)業(yè)革命引起的建筑革命。進(jìn)入20世紀(jì)后，變化繼續(xù)進(jìn)行著，并且向世界更多的地區(qū)擴(kuò)散。正是這個(gè)建筑歷史上空前的建筑革命孕育了20世紀(jì)的現(xiàn)代建筑。 復(fù)古主義建筑和折衷主義建筑 19世紀(jì)西方建筑界占主導(dǎo)地位的建筑潮流是復(fù)古主義建筑和折衷主義建筑。復(fù)古主義者認(rèn)為歷史上某幾個(gè)時(shí)期如古希臘和古羅馬的建筑形式和風(fēng)格是不可超越的永恒的典范，誰(shuí)要建造優(yōu)美的建筑，就必須以那些歷史上的建筑為藍(lán)本，模擬仿效。折衷主義者也認(rèn)為建筑師的工作就是因襲已往的建筑模式，不過(guò)他們認(rèn)為不必拘泥于某一形式某一風(fēng)格，而可以把多種樣式多種手法拼合在一座建筑上。在復(fù)古主義和折衷主義建筑潮流影響下，建筑師對(duì)實(shí)用功能和結(jié)構(gòu)技術(shù)不甚重視，在他們的心目中，萬(wàn)般皆下品，惟有藝術(shù)高。這種建筑思想的主導(dǎo)方面是唯美主義。當(dāng)時(shí)的大本營(yíng)是巴黎高等藝術(shù)學(xué)院，因此，這樣的建筑潮流又被稱(chēng)為學(xué)院派建筑。 但是建筑領(lǐng)域中正在涌現(xiàn)新事物，社會(huì)生活要求建筑具有新功能并且出現(xiàn)了新材料和新結(jié)構(gòu)，這就同學(xué)院派建筑發(fā)生矛盾。例如，現(xiàn)代化銀行的功能要求有形式復(fù)雜的大小房間，如果把它們統(tǒng)統(tǒng)納入古希臘神廟式的建筑模式之中，在使用上是非常不便的。在十幾層的鋼框架結(jié)構(gòu)的商業(yè)辦公樓仍用中世紀(jì)羅曼式建筑的石砌外形，也是削足適履，徒增造價(jià)。因循守舊會(huì)遇到難以克服的矛盾。19世紀(jì)中葉，倫敦水晶宮的設(shè)計(jì)和建造就是例證。1850年為建造倫敦世界博覽會(huì)舉行了國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽。歐洲各國(guó)建筑師送去 245個(gè)方案，沒(méi)有一個(gè)被采納，原因是博覽會(huì)建筑要求在一年內(nèi)建成，要有寬敞明亮的內(nèi)部空間現(xiàn)代建筑，博覽會(huì)結(jié)束后又要能夠方便地拆遷。當(dāng)時(shí)的建筑師們對(duì)此束手無(wú)策。后來(lái)采用的是一位熟悉用鐵和玻璃建造溫室的園藝師的新穎的建筑方案。用工廠生產(chǎn)的玻璃和鐵構(gòu)件作建筑材料，利用預(yù)制裝配的施工方法，終于在很短時(shí)間內(nèi)建成光線(xiàn)充足的大型展覽建筑。這個(gè)事例表明保守的傳統(tǒng)的建筑觀念已不適應(yīng)建筑發(fā)展的新形勢(shì)。建筑學(xué)到了需要改造和發(fā)展的時(shí)候了。改革建筑設(shè)計(jì) 從19世紀(jì)30年代開(kāi)始，西歐和美國(guó)一些建筑師提出了改革建筑設(shè)計(jì)的主張。例如法國(guó)建筑師H.拉布魯斯特1830年寫(xiě)道：“在建筑中，形式必須永遠(yuǎn)適合它所要滿(mǎn)足的功能。”他設(shè)計(jì)的巴黎國(guó)家圖書(shū)館(1860～1868)采用了新穎的鐵結(jié)構(gòu)。19世紀(jì)后期，美國(guó)芝加哥一批積極改革、大膽創(chuàng)新的建筑師和工程師形成了一個(gè)建筑流派──芝加哥學(xué)派。芝加哥是美國(guó)摩天樓的發(fā)源地，建造的房屋越來(lái)越高，結(jié)構(gòu)和功能都同傳統(tǒng)建筑大不相同。芝加哥學(xué)派的建筑師L.H.沙利文指出，復(fù)古主義的做法，使“功能受到壓抑”。他強(qiáng)調(diào)“形式隨從功能”的原則。 傳統(tǒng)觀念是不容易消失的。芝加哥學(xué)派只活躍了20年左右就在學(xué)院派的沖擊下沉寂了。但改革者仍然此伏彼起現(xiàn)代建筑強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，影響漸漸擴(kuò)大。從19世紀(jì)末到1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)這段時(shí)間，倡導(dǎo)建筑改革的人更多了。有的人運(yùn)用新的建筑材料，如法國(guó)建筑師A.佩雷用鋼筋混凝土建造了一批房屋；有的人在建筑形式和手法上進(jìn)行創(chuàng)新，其中有以比利時(shí)為中心的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”，奧地利的“分離派”，意大利的“未來(lái)派”等。1907年，德國(guó)成立“德意志工業(yè)聯(lián)盟”推動(dòng)各種產(chǎn)品的設(shè)計(jì)改革，其中也包括建筑。德國(guó)建筑師P.貝倫斯于1909年設(shè)計(jì)的德國(guó)通用電氣公司的渦輪機(jī)工廠是一座反映新建筑觀念的著名廠房建筑。在美國(guó)，建筑師F.L.賴(lài)特繼承芝加哥學(xué)派的精神堅(jiān)韌不拔地進(jìn)行建筑創(chuàng)新活動(dòng)。他在19世紀(jì)末到20世紀(jì)初期，在美國(guó)中西部地區(qū)設(shè)計(jì)了許多小住宅和公共建筑，以其獨(dú)創(chuàng)的手法和清新的風(fēng)格啟發(fā)和鼓舞了當(dāng)時(shí)歐洲的改革派建筑師。 以上這些建筑師個(gè)人或流派雖然在思想觀點(diǎn)和建筑風(fēng)格上差異很大，但都是在尋求新的建筑。他們的活動(dòng)被稱(chēng)為“新建筑運(yùn)動(dòng)”。兩次世界大戰(zhàn)之間的20～30年代是建筑思潮十分活躍的時(shí)期。在這一時(shí)期中保守和革新兩種趨向激烈斗爭(zhēng)，新建筑運(yùn)動(dòng)終于由弱而強(qiáng)，取得成功。在新建筑運(yùn)動(dòng)發(fā)展過(guò)程中形成的現(xiàn)代主義建筑和有機(jī)建筑兩個(gè)流派對(duì)20世紀(jì)的建筑發(fā)展，有重大的影響。 現(xiàn)代主義建筑的出現(xiàn) 第一次世界大戰(zhàn)后的初期，在許多國(guó)家中復(fù)古主義建筑仍然相當(dāng)流行。很多紀(jì)念性建筑和官方建筑以及一些大銀行、大保險(xiǎn)公司仍然應(yīng)用古典柱式。1924年建成的倫敦人壽保險(xiǎn)公司以至到40年代完工的華盛頓國(guó)家美術(shù)館和美國(guó)最高法院大廈都是這樣的例子。但總的說(shuō)來(lái)，第一次世界大戰(zhàn)后，歐洲的政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)思想狀況對(duì)于建筑學(xué)領(lǐng)域的改革創(chuàng)新是有利的。第一，戰(zhàn)后初期歐洲各國(guó)的經(jīng)濟(jì)困難狀況，促進(jìn)了講求實(shí)效的傾向，抑制了片面追求形式的復(fù)古主義作法；第二，工業(yè)和科學(xué)技術(shù)的繼續(xù)發(fā)展，帶來(lái)更多的新的建筑類(lèi)型，要求建筑師突破陳現(xiàn)代建筑規(guī)。建筑材料、結(jié)構(gòu)和設(shè)備方面的進(jìn)展，促使越來(lái)越多的建筑師走出學(xué)院派的象牙之塔。第三，第一次世界大戰(zhàn)的慘禍和俄國(guó)十月革命的成功在世人心理上引起強(qiáng)烈震動(dòng)。人心思變，大戰(zhàn)后社會(huì)思想意識(shí)各個(gè)領(lǐng)域內(nèi)都出現(xiàn)許多新學(xué)說(shuō)和新流派，建筑界也是思潮澎湃。新觀念、新方案、新學(xué)派層出不窮。 現(xiàn)代主義建筑的傳播 現(xiàn)代主義自30年代起迅速向世界其他各地區(qū)傳播，終于成為20世紀(jì)中葉現(xiàn)代建筑中的主導(dǎo)潮流。現(xiàn)代主義首先向北歐和拉丁美洲擴(kuò)展。芬蘭建筑師A.阿爾托和巴西建筑師O.尼邁耶在30～40年代的建筑作品明顯地表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的影響。第二次世界大戰(zhàn)前夕，格羅皮烏斯和密斯·范·德·羅遷居美國(guó)。現(xiàn)代主義在美國(guó)迅速擴(kuò)展。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的50～60年代現(xiàn)代主義在全世界廣泛傳播。世界各地的城市中，新建的商業(yè)建筑、工業(yè)建筑、文教建筑和大規(guī)模建造的住宅幾乎都擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格的羈絆，具有顯著的現(xiàn)代主義建筑的特征。更重要的是許多政府建筑物和紀(jì)念性建筑也舍棄了歷來(lái)沿用的傳統(tǒng)建筑形式而呈現(xiàn)出嶄新的面貌。紐約聯(lián)合國(guó)總部大廈、巴西議會(huì)大廈和加拿大多倫多市政府大廈都是例證。這種情況，最根本的原因是現(xiàn)代主義的基本原則比較符合建筑發(fā)展的客觀規(guī)律。思想理念 現(xiàn)代建筑派別 戰(zhàn)后初期影響較大的有表現(xiàn)派(expressionism)、風(fēng)格派(de stijl，也稱(chēng)新造型派neo-plasticism，或要素派elementarism）和構(gòu)成派(constructivism)。德國(guó)、法國(guó)、荷蘭以及十月革命后最初幾年的蘇聯(lián)是這些新流派最活躍的地方。1919～1920年建造的德國(guó)波茨坦市的愛(ài)因斯坦天文臺(tái)（建筑師E.門(mén)德?tīng)査桑┦潜憩F(xiàn)派的代表作品。建筑師G.T.里特弗爾德1924年設(shè)計(jì)的荷蘭烏德勒支市一所小住宅體現(xiàn)了風(fēng)格派的特征。蘇聯(lián)美術(shù)設(shè)計(jì)師B.E.塔特林1929～1930年所作的第三國(guó)際紀(jì)念碑建筑設(shè)計(jì)方案是構(gòu)成派的作品。 愛(ài)因斯坦天文臺(tái) 美術(shù)方面的派別 第三國(guó)際紀(jì)念碑 表現(xiàn)派、風(fēng)格派、構(gòu)成派等原是美術(shù)方面的派別。它們對(duì)建筑創(chuàng)作的影響主要是在造型風(fēng)格方面。要解決建筑向何處去的問(wèn)題，還需要回答一系列實(shí)際的與理論的課題。其中包括建筑如何滿(mǎn)足現(xiàn)代生產(chǎn)和生活提出的功能要求；建筑如何同工業(yè)和科學(xué)技術(shù)相配合；建筑如何適應(yīng)新的社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件；建筑師如何改進(jìn)自己的工作方中國(guó)的現(xiàn)代建筑法等等。在這些方面，19世紀(jì)下半葉以來(lái)已有一些人作過(guò)探索。在此基礎(chǔ)上，第一次世界大戰(zhàn)后，西歐一批青年建筑師提出了比較系統(tǒng)比較激進(jìn)的改革建筑創(chuàng)作的主張，并且推出一批大膽創(chuàng)新的優(yōu)秀作品，大大推動(dòng)建筑改革走向高潮。德國(guó)建筑師W.格羅皮烏斯和L.密斯·范·德·羅，法國(guó)建筑師勒·柯布西耶是他們中的杰出代表。多樣化發(fā)展 第二次世界大戰(zhàn)以后，正是現(xiàn)代主義風(fēng)行的時(shí)候，現(xiàn)代建筑出現(xiàn)了多樣化發(fā)展的趨勢(shì)。其原因是：一方面在50～60年代世界科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力有了新的發(fā)展，發(fā)達(dá)國(guó)家的物質(zhì)生活水平有很大的提高，社會(huì)生活方式也有明顯的變化，對(duì)建筑和建筑藝術(shù)提出了新的要求；另一方面，當(dāng)初在西歐形成的現(xiàn)代主義建筑在向世界其他地區(qū)傳播的過(guò)程中，遇到不同的自然條件和社會(huì)文化環(huán)境，也出現(xiàn)相應(yīng)的變化。新一代的建筑師要求修正和突破20年代現(xiàn)代主義，導(dǎo)致國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)在1959年停止活動(dòng)。越來(lái)越多的建筑師要求建筑形象更有表現(xiàn)力，他們不再遵從“形式隨從功能”，“少就是多”，“裝飾就是罪惡”，“住宅是居住的機(jī)器”等信條。他們提出建筑可以而且應(yīng)該有超越功能和技術(shù)的考慮，可以而且應(yīng)當(dāng)施用裝飾，并在一定程度上吸收歷史上的建筑手法和樣式，現(xiàn)代建筑也應(yīng)該具有地方現(xiàn)代建筑特色等。在這樣的思想引導(dǎo)下，50年代西方出現(xiàn)了許多新的建筑流派，其中影響較大的有美國(guó)建筑師E.D.斯通和 M.雅馬薩基(山崎實(shí))為代表的典雅主義(formalism)，又稱(chēng)新古典主義(neo-classicism)，以及英國(guó)建筑師史密森夫婦為代表的“粗野義”(brutalism)。有強(qiáng)調(diào)在建筑中運(yùn)用和表現(xiàn)高技術(shù)的“高技術(shù)傾向” (high-tech)，強(qiáng)調(diào)建筑造型親切宜人的“人性化”建筑(humanism)和具有地方民間建筑特色的“地方化建筑”（vernacular architecture）等。此外，還有許多次要的流派，諸如“反直角派”（antirectangle）“新自由派”（ neo-liberty）、“雕塑派”（ sculpturalism）、“感性主義”(sensationlism)以及“怪異建筑派”（fantastic architecture），其中一些流派存在時(shí)間短暫。現(xiàn)代建筑的觀點(diǎn)主張及其特點(diǎn) 格羅皮烏斯和勒·柯布西耶等人在20年代提出以下的觀點(diǎn)（現(xiàn)代建筑的主要特點(diǎn)）： ①?gòu)?qiáng)調(diào)建筑隨時(shí)代發(fā)展變化，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化時(shí)代的條件相適應(yīng)； ②強(qiáng)調(diào)建筑師要注意研究和解決實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，擔(dān)負(fù)起自己的社會(huì)責(zé)任； ③積極采用新材料和新結(jié)構(gòu)，促進(jìn)建筑技術(shù)革新； ④主張擺脫歷史上過(guò)時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新形式的建筑； ⑤主張發(fā)展建筑美學(xué)，創(chuàng)造反映新時(shí)代的新建筑風(fēng)格。 以上這些建筑觀點(diǎn)曾經(jīng)有過(guò)許多不同的名稱(chēng)，諸如“功能主義”，“客觀主義”， “實(shí)用主義”，“理性主義”，以及“國(guó)際式建筑”等。50年代以后，更多地被 稱(chēng)為“現(xiàn)代主義”，或“現(xiàn)代派”。70年代以來(lái)，也有人在“現(xiàn)代主義”之前冠 以“20年代”或“正統(tǒng)”的字樣。 現(xiàn)代建筑在美學(xué)上的特點(diǎn)： ①表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一； ②建筑形體和內(nèi)部功能的配合； ③建筑形象的邏輯性； ④靈活均衡的非對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖； ⑤簡(jiǎn)潔的處理手法和純凈的體型； 在建筑藝術(shù)中吸取視覺(jué)藝術(shù)的新成果。感悟與展望 60年代以來(lái)，在建筑藝術(shù)風(fēng)格方面，發(fā)生激烈爭(zhēng)論；在建筑設(shè)計(jì)理論方面取得重大進(jìn)展。電子計(jì)算機(jī)輔助建筑設(shè)計(jì)，系統(tǒng)論、控制論、信息論以及行為科學(xué)、環(huán)境科學(xué)等滲入建筑領(lǐng)域，孕育著建筑學(xué)新的突破�，F(xiàn)代建筑在100年左右的時(shí)間中所取得的進(jìn)步，無(wú)論在建筑科學(xué)技術(shù)方面，還是在建筑設(shè)計(jì)和建筑藝術(shù)方面，都是歷史任何時(shí)期所不能比擬的。 勒·柯布西耶、瓦爾特·格羅皮烏斯、路德維希·密斯·凡·德·羅、弗蘭克·洛依德·賴(lài)特并稱(chēng)為現(xiàn)代建筑四位大師。勒·柯布西耶 勒·柯布西耶(Le Corbusier）1887年10月6日-1965年8月27日)，原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱(chēng)為“現(xiàn)代建筑的旗手”。 勒·柯布西耶是一名想象力豐富的建筑師，他對(duì)理想城市的詮釋、對(duì)自然環(huán)境的領(lǐng)悟以及對(duì)傳統(tǒng)的強(qiáng)烈信仰和崇敬都相當(dāng)別具一格。作為一名具有國(guó)際影響力的建筑師和城市規(guī)劃師，他是善于應(yīng)用大眾風(fēng)格的稀有人才------他能將時(shí)尚的滾動(dòng)元素與粗略、精致等因子進(jìn)行完美的結(jié)合。他用格子、立方體進(jìn)行設(shè)計(jì)，還經(jīng)常用簡(jiǎn)單的幾何圖形、一般的方形、圓形以及三角形等圖形建成看似簡(jiǎn)單的模式。作為一名藝術(shù)家，勒·柯布西耶懂得控制體積、表面以及輪廓的重要性，他所創(chuàng)造的大量抽象的雕刻圖樣也體現(xiàn)了這一點(diǎn)。因此，在勒·柯布西耶的設(shè)計(jì)中，通過(guò)大量的圖樣以產(chǎn)生一種栩栩如生的視覺(jué)效應(yīng)占據(jù)了支配地位，而其建筑模式轉(zhuǎn)化為建筑實(shí)物的情況如同藝術(shù)家在陶土的模子上進(jìn)行雕刻和削減一樣。通過(guò)精心的設(shè)計(jì)，在明暗光線(xiàn)的對(duì)比下，他成功地將有限的空間最大化，并能產(chǎn)生良好的視覺(jué)效應(yīng)。勒·柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者機(jī)器美學(xué)的重要奠基人，1926年提出了新建筑的5個(gè)特點(diǎn)：1. 房屋底層采用獨(dú)立支柱；2. 屋頂花園；3. 自由平面；4. 橫向長(zhǎng)窗；5. 自由的立面。布西耶把追求合理的、明晰的空間秩序，作為近代住宅的標(biāo)準(zhǔn)，早在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束不久，他就創(chuàng)造了建筑的標(biāo)準(zhǔn)件“多米諾系統(tǒng)”，既由于鋼筋混凝土的平面的地和天頂，與立柱的支撐構(gòu)成立體的構(gòu)架，這種自由的平面立體組構(gòu)方案，成為劃時(shí)代的里程碑，而且是本世紀(jì)國(guó)際樣式的雛型。它的價(jià)值在于，墻從以往的支撐重力獲得解放，可以使空間獲得最大限度的自由。這可以說(shuō)是現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)建筑的分水嶺。勒·柯布西耶從個(gè)人住宅到集合住宅，以后發(fā)展到“為了300百萬(wàn)人的現(xiàn)代都市”計(jì)劃，都遵循一個(gè)統(tǒng)一的概念，既所有局部都服從于幾何學(xué)的簡(jiǎn)潔的秩序，讓人們生活在充滿(mǎn)綠和光的上品空間中。 朗香教堂 朗香教堂是現(xiàn)代主義建筑中最具影響力的作品之一，也是著名建筑師勒·柯布西耶的里程碑式作品。自從1945年它首次對(duì)公眾開(kāi)放以來(lái)，朗香教堂已經(jīng)成為建筑師、學(xué)生和旅游者前來(lái)朝圣的圣地。這座著名的建筑坐落在法國(guó)東部毗領(lǐng)瑞士邊界附近的一座小山頂上，取代了在第二次世界大戰(zhàn)中被毀的以前的教堂。 這是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了幾千年來(lái)天主教堂的所有形制，超常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地幾立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上，朗香教堂建成之時(shí)，即獲得世界建筑界的廣泛贊譽(yù)它表現(xiàn)了勒氏后期對(duì)建筑藝術(shù)的獨(dú)特理解、嫻熟的駕馭體形的技藝和對(duì)光的處理能力。無(wú)論人們贊賞與否，都得承認(rèn)勒·柯布西耶的非凡的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力。 勒·柯布西耶接受這個(gè)重建朗香教堂的工程之后，采用了一種雕塑化而且奇特的設(shè)計(jì)方案。他突破了，于是好像是飄浮在墻面上一樣。南面的墻被稱(chēng)之為“光墻”，這個(gè)墻體很厚，上面留有一些不規(guī)則的空洞，室外開(kāi)口小，而室內(nèi)開(kāi)口大，比例奇特，靠外墻的部分裝上教堂里常用的彩色玻璃，同時(shí)，墻體和屋頂?shù)倪B接并不是無(wú)縫的，而是有一定間隙的，她的三個(gè)弧形塔把屋頂?shù)淖匀还庖�入室�?nèi)，這些做法使室內(nèi)產(chǎn)生非常奇特的光線(xiàn)效果，而產(chǎn)生了一種神秘感。主禮拜堂位于東面，這是符合基督教義的。這個(gè)禮拜堂可以容納50個(gè)人。 朗香教堂的屋頂東南高西北低，顯出東南轉(zhuǎn)角挺拔奔昂的氣勢(shì)，這個(gè)坡度很大的屋頂有收集雨水的功能，屋頂?shù)挠晁�全部流向西北水�?，經(jīng)過(guò)一個(gè)伸出的瀉水管注如入地面的水池。教堂的三個(gè)豎塔上開(kāi)有側(cè)高窗。它以一種奇特的歪曲的造型隱寓超常的精神。教堂要求簡(jiǎn)單造價(jià)不高，是一個(gè)表意性建筑。朗香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的一件最引人注意的作品，它代表了勒·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并對(duì)西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。薩伏伊別墅 薩伏伊別墅（The Villa Savoye）是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由現(xiàn)代建筑大師勒·柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成，使用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。這幢白房子表面看來(lái)平淡無(wú)奇，簡(jiǎn)單的柏拉圖形體和平整的白色粉刷的外墻，簡(jiǎn)單到幾乎沒(méi)有任何多余裝飾的程度，“唯一的可以稱(chēng)為裝飾部件的是橫向長(zhǎng)窗，這是為了能最大限度地讓光線(xiàn)射入。”第二次世界大戰(zhàn)后，薩伏伊別墅被列為法國(guó)文物保護(hù)單位。薩伏伊別墅是勒·柯布西耶純粹主義的杰作，是一個(gè)完美的功能主義作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能體現(xiàn)其建筑觀點(diǎn)的作品之一。別墅在設(shè)計(jì)之初，柯布西耶原本的意圖是用這種簡(jiǎn)約的、工業(yè)化的方法去建造大量低造價(jià)的平民住宅。在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶曾提出了新建筑的“五要素”，它們是：1、底層的獨(dú)立支柱；2、屋頂花園；3、自由平面；4、自由立面；5、橫向長(zhǎng)窗。薩伏伊別墅正是勒·柯布西耶提出的這“五要素”的具體體現(xiàn)，甚至可以說(shuō)是最為恰當(dāng)?shù)姆独�，�?duì)建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。瓦爾特·格羅皮烏斯 瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）1883年5月18日生于德國(guó)柏林，是德國(guó)現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）學(xué)校的創(chuàng)辦人。父親也是一位建筑師。1969年7月5日卒于美國(guó)波士頓。格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑理論和實(shí)踐為各國(guó)建筑界所推崇。 格羅皮烏斯是建筑師中最早主張走建筑工業(yè)化道路的人之一。他認(rèn)為現(xiàn)代建筑師要?jiǎng)?chuàng)造自己的美學(xué)章法，“通過(guò)精確的不含糊的形式，清新的對(duì)比，各種部件之間的秩序，形體和色彩的勻稱(chēng)與統(tǒng)一來(lái)創(chuàng)造自己的美學(xué)章法。這是社會(huì)的力量與經(jīng)濟(jì)所需要的。 他的建筑設(shè)計(jì)講究充分的采光和通風(fēng)，主張按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來(lái)合理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來(lái)確定空間的最小極限等。格羅皮烏斯代表作是1965年完成的《新建筑學(xué)與包豪斯》。格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。這些觀點(diǎn)首先體現(xiàn)在法古斯工廠和1914年科隆展覽會(huì)展出的辦公樓中。 格羅皮烏斯在美國(guó)廣泛傳播包豪斯的教育觀點(diǎn)、教學(xué)方法和現(xiàn)代主義建筑學(xué)派理論，促進(jìn)了美國(guó)現(xiàn)代建筑的發(fā)展，為各國(guó)建筑界所推崇。70年代以來(lái)，西方建筑界新的建筑流派和理論不斷涌現(xiàn)，出現(xiàn)了批判現(xiàn)代主義建筑千篇一律、枯燥無(wú)味的傾向，認(rèn)為這是偏重功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益，忽視人的精神要求造成的。這種批判波及格羅皮烏斯。對(duì)于格羅皮烏斯在建筑理論和實(shí)踐上的作用評(píng)價(jià)不一，但對(duì)于他創(chuàng)立包豪斯學(xué)校等在現(xiàn)代建筑教育上的貢獻(xiàn)則是一致肯定的。格羅皮烏斯參加發(fā)起組織現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)，傳播現(xiàn)代主義建筑理論，對(duì)現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到一定作用。 1919年3月，原撒克遜大公美術(shù)學(xué)院和國(guó)家工藝美術(shù)學(xué)院合并，成立了“國(guó)立建筑工藝學(xué)校”，36歲的德國(guó)建筑師格羅皮烏斯被任命為校長(zhǎng)。他說(shuō)，必須有一種嶄新的設(shè)計(jì)觀念來(lái)影響德國(guó)的建筑界，否則任何一個(gè)建筑師都無(wú)法實(shí)現(xiàn)他心中的理想，而只有模仿那些已經(jīng)司空見(jiàn)慣的古舊的東西。1925年，格羅皮烏斯在德國(guó)魏瑪設(shè)立的“公立包豪斯學(xué)校”遷往德紹，同年4月1日在德紹正式開(kāi)學(xué)。 薩克森—安哈爾特州德紹的包豪斯建筑，建于1925—1926年是格羅皮烏斯的代表作。校舍面積約一萬(wàn)平方米，共分三部分：1、教學(xué)樓，2、生活用房（包括學(xué)生宿舍、飯廳、禮堂、廚房、鍋爐房等，宿舍為六層，其余為兩層），3、四層的附屬職業(yè)學(xué)校（與教學(xué)樓由過(guò)街樓連結(jié)）。后兩部分均為混合結(jié)構(gòu)。從學(xué)校步行五分鐘即到教員的小型住宅區(qū)。建筑設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)實(shí)用功能，充分利用現(xiàn)代建材、結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)簡(jiǎn)潔、通透，用不對(duì)稱(chēng)的造型來(lái)尋求整個(gè)構(gòu)圖的平衡與靈活性，用非常經(jīng)濟(jì)的手段表現(xiàn)出嚴(yán)肅的幾何圖形。格羅皮烏斯在他設(shè)計(jì)的包豪斯校舍的實(shí)驗(yàn)工廠中更充分地運(yùn)用玻璃幕墻。這座四層廠房，二、三、四層有三面是全玻璃幕墻，成為后來(lái)多層和高層建筑采用全玻璃幕墻的先聲。 德國(guó)法古斯工廠 德國(guó)法古斯工廠（Fagus Factory）是一座由10座建筑物組成的建筑群，是現(xiàn)代建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展中一個(gè)里程碑。 它是由瓦爾特 格羅皮烏斯（Walter Gropius）與A.邁爾（Adolf Meyer）1911年設(shè)計(jì)的。法古斯鞋楦廠位于下薩克森州萊納河畔的阿爾費(fèi)爾德（Alfeld），廠房建筑按照制鞋工業(yè)的功能需求設(shè)計(jì)了各級(jí)生產(chǎn)區(qū)、倉(cāng)儲(chǔ)區(qū)以及鞋楦發(fā)送區(qū)。直至今日，這些功能區(qū)依然可以正常運(yùn)轉(zhuǎn)。德國(guó)法古斯工廠的設(shè)計(jì)開(kāi)創(chuàng)性地運(yùn)用功能美學(xué)原理，并大面積使用玻璃構(gòu)造幕墻，法古斯工廠建筑群的這一特點(diǎn)對(duì)不僅對(duì)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院（Bauhaus school）的作品風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也成為歐洲及北美建筑發(fā)展的里程碑。 路德維希·密斯·凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生于德國(guó)亞琛，過(guò)世于美國(guó)芝加哥，原名為瑪麗亞·路德維希·密夏埃爾·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德國(guó)建筑師，亦是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一。 密斯·范·德·羅的貢獻(xiàn)在于通過(guò)對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。他早期的工作展示了他對(duì)玻璃窗體的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。密斯從事建筑設(shè)計(jì)的思路是通過(guò)建筑系統(tǒng)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑前沿。同時(shí)，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀點(diǎn)也經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用。密斯·范·德·羅運(yùn)用直線(xiàn)特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。在公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計(jì)中，他采用對(duì)稱(chēng)、正面描繪以及側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)；而對(duì)于居民住宅等，則主要選用不對(duì)稱(chēng)、流動(dòng)性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)。 在第一次世界大戰(zhàn)之后，密斯完全的放棄了傳統(tǒng)建筑風(fēng)格手法，改采用了柯布西耶與沃爾特·格羅佩斯大力推動(dòng)的新建筑觀念（稱(chēng)為先鋒派）。因此在傳統(tǒng)建筑上常見(jiàn)到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难b飾花紋，局部的修飾都被拿除了，改為以功能為主，帶有強(qiáng)烈理性風(fēng)格的現(xiàn)代建筑手法。當(dāng)時(shí)社會(huì)除了倡導(dǎo)節(jié)約的風(fēng)氣外，理論家也大為批評(píng)過(guò)去古典復(fù)興樣式建筑是歐洲貴族們浪費(fèi)華巧的實(shí)證。 1919年密斯大膽的推出了一個(gè)全玻璃帷幕大樓的建筑案，讓他贏得了世界的注目，隨后他設(shè)計(jì)出了許多精簡(jiǎn)風(fēng)格的建筑，并在1929年設(shè)計(jì)巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館時(shí)，達(dá)到事業(yè)高峰。此館的設(shè)計(jì)后來(lái)在原址被重建，1930年密斯在捷克波爾諾（en:Brno）的作品圖根哈特別墅（en:Villa_Tugendhat）也被視為此高峰期的經(jīng)典建筑。吐根哈特別墅 吐根哈特別墅是密斯在歐洲的作品中最具權(quán)威的作品之一。他的革命化的觀念不僅改變了住在內(nèi)部的傳統(tǒng)安排而且還引進(jìn)了外部簡(jiǎn)單設(shè)置的潮流�，F(xiàn)如今吐根哈特住宅被稱(chēng)作“布爾諾城市的唯一標(biāo)志。 吐根哈特別墅位于捷克第二大城市布爾諾，坐落在面南的綠草如茵的坡地上。建筑主體共有兩層，另有一個(gè)地下室。而住宅的正立面，也就是住宅的向南的一面，有一個(gè)大花壇。因此大部分的私密性活動(dòng)空間——臥室等均放在二樓。它的周?chē)�是露天活�?dòng)平臺(tái)。一樓則因地形而營(yíng)造了一個(gè)通透空間，使人們可以從中欣賞美麗的室外景色，視野開(kāi)闊，心情舒暢，并有融入大自然的沖動(dòng)，平臺(tái)和踏步可以直接通向花園，這也是吐根哈特別墅最出名的地方。 因?yàn)榈靥幑�路旁的坡地上，所以吐根哈特別墅的主入口和車(chē)庫(kù)入口均在二樓上，也就是朝向北鄰街的立面。人們進(jìn)出或穿越住宅是會(huì)產(chǎn)生一種有趣的層次感，這是地形造成的，密斯也正是利用了這點(diǎn)讓建筑空間不只停留在平面上.吐根哈特別墅是密斯的流動(dòng)空間的繼續(xù)。他的特點(diǎn)主要是在棋局部分的空間處理和室內(nèi)材料的運(yùn)用。密斯通過(guò)使用落地的玻璃使墻的概念更加模糊，從而產(chǎn)生不同的室內(nèi)感受。我們發(fā)現(xiàn)私密空間讓位給流動(dòng)空間，通過(guò)落地窗我們仿佛置身于大自然之中，給沉浮的心得以平靜。吐根哈特住宅中的這種流通空間是理性的，秩序的，室內(nèi)的空間，還有重要的一點(diǎn)，它是靜止的，其目的是實(shí)用性。范斯沃斯住宅 　　 范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國(guó)單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計(jì)的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹(shù)林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線(xiàn)的墻面，成為名副其實(shí)的“看得見(jiàn)風(fēng)景的房間”。 范斯沃斯住宅是一個(gè)純粹的玻璃立方體，坐落于美國(guó)伊利諾伊州�？怂购优系囊粋�(gè)風(fēng)景區(qū)中。�？怂购訌慕ㄖ�旁靜靜流過(guò)。建筑周?chē)鷺?shù)木茂密，種類(lèi)繁多。南側(cè)有一顆大楓樹(shù)，在大理石露臺(tái)上方舒展枝椏，這座房子唄營(yíng)造在完美的自然中——周?chē)鷽](méi)有任何人工痕跡。分離的白色鋼結(jié)構(gòu)與透明的玻璃幕墻使得整個(gè)建筑幾乎消失在人們的視野中。建筑完全與自然同為一體。 斯沃斯住宅是一件體現(xiàn)全面空間的作品，平面構(gòu)成及其簡(jiǎn)約，由大小兩個(gè)矩形構(gòu)成，小矩形是一個(gè)入口平臺(tái)，由六根工字鋼架起。密斯之所以這么設(shè)計(jì)的主要原因，除了對(duì)建筑形式統(tǒng)一的追求以及帶給人們的建筑空間的暗示和過(guò)渡感外，還有一個(gè)重要的實(shí)際功能，那就是范斯沃斯住宅旁的�？怂购樱�在雨季時(shí)會(huì)漲水，并淹沒(méi)附近的草地，架起的平臺(tái)可以高于水位，更方便人們的進(jìn)出。在大矩形由八根工字鋼支撐，除了一個(gè)有頂?shù)娜肟陂T(mén)廳，其他就是一個(gè)完全開(kāi)放，只有一個(gè)核心筒的封閉整體空間。住宅從入口到房間、室外、半室外再到室內(nèi)，臺(tái)階一步一步的抬起，空間一步一步的過(guò)渡，建筑師用他特有的建筑語(yǔ)言，將人的心理很自然地從外部空間引入建筑空間。透明的玻璃幕墻，隔而不離，透而不通，將室外的自然引入室內(nèi)，達(dá)到建筑空間的高潮。雖然密斯的設(shè)計(jì)與使用者的生活產(chǎn)生了一定的矛盾，使用者也會(huì)因自己的喜好改變室內(nèi)的布置，人就與建筑發(fā)生了更深一步的關(guān)系，建筑因人的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，這就是密斯的“流動(dòng)空間”、“勻質(zhì)空間”的思想體現(xiàn)。與沙利文的“形式服從功能”不同，密斯認(rèn)為人是活的生命，人的需求是會(huì)變化的，而建筑形式一旦定型，就難以改變。但是只要有一個(gè)的大空間，人們就可以在其內(nèi)部按自己的喜好隨意改造，那需求就可以得到滿(mǎn)足了。 弗蘭克·勞埃德·賴(lài)特（Frank Lloyd Wright）是美國(guó)的一位最偉大的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)。賴(lài)特師從摩天大樓之父、芝加哥學(xué)派（建筑）代表人路易斯·沙利文，后自立門(mén)戶(hù)成為著名建筑學(xué)派“田園學(xué)派”（Prairie School）的代表人物，代表作包括建立于賓夕法尼亞州的流水別墅（Fallingwater House）和世界頂級(jí)學(xué)府芝加哥大學(xué)內(nèi)的羅比住宅。（Robie House） 他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普遍的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。賴(lài)特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。 設(shè)計(jì)風(fēng)格及理論： 以設(shè)計(jì)“草原住宅”聞名，田園學(xué)派代表。倡導(dǎo)有機(jī)建筑的概念。 賴(lài)特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，賴(lài)特的精神氣質(zhì)和建筑思想充滿(mǎn)了古典氣質(zhì)，而且深受古典哲學(xué)和建筑傳統(tǒng)的影響。如果和柯布西耶、密斯等現(xiàn)代注意建筑師相比較，他那有機(jī)的構(gòu)圖手法以及對(duì)充滿(mǎn)人情味、歷史感和地方特色的材料的使用、對(duì)機(jī)器美學(xué)的反感和抵制等待，又令其創(chuàng)作和標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代建筑有很大區(qū)別。 同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色，賴(lài)特的建筑使人覺(jué)著親切而有深度，不像勒.柯布西耶那樣嚴(yán)峻而乘張。 賴(lài)特的一生經(jīng)歷了一個(gè)摸索建立空間意義和它的表達(dá)，從由實(shí)體轉(zhuǎn)向空間，從靜態(tài)空間到流動(dòng)和連續(xù)空間，在發(fā)展到四度的序列展開(kāi)的動(dòng)態(tài)空間，最后達(dá)到戲劇性的空間。布魯諾·塞維說(shuō)如此評(píng)價(jià)賴(lài)特的貢獻(xiàn)：“有機(jī)建筑空間充滿(mǎn)著動(dòng)態(tài)，方位誘導(dǎo)，透視和生動(dòng)明朗的創(chuàng)造，動(dòng)態(tài)是創(chuàng)造性的，因?yàn)槠淠康牟辉谟谧非笠�眼的視覺(jué)效果，而是尋求表現(xiàn)生活在其中人的活動(dòng)本身。終其一生，賴(lài)特提出了許多建筑設(shè)計(jì)理念。 賴(lài)特的建筑作品充滿(mǎn)著天然氣息和藝術(shù)魅力，其秘訣就在于他對(duì)材料的獨(dú)特見(jiàn)解。泛神論的自然觀決定了他對(duì)材料天然特性的尊重，他不但注意觀察自然界浩瀚生物世界的各種奇異生態(tài)，而且對(duì)材料的內(nèi)在性能，包括形態(tài)、紋理、色澤、力學(xué)和化學(xué)性能等等仔細(xì)研究，“每一種材料有自己的語(yǔ)言……每一種材料有自己的故事，”“對(duì)于創(chuàng)造性的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，每一種材料有它自己的信息，有它自己的歌。” 羅比住宅 比住宅（Robie House）由美國(guó)最偉大的建筑師弗蘭克·勞埃德·賴(lài)特設(shè)計(jì)于1908年，并于1908年-1910年建造于世界頂級(jí)學(xué)府美國(guó)芝加哥大學(xué)校園內(nèi) （住宅具體位置為：5757 S.Woodlawn Avenue，Hyde Park， Chicago， IL）。羅比住宅被譽(yù)為賴(lài)特“田園學(xué)派”（Prairie School）最偉大的代表作之一和第一所純美式建筑。建筑風(fēng)格是賴(lài)特所創(chuàng)立的‘Prairie School“， 而如果賴(lài)特這種抽象的所謂有機(jī)理想是一個(gè)新的綜合意識(shí)，是一種與學(xué)院派相對(duì)的新的文化基礎(chǔ)意識(shí)，那么，任何一種反歐洲和反古典的建筑語(yǔ)言成分，都有可能進(jìn)入賴(lài)特的語(yǔ)匯。對(duì)賴(lài)特來(lái)說(shuō)，重要的是尋找18世紀(jì)先輩們的經(jīng)驗(yàn)之根，或者更往前，去尋找哥倫布之前美洲未受污染的世界。事實(shí)上，賴(lài)特設(shè)計(jì)的住宅，內(nèi)部空間總有一種想與自然環(huán)境相關(guān)聯(lián)的軸線(xiàn)傾向，并且在藝術(shù)組合中起主導(dǎo)作用的因素（由建筑外部體形表現(xiàn)出來(lái)的）是場(chǎng)所的概念，即地點(diǎn)概念的再發(fā)現(xiàn)。賴(lài)特住宅那種強(qiáng)調(diào)水平型的寬闊屋頂，完全是作為安全棲息的茅屋或木屋的一種隱喻。 流水別墅是賴(lài)特為卡夫曼家族設(shè)計(jì)的別墅。在瀑布之上，賴(lài)特實(shí)現(xiàn)了“方山之宅”的夢(mèng)想，懸空的樓板鉚固在后面的自然山石中。 從流水別墅的外觀，我們可以讀出那些水平伸展的地坪、腰橋、便道、車(chē)道、陽(yáng)臺(tái)及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過(guò)山谷而向周?chē)�凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結(jié)在一起，巨大的露臺(tái)扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無(wú)從預(yù)料的整個(gè)建筑看起來(lái)像是從地里生長(zhǎng)出來(lái)的，但是它更像是盤(pán)旋在大地之上。這個(gè)建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識(shí)之中，以其具象創(chuàng)造出了一個(gè)不可磨滅的新體驗(yàn)，它具有活生生的、初始的原型的、超越時(shí)間的質(zhì)地，為了越過(guò)建筑史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，坐落在賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著整個(gè)山谷，超凡脫俗，建筑內(nèi)的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使流水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存，呈現(xiàn)了天人和一的最高境界。 流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉大藝術(shù)品的沉穩(wěn)、堅(jiān)定的效果。這種從容鎮(zhèn)靜的氣氛、力與反力相互集結(jié)之氣勢(shì)，彌漫在整個(gè)建筑內(nèi)外及其布局與陳設(shè)之間。 在材料的使用上，流水別墅也是具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明顯的對(duì)抗，所有混凝土的水平構(gòu)建，貫穿空間，飛騰躍起，賦予了建筑最高的動(dòng)感與張力。賴(lài)特對(duì)于國(guó)際形式主義、空談機(jī)能主義的態(tài)度，濃縮的表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個(gè)著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會(huì)使人們禁不住地一再流連其間。 勒·柯布西耶 （1887～1965） 現(xiàn)代建筑大師 現(xiàn)代主義建筑主要倡導(dǎo)者 瑞士裔法國(guó)建筑師勒·柯布西耶（1887～1965） 1887年10月6日出生在瑞士約合（Jura），拉香·德·芳（La chaux-e-onds）。 1900年（13歲）進(jìn)入拉香.德.芳鐘表技術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。勒波拉特尼埃（L’EPLATTENIER 1874-1946）。 1902年柯布西耶在都靈國(guó)際裝飾展上以一只雕刻手表獲獎(jiǎng)。 1907年（20歲）柯布進(jìn)行第一次學(xué)習(xí)旅行，目的是去看歐洲的一些杰出的建筑與藝術(shù)。旅途中柯布繪制了許多精美的速寫(xiě)與水彩畫(huà)。同時(shí)拜訪(fǎng)了嘎涅、貝瑞以及霍夫曼。 1910年柯布結(jié)束旅行回到母校，并受學(xué)校之托再次出行到柏林研究德國(guó)裝飾藝術(shù)。在德國(guó)接觸到德意志制造聯(lián)盟，并接觸到彼得·貝倫斯、格羅皮烏斯以及密斯·范·德·羅。 1911年柯布再次到中歐和東方旅行，并于年底回到母校-拉香·德·芳藝術(shù)學(xué)校。 1913年柯布在拉香·德·芳開(kāi)辦自己的事務(wù)所。 1917年柯布移居法國(guó)。1930年柯布加入法國(guó)籍。 1920年改用筆名勒·柯布西耶，并同奧占芳以及其他的一些詩(shī)人、畫(huà)家、雕刻家等人共同出版了《新精神》雜志。 1923年柯布將《新精神》雜志上的文章匯集出版，書(shū)名定為《走向新建筑》。 1928年，他同W.格羅皮烏斯、L.密斯·范·德·羅等人組織國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM）。他多次參加各國(guó)的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽，并多次獲得榮譽(yù)學(xué)位。 1965年8月27日，在位于南法他自己的小別墅附近游泳，因心臟病發(fā)作而逝世。 青年時(shí)期曾游歷歐洲一些國(guó)家，了解歐洲各地的建筑。曾在德國(guó)建筑師貝倫斯等處工作，受到新建筑思想的影響。 代表作品有：薩伏伊別墅、馬賽公寓大樓、朗香教堂、美國(guó)哈佛大學(xué)卡本特藝術(shù)中心等。 他豐富多變作品和充滿(mǎn)激情建筑哲學(xué)深刻地影響了20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬塞公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到加爾新城，從《走向新建筑》到《模度》，他不斷變化的建筑與城市思想始終將他追者遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后�？虏嘉饕�是現(xiàn)代建筑一座無(wú)法逾越的高峰，一個(gè)取之不盡的建筑思想的源泉。新建筑五點(diǎn) 1926年柯布西耶就自己的住宅設(shè)計(jì)提出著名的“新建筑五點(diǎn)”，它們是： 1、底層架空(Pilotis)：主要層離開(kāi)地面。獨(dú)特支柱使一樓挑空。 2、自由立面(free facade)：由立面來(lái)看各個(gè)樓層像是個(gè)別存在的樓層間不互相影響。 3、橫向的長(zhǎng)窗(ribbon window)：大面開(kāi)窗，可得到良好的視野。 4、自由平面(open floor plan)：各層墻壁位置端看空間的需求來(lái)決定即可。 5、屋頂花園(roof terrace)：將花園移往視野最廣、濕度最少的屋頂。 按照“新建筑五點(diǎn)”的要求設(shè)計(jì)的住宅都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重以后產(chǎn)生的建筑特點(diǎn)。勒·柯布西耶充分發(fā)揮這些特點(diǎn)，在二十年代設(shè)計(jì)了一些同傳統(tǒng)的建筑完全異趣的住宅建筑。薩伏伊別墅是一個(gè)著名的代表作�？虏嘉饕�的建筑設(shè)計(jì)充分發(fā)揮了框架結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，由于墻體不再承重，可以設(shè)計(jì)大的橫向長(zhǎng)窗，他的有些設(shè)計(jì)當(dāng)時(shí)不被人們接受，許多設(shè)計(jì)被否決，但這些結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)形式在以后被其他建筑師推廣應(yīng)用，如逐層退后的公寓，懸索結(jié)構(gòu)的展覽館等，他在建筑設(shè)計(jì)的許多方面都是一位先行者，對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)產(chǎn)生了非常廣泛的影響。薩伏伊別墅的概況 這個(gè)建筑表面上看起來(lái)平淡無(wú)奇，沒(méi)有什么太多的裝飾，完全不同于早期中世紀(jì)時(shí)期的建筑給人的那種印象。它的外部裝飾采用白色粉刷，唯一的可以稱(chēng)為裝飾部件的是那個(gè)長(zhǎng)條形排窗，建筑表面平整，形體也比較簡(jiǎn)單；然而從不同的方向看過(guò)去，都可以得到完全不同的印象，這使建筑外觀顯得甚為多變。這種不同不是刻意設(shè)計(jì)出來(lái)的，而是其實(shí)內(nèi)部功能空間的外部體現(xiàn)。在這座建筑里面，我們可以看到現(xiàn)代主義建筑精神的體現(xiàn)，包括簡(jiǎn)單的外部裝飾和對(duì)使用功能的重視。純粹的薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑所提倡新的美學(xué)原則——建筑形體和內(nèi)部功能的結(jié)合，建筑形象的邏輯，構(gòu)圖的法則，比例和秩序之美…… 基地概況 薩伏伊別墅坐落在法國(guó)普瓦西，一個(gè)伊夫林地區(qū)的小鎮(zhèn)，毗鄰塞納河。薩伏伊別墅的住宅區(qū)坐落在山頂，一片巨大草坪的中央，有兩天小徑通向別墅的背面，小徑兩側(cè)種滿(mǎn)了玫瑰花�；�地微微凸起，主立面朝向北側(cè)�？梢愿╊�塞納河的景色。該建筑在設(shè)計(jì)上主要有如下特點(diǎn)： ①模數(shù)化設(shè)計(jì)—這是柯布西耶研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例的成果�，F(xiàn)如今這種設(shè)計(jì)方法被廣為應(yīng)用； ②簡(jiǎn)單的裝飾風(fēng)格—相對(duì)于之前人們常常使用的繁瑣復(fù)雜的裝飾方式而言的，其裝飾可以說(shuō)是非常的簡(jiǎn)單； ③純粹的用色—建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新鮮的、純粹的、簡(jiǎn)單和健康的顏色；（勒·柯布西耶曾在 自己的一本書(shū)中這樣寫(xiě)道） ④開(kāi)放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)； ⑤專(zhuān)門(mén)對(duì)家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作； ⑥動(dòng)態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式—尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來(lái)組織空間； ⑦屋頂花園的設(shè)計(jì)—使用繪畫(huà)和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計(jì)的屋頂花園； ⑧車(chē)庫(kù)的設(shè)計(jì)—特殊的組織交通流線(xiàn)的方法，使得車(chē)庫(kù)和建筑完美的結(jié)合，使汽車(chē)易于停放而又使車(chē)流和人流交錯(cuò)； ⑨雕塑化的設(shè)計(jì)—這是勒·柯布西耶常用的設(shè)計(jì)手法，這使他的作品常常體現(xiàn)出一種雕塑感。 底層的獨(dú)立支柱 薩伏伊別墅的底層架空，使上部被托起的生活空間遠(yuǎn)離了車(chē)流噪音和街市喧嘩——這一想法來(lái)自于柯布西耶根據(jù)年輕時(shí)參觀修道院獲得的寧?kù)o生活體驗(yàn)而形成的關(guān)于理想生活的原型（這段經(jīng)歷深深地影響了柯布西耶日后包括薩伏伊別墅和馬塞公寓在內(nèi)的多個(gè)建筑的創(chuàng)作）—— “漂浮”的結(jié)構(gòu)改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的生活方式，同時(shí)也使柯布西耶找到了理想生活范本的物質(zhì)載體。柯布西耶在早期的多個(gè)別墅設(shè)計(jì)都使用了屋頂花園概念——他認(rèn)為屋頂花園是補(bǔ)償自然的一種方法，“意圖是恢復(fù)被房屋占去的地面”。 自由立面 自由立面的提出，使得建筑立面設(shè)計(jì)擺脫了新古典主義構(gòu)圖原則的束縛，使得建筑立面和內(nèi)部功能的配合更加合乎邏輯，也讓T·Pormee所言之“從不同角度看都會(huì)獲得不同印象”得以實(shí)現(xiàn)——這樣的印象并不是刻意和矯揉造作的，而是別墅內(nèi)部狀況的外部呈現(xiàn)。建筑室內(nèi)外都沒(méi)有裝飾線(xiàn)腳，用了一些曲線(xiàn)形墻體以增加變化。 柯布西耶還強(qiáng)調(diào)利用墻體或隔斷靈活地分割空間，他認(rèn)為住戶(hù)應(yīng)該可以按自身需要?jiǎng)澐肿约旱木幼】臻g——自由平面的提出——承重結(jié)構(gòu)與分隔結(jié)構(gòu)完全分離，能夠極大程度地實(shí)現(xiàn)了空間劃分的靈活性和適應(yīng)性。 屋頂花園 空中花園是真正的“空中起居室”，可以用來(lái)舉行招待會(huì)，成為別墅的全部空間序列的終點(diǎn)。日光浴室是建筑漫步所能到達(dá)的終點(diǎn)，有陽(yáng)光浴的治療功效。這座日光浴室擔(dān)當(dāng)了一個(gè)匯聚視線(xiàn)的機(jī)器的任務(wù)：一方面將景色投入建筑中去，另一方面又通過(guò)陽(yáng)光浴室側(cè)墻上的景窗去控制它所包含的景色。 一層交通流線(xiàn)分析 特殊的組織交通流線(xiàn)的方法，使得車(chē)庫(kù)和建筑完美的結(jié)合，使 汽車(chē)易于停放而又不會(huì)是車(chē)流和 人流交叉。二層空間分析 二層有起居室、臥室、廚房、餐廳、屋頂花園和一個(gè)半開(kāi)敞的休息空間。三層空間分析 三層為主臥室和屋頂花園—各層之間以螺旋形的樓梯和折形的坡道相連，建筑室內(nèi)外都沒(méi)有裝飾線(xiàn)腳，用了一些曲線(xiàn)形墻體以增加變化。別墅立面分析 基準(zhǔn)線(xiàn)帶來(lái)了可感知的數(shù)學(xué)。選擇一條基準(zhǔn)線(xiàn)，就解決了一件作品的幾何性質(zhì)，也因此決定了基本印象之一。12度的基準(zhǔn)線(xiàn)，它決定了控制樓層和主要部分的大劃分的原則，這原則也控制中央坡道的坡度，條形窗的位置，窗格子的大小等等。外立面的黃金比例分割，建筑以近乎完美的姿態(tài)呈現(xiàn)于人的眼前。給人視覺(jué)的愉悅享受。造型結(jié)構(gòu)分析 就薩伏伊整體而言，第一視覺(jué)沖擊是一個(gè)方盒子，簡(jiǎn)單性?xún)H存在于表皮，在表皮下，存在一個(gè)方盒子被三面圍廊柱子支撐，簡(jiǎn)單性?xún)H存在于表皮下，存在模糊矛盾，矛盾：首層地面的懸垂使人感覺(jué)它看起來(lái)更像正方形，在入口軸線(xiàn)，這一矛盾得到了加強(qiáng)，柯布西耶通過(guò)將軸線(xiàn)與內(nèi)部坡道做出聯(lián)系的，使其成為流動(dòng)的長(zhǎng)方形；模糊性：每一個(gè)里面都是存在微差的，迥異的。柯布西耶刻意用三面等數(shù)量的柱子來(lái)制造如此的錯(cuò)覺(jué)，所謂錯(cuò)覺(jué)就是通過(guò)等數(shù)量的珠子使得人們感覺(jué)薩伏伊是正方形的，但是實(shí)際上它的基地是長(zhǎng)方形的。柱廊的造型增強(qiáng)了薩伏伊的細(xì)節(jié)上的造型趣味。 柯布西耶曾經(jīng)提出“多米諾住宅”，梁、板、柱的結(jié)構(gòu)（使用了框架結(jié)構(gòu)，擺脫了彈性梁與傳統(tǒng)磚墻結(jié)構(gòu)優(yōu)勢(shì)是開(kāi)窗和空間布局都可隨心所欲）讓他有了極大地發(fā)揮余地，而且這也符合現(xiàn)代建筑五要素（自由立面；自由平面；空中花園；底層架空；橫向長(zhǎng)窗）的根本，也正是這樣的結(jié)構(gòu)，才會(huì)有底層的架空，自由分隔墻，以及自由開(kāi)啟采光窗的出現(xiàn)。 薩伏伊別墅采用了柱子承重，使得二層的長(zhǎng)窗可以任意的開(kāi)設(shè)，各個(gè)房間也可以根據(jù)自身的需要而自由分隔，從而滿(mǎn)足了主人對(duì)房間功能的需求。 室內(nèi)坡道減弱了一二層的分割感，從一個(gè)封閉的空間逐漸走向光亮，到最后感覺(jué)很開(kāi)敞，平面又把人們引向室外，感受陽(yáng)光空氣。 空間體系 穿過(guò)別墅的盡端，置身于別墅大廳，你會(huì)發(fā)現(xiàn)薩伏伊包含著許多對(duì)稱(chēng)的元素，但有是完完全全不對(duì)稱(chēng)的（例如門(mén)的立面是對(duì)稱(chēng)的，平面卻是反轉(zhuǎn)的L型），這種不對(duì)稱(chēng)通過(guò)光源被強(qiáng)調(diào)，例如從西北入口處的大玻璃幕墻透入的光線(xiàn)，從旋轉(zhuǎn)樓梯井射入的陽(yáng)光以及從通向屋頂花園的坡道的高大框架射入的的陽(yáng)光，在一起形成了對(duì)比，是這里的采光均衡。服務(wù)核心區(qū)：服務(wù)區(qū)包括兩個(gè)帶有上水和廁所的女傭房間，一個(gè)看門(mén)人的門(mén)房和一個(gè)司機(jī)的房間。所有的服務(wù)用房都可以與室外相連、有的是直通室外（例如洗衣房與司機(jī)的房間）、還有是通過(guò)大廳與室外相連（如女傭房間），為了將這些房間與樓上的居住區(qū)域直接聯(lián)系起來(lái)、柯布西耶將底層旋轉(zhuǎn)樓梯設(shè)置在接待區(qū)這個(gè)有效的位置回轉(zhuǎn)，使其聯(lián)系更為緊密。坡道：交叉部分，一條坡道由底層架空柱而起，逐漸上升，創(chuàng)造了一種與爬樓梯完全不同的感受，樓梯將一層與另一層分割開(kāi)，而坡道都把他們聯(lián)系在一起。薩伏伊別墅所使用的坡道，并不是一個(gè)聯(lián)系樓層的裝置，這條坡道沿著平面的軸線(xiàn)放置，恰好形成了別墅的脊骨，并且它還是一條樞軸，所有垂直方向的空間都是圍繞著這條軸線(xiàn)組織起來(lái)的，一個(gè)緊緊牽引著地平線(xiàn)的垂直空間被這條坡道結(jié)合起來(lái)。 花園平臺(tái)：是另一個(gè)重要的空間分配者，組織了不同的流線(xiàn)，引領(lǐng)人們通向住宅的公共部分：起居室，服務(wù)區(qū)，臥室等。廚房和餐具室位于東北立面和西北立面的夾角中，直接聯(lián)系著一層平臺(tái)及大起居室。廚房除擁有良好的功能外還能存儲(chǔ)和準(zhǔn)備食品，烹調(diào)、清潔和存放各種器皿等。起居室的平面成長(zhǎng)方形，由兩個(gè)內(nèi)滑行框架組成的大型玻璃嵌板嵌板安裝在房間東南側(cè)，沿西北和東北立面的一邊則開(kāi)了一條帶型窗�？头课挥趧e墅的東北側(cè)，一個(gè)平臺(tái)將它與廚房隔開(kāi)。兒童房位于別墅東南和東北立面的夾角中，比客房略大一些，與主臥房靠在一起，卻沒(méi)有直接設(shè)房門(mén)互通。主臥室空間平面成L型形。空間被劃分成四個(gè)主要區(qū)域：休息區(qū)，浴室，衣帽間以及化妝間。 薩伏伊的交通體系 穿過(guò)樹(shù)林，薩伏伊矗立在眼前，他給人的感覺(jué)是不去打擾它周?chē)�的任何東西，兩乓是小路，把我們引入場(chǎng)地之中，引導(dǎo)我們到圍廊下，底層房屋三個(gè)側(cè)面都是柱廊，（五柱式，巴洛克式建筑的風(fēng)格之一），廊柱將建筑的重心抬高，給人們的視覺(jué)感受是漂浮起來(lái)了，順著底層的落地窗一拐，便到了了薩伏伊的主要入口從入口進(jìn)去便是前廳，柯布西耶沒(méi)有對(duì)前廳進(jìn)行過(guò)分的修飾，只是對(duì)精彩的建筑元素進(jìn)行了輔助照明，使得前廳有主次而不過(guò)分的突兀，前廳的右手邊是車(chē)庫(kù)，特殊的組織交通流線(xiàn)的方法，通過(guò)設(shè)計(jì)一個(gè)符合汽車(chē)行駛半徑的流線(xiàn)，使得車(chē)庫(kù)和建筑完美的結(jié)合，使汽車(chē)易于停放而又使車(chē)流和人流交錯(cuò)。前廳的左手邊是旋轉(zhuǎn)樓梯，洗手池方向是廚房和傭人房間；沿著中央坡道向上走，空間逐步展開(kāi)，越發(fā)明亮，空間也變得透明，以十二度的緩坡道，漸漸升入二層.正對(duì)著坡道的是起居室的門(mén)，對(duì)著起居室的走道一直通向主要臥室。走進(jìn)起居室，窗外的小樹(shù)林臺(tái)跳入眼簾。玻璃窗外是屋頂花園，屋頂花園是一個(gè)可以舉行小型Party 的場(chǎng)所，同時(shí)他也是一個(gè)重要的交通樞紐，引領(lǐng)人們通向住宅公共部分（起居室）、服務(wù)區(qū)（一層的用人臥室，廚房，車(chē)庫(kù)）、私密空間（主人臥室），橫穿花園就到達(dá)了主人臥室，齊全設(shè)備的房間---安靜的束縛、舒適的衛(wèi)生間和洗浴室，主人臥室與兒童房之間沒(méi)有門(mén)直接連通，因?yàn)樵谧鏊_伏伊?xí)r，薩伏伊夫婦的兒子已經(jīng)成人了。沿著二層的室外坡道到達(dá)三層的屋頂花園，這是真正的陽(yáng)光浴場(chǎng)，半圍合的曲面墻上，通過(guò)曲面和直立面的鏤空圍合使得屋頂空間更為靈活，均勻而和諧，穩(wěn)重而典雅。模度化設(shè)計(jì) 柯布西耶從人體尺度出發(fā)，選定下垂手臂、臍、頭頂、上伸手臂四個(gè)部位為控制點(diǎn)，與地面距離分別為86、113、183、226cm。這些數(shù)值之間存在著兩種關(guān)系：一是黃金比率關(guān)系；另一個(gè)是上伸手臂高恰為臍高的兩倍，即226和113cm。利用這兩個(gè)數(shù)值為基準(zhǔn)，插入其他相應(yīng)數(shù)值，形成兩套級(jí)數(shù)，前者稱(chēng)“紅尺”，后者稱(chēng)“藍(lán)尺”。將紅、藍(lán)尺重合，作為橫縱向坐標(biāo)，其相交形成的許多大小不同的正方形和長(zhǎng)方形稱(chēng)為模度。但有人認(rèn)為柯布西耶的模度不能為工業(yè)化所利用，因?yàn)槠鋽?shù)值系列不能用有理數(shù)來(lái)表達(dá)。讓我們首先從一個(gè)數(shù)列開(kāi)始，它的前面幾個(gè)數(shù)是：1、1、2、3、5、8、13、21…..這個(gè)數(shù)列的名字叫做“菲波那契數(shù)列”。特點(diǎn)是即除前兩個(gè)數(shù)（數(shù)值為1）之外，每個(gè)數(shù)都是它前面兩個(gè)數(shù)之和。菲波那契數(shù)列與黃金分割有什么關(guān)系呢？經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，相鄰兩個(gè)菲波那契數(shù)的比值是隨序號(hào)的增加而逐漸趨于黃金分割比的。即f(n)/f(n- 1)-→0.618…。由于菲波那契數(shù)都是整數(shù)，兩個(gè)整數(shù)相除之商是有理數(shù)，所以只是逐漸逼近黃金分割比這個(gè)無(wú)理數(shù)。但是當(dāng)我們繼續(xù)計(jì)算出后面更大的菲波那契數(shù)時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)相鄰兩數(shù)之比確實(shí)是非常接近黃金分割比的。他認(rèn)為這些線(xiàn)是用來(lái)確定構(gòu)圖中各要素的位置從而獲得整體的和諧和美觀的輔助線(xiàn)。 1948年，經(jīng)過(guò)7年的理論研究與試驗(yàn)，柯布西耶出版了《模度-合乎人體比例的、通用與建筑和機(jī)械的和諧尺度》一書(shū)，詳細(xì)闡述了模度理論的開(kāi)端、發(fā)展、完善到實(shí)際應(yīng)用。此書(shū)的出版標(biāo)志著模度理論的正式建立。比較成熟的模度系統(tǒng)的數(shù)字推導(dǎo)起始于以身高為6英尺（約183厘米）人作為標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合斐波那契數(shù)列分析。對(duì)人體的分析得出的結(jié)論包括以下幾個(gè)關(guān)鍵數(shù)字：舉手高（226厘米），身高（183厘米），臍高（113厘米）和垂手高（86厘米）。這一系列數(shù)字都可以利用黃金分割比和斐波那契數(shù)列結(jié)合在一起。 左半部分顯示了站立人體與模度之間的關(guān)系，左邊的三個(gè)數(shù)值：1130，698，432代表臍高、頭高、舉手高之間的差值；右半部分是2260、1397、1130、698等關(guān)鍵尺寸的柱狀圖示；中部的連續(xù)梭形圖案表達(dá)了紅尺與藍(lán)尺之間的關(guān)系。 柯布西耶的模度系統(tǒng)，利用了幾個(gè)與人體尺度最接近的數(shù)字，其中身高與臍高的黃金比例關(guān)系來(lái)源于文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)芬奇的發(fā)現(xiàn)，作為建筑師的柯布的發(fā)現(xiàn)在于發(fā)現(xiàn)將舉手高折半正好等于臍高，這也是建筑設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要尺度。 從模度系統(tǒng)誕生，特別是50年代后，柯布以其作為一種重要設(shè)計(jì)工具，在其實(shí)踐中加以應(yīng)用，包括馬賽公寓、昌迪加爾、圣迪埃工廠乃至朗香教堂的平面設(shè)計(jì)，模度系統(tǒng)都不同程度發(fā)揮了其比例控制的效用。 歷史意義 薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡新的建筑美學(xué)原則。表現(xiàn)手法和建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象合乎邏輯性，構(gòu)圖上靈活均衡而非對(duì)稱(chēng)，處理手法簡(jiǎn)潔，體型純凈，在建筑藝術(shù)中吸取視覺(jué)藝術(shù)的新成果等，這些建筑設(shè)計(jì)理念啟發(fā)和影響著無(wú)數(shù)建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義的建筑仍為諸多人士所青睞。因?yàn)樗�代表了進(jìn)步、自然和純粹，體現(xiàn)了建筑的最本質(zhì)的特點(diǎn)。Oom紅軟基地