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中國剪紙藝術 刀舞下的平面影像 剪紙的表現(xiàn)方法 剪紙藝術的歷史 這就是它——剪紙 起源 我國紙的發(fā)明是在公元前的西漢時代，在此之前是不可能有剪紙藝術的出現(xiàn)的，但當時人們運用薄片材料，通過鏤空雕刻的技法制成工藝品，卻早在未出現(xiàn)紙時就已流行，即以雕、鏤、剔、刻、剪的技法在金箔、皮革、絹帛，甚至在樹葉上剪刻紋樣。《史記》中的剪桐封弟記述了西周初期成王用梧桐葉剪成“圭”賜其弟，封姬虞到唐為侯。戰(zhàn)國時期就有用皮革鏤花，（湖北江凌望山一號楚墓出土文物之一），銀箔鏤空刻花（河南輝縣固圍村戰(zhàn)國遺址出土文物之一），都與剪紙同出一撤，他們的出現(xiàn)都為民間剪紙的形成奠定了一定的基礎。我國最早的剪紙作品發(fā)現(xiàn)，是在1967年我國考古學家在新疆吐魯番盆地的高昌遺址附近的阿斯塔那古北朝幕群中，發(fā)現(xiàn)的兩張團花剪紙，他們采用的是麻料紙，都是折疊型祭祀剪紙，他們的發(fā)現(xiàn)為我國的剪紙形成提供了實物佐證。 唐代流行頡，其鏤花木版紋樣具有剪紙?zhí)厣�，如現(xiàn)藏日本正倉院的“對羊”（如上圖），其羊的紋樣就是典型的剪紙手工藝術表現(xiàn)手法。唐代民間還出現(xiàn)了利用剪紙形式制作的漏版印花板，人們用厚紙雕刻成花版，將染料漏印到布匹上，形成美麗的圖案。 宋代造紙業(yè)成熟，紙品名目繁多，為剪紙的普及提供了條件。如成為民間禮品的“禮花”，貼于窗上的“窗花”，或用于燈彩、茶盞的裝飾。宋代民間剪紙的運用范圍逐漸擴大，江西吉州窯將剪紙作為陶瓷的花樣，通過上釉、燒制使陶瓷更加精美；民間還采用剪紙的形式，用驢、牛、馬、羊等動物的皮、雕刻成皮影戲的人物造型；藍印花布工藝制作的鏤花制版是用油紙板雕鏤成紋，刮漿印花的花版紋樣就是采用剪紙的技法，有陰、陽刻之分，長線要割斷，以點分虛實。 鼎盛 明、清時期剪紙手工藝術走向成熟，并達到鼎盛時期。民間剪紙手工藝術的運用范圍更為廣泛，舉凡民間燈彩上的花飾，扇面上的紋飾，以及刺繡的花樣等等，無一不是利用剪紙作為裝飾成再加工的。而更多的是我國民間常常將剪紙作為裝飾家居的飾物，美化居家環(huán)境，如門棧、窗花、柜花、喜花，棚頂花等都是用來裝飾門窗、房間的剪紙。 剪紙的表現(xiàn)方法分類 剪紙的表現(xiàn)方法有很多，單從表現(xiàn)形式上就可分為單色剪紙、填色剪紙、襯色剪紙、染色剪紙、拼色剪紙、勾畫剪紙、木印剪紙、折疊剪紙等等。所以這里重點歸納為單色剪紙和彩色剪紙兩種進行講解。 第一，單色剪紙包含：剪影、陽刻剪紙、陰刻剪紙和陰陽混剪等。 　�。保�剪影，它是通過物象外輪廓來表現(xiàn)形象的，所以它最注意外輪廓的美和造型。剪影是剪紙的初步，它只需按心象剪出物體的外部輪廓即可，輪廓完成以后再在剪影上進行粘貼或彩繪。畫家徐悲鴻曾說：“剪影以剪紙的形式表現(xiàn)了一個高級的造型心靈。” ４．陰陽混剪，根據(jù)畫稿里虛實關系的需要采取陰刻和陽刻交叉的辦法。陰刻剪紙平淡厚重、渾然一體，但處理不好易顯沉悶板結；陽刻剪紙明朗清晰、玲瓏剔透，但太精巧容易顯得單薄輕飄。若二者結合，這就使剪紙作品同時擁有了陰陽兩種剪紙方法的特點，取長補短。作品繼承了其中的優(yōu)點，摒棄了其中的缺點，使得作品中的線與塊能夠相互連接在一起，不再單一，疏密相宜、有虛有實、重點突出，畫面效果更為豐富，主次更加分明。 　�。常�襯色剪紙：以白色的底稿線條做為線條輪廓，選取的最好是陰刻剪紙，在其作品之下襯以各種深紅或深藍顏色，讓它們呈現(xiàn)黑白或紅白對比顯明的效果。 　�。矗�填色剪紙：又稱筆彩剪紙，把刻好的主稿張貼在一張白色紙上，然后根據(jù)各部位的需要分別涂上不同的顏色。 剪紙的特點 有四種類型的剪紙符號 1、以圖騰動物為剪紙符號 2、以民俗生活為剪紙符號 3、以故事傳說為剪紙符號 4、以漢字為剪紙符號 在紙上畫出想剪的圖案 折紙 剪去不必要的部分 小組活動____ 小試牛刀 謝 謝! 終于結束嘍！ 謝謝大家! 各地的剪紙之 各地的剪紙之 各地的剪紙之 各地剪紙之 各地剪紙之UEK紅軟基地

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