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中國畫技法 概述 什么是國畫 國畫的工具 國畫的分類 國畫的技巧 國畫的發(fā)展 名作賞析 概述 中國繪畫有著悠久的歷史，她以優(yōu)秀的民 族傳統(tǒng)和獨特的審美視角，在世界藝術(shù)之樹獨樹一幟. 近幾十年來，中國畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了進一步的發(fā)展，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的畫家和杰出作品.無論在國內(nèi)或國外，中國畫更加受到人們的喜愛和歡迎. 中國畫的學(xué)習(xí)方法是重視到生活中去搜集材料，需要多是觀察，多畫寫生，也要重視臨摹古代和現(xiàn)代的優(yōu)秀作品，從中學(xué)習(xí)筆墨技巧和概括 取舍 提煉 加工的方法，同時還要重視背臨或默畫. 什么是國畫 中國畫是我國特有的民族藝術(shù)形式，是在我國長期的歷史發(fā)展中，由于民族性格 歷史文化傳統(tǒng) 審美觀及繪畫材料和工具等等不同條件，經(jīng)過無數(shù)畫家的努力逐步形成的;在表現(xiàn)方法和色彩運用方面都帶有強烈的民族 特色，在繪畫技巧方面積累了非常豐富的經(jīng)驗，對世界藝術(shù)作出了很大的貢獻. 國畫的工具 一.筆 硬毫 性剛，強勁 軟毫 性質(zhì)柔軟 兼毫 性質(zhì)適中 二. 墨 油煙 有光澤宜作畫 松煙 無光澤宜書寫 三. 紙、絹 1. 常用的生宣紙有凈皮，料半，棉連.好的宣紙有定筆 發(fā)墨 滲透力適中等特點. 2.常用的熟宣紙有”蟬翼宣 礬棉連”等 3.絹也有生熟之分 四.硯 硯有石硯，陶硯，磚硯，玉硯 五.顏料 顏料有石色和植物色(水色) 國畫的分類 國畫可分為寫意和工筆兩大類 寫意又有大寫意和小寫意之分 寫意畫 工筆畫 國畫的技巧 一.用筆 筆鋒的運用有:正與側(cè)，藏與露，順與逆，聚與散，轉(zhuǎn)與折. 用筆的力度有:輕與重，提與按. 用筆的速度有:快與慢. 用筆的效果有:方與圓，暢與澀，剛與柔，蒼與潤. 筆法有勾，皴，擦，點，染，絲六種基本筆法. 二.用墨 墨法有五墨(焦，濃，淡，干，濕)和六彩(黑，白，干，濕，濃，淡)之分. 墨色有濃，淡，干，濕之分. 墨法還有積墨法，潑墨法，破墨法等技法. 國畫的發(fā)展 中國繪畫藝術(shù)歷史悠久，淵源流長，經(jīng)過數(shù)千年的不斷豐富、革新和發(fā)展，以漢族為主、包括少數(shù)民族在內(nèi)的畫家和匠師，創(chuàng)造了具有鮮明民族風(fēng)格和豐富多采的形式手法，形成了獨具中國意味的繪畫語言體系，在東方以至世界藝術(shù)中都具有重要的地位與影響。 　　中國繪畫的歷史最早可追溯到原始社會新石器時代的彩陶紋飾和巖畫，原始繪畫技巧雖幼稚，但已掌握了初步的造型能力，對動物、植物等動靜形態(tài)亦能抓注主要特征，用以表達先民的信仰、愿望以及對于生活的美化裝飾。 　　先秦繪畫己在一些古籍中有了記載，如周代宮、明堂、廟祠中的歷史人物、戰(zhàn)國漆器、青銅器紋飾，楚國出土帛畫等，都己達到較高的水平。 　　秦漢王朝是中國早期歷史建立的中央集權(quán)制大國，疆域遼闊，國勢強盛，絲綢之路溝通著中外藝術(shù)交流，繪畫藝術(shù)空前發(fā)展與繁榮。尤其是漢代盛行厚葬之風(fēng)，其墓室壁畫及畫像磚畫像石以及隨葬帛畫，生動塑造了現(xiàn)實、歷史、神話人物形象，具有動態(tài)性、情節(jié)性在反映現(xiàn)實生活方面取得了重大成就。其畫風(fēng)往往氣魄宏大，筆勢流動，既有粗獷豪放，又有細(xì)密瑰麗，內(nèi)容豐富博雜，形式多姿多彩。 　　魏晉南北朝時期戰(zhàn)爭頻仍，民生疾苦，但是繪畫仍取得了較大的發(fā)展，苦難給佛教提供了傳播的土壤，佛教美術(shù)勃然興起。如新疆克孜爾石窟，甘肅麥積山石窟，敦煌莫高窟都保存了大量的該時期壁畫，藝術(shù)造詣極高。由于上層社會對繪事的愛好和參與，除了工匠，還涌現(xiàn)出一批有文化教養(yǎng)的上流社會知名畫家，如顧愷之等。這一時期玄學(xué)流行，文人崇尚飄逸通脫，畫史畫論等著作開始出現(xiàn)，山水畫、花鳥畫開始萌芽，這個時期的繪畫注重精神狀態(tài)的刻畫及氣質(zhì)的表現(xiàn)，以文學(xué)為題材的繪畫日趨流行。 　　隋唐時國家統(tǒng)一，社會相對穩(wěn)定，經(jīng)濟比較繁榮，對外交流活躍，給繪畫藝術(shù)注入了新的機運，在人物畫方面雖然佛教壁畫中西域畫風(fēng)仍在流行，但吳道子、周昉等人具有鮮明中原畫風(fēng)的作品占了絕對優(yōu)勢，民族風(fēng)格日益成熟，展子虔、李思訓(xùn)、王維、張繰等人的山水畫、花鳥畫己工整富麗，取得了較高的成就。 　　五代兩宋之后，中國繪畫藝術(shù)進一步成熟完備一，出現(xiàn)了一個鼎盛時期，朝廷設(shè)置畫院，擴充機構(gòu)編制，延攬人才，并授以職銜，宮廷繪畫盛極一時，文人學(xué)士亦把繪畫視作雅事并提出了鮮明的審美標(biāo)準(zhǔn)，故畫家輩出，佳作紛呈，而且在理論上和創(chuàng)作上亦形成了一套獨的體系，其內(nèi)容、形式、技法都出現(xiàn)了豐富精采、多頭發(fā)展的繁榮局面�！　� 　　繪畫發(fā)展至元、明、清，文人畫獲得了突出的發(fā)展。在題材上，山水畫、花鳥畫占據(jù)了絕對的地位。文人畫強調(diào)抒發(fā)主觀情緒，“不求形似”、“無求于世”，不趨附大眾審美要求，借繪畫以示高雅，表現(xiàn)閑情逸趣，倡導(dǎo)“師造化”、“法心源”，強調(diào)人品畫品的統(tǒng)一，并且注 重將筆墨情趣與詩、書、印有機融為一體，形成了獨特的繪畫樣式，涌現(xiàn)了眾多的杰出畫家、畫派，以及難以數(shù)計的優(yōu)秀作品。 　　中國繪畫是中國文化的重要組成部分，根植于民族文化土壤之中。它不單純拘泥于外表形似，更強調(diào)神似。它以毛筆、水墨、宣紙為特殊材料，建構(gòu)了獨特的透視理論，大膽而自由地打破時空限制，具有高度的概括力與想象力，這種出色的技巧與手段，不僅使中國傳統(tǒng)繪畫獨具藝術(shù)魄力，而且日益為世界現(xiàn)代藝術(shù)所借鑒吸收。 名作賞析c0N紅軟基地

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