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1.中國動畫的雛形 創(chuàng)作環(huán)境 1.1 社會環(huán)境 上海電影、美術(shù)片誕生（租界） 1.2 外來文化 1909年合資公司 亞細亞影戲公司 動畫雛形 1.3創(chuàng)作背景 《舒振東華文打字機》1920年 動畫廣告片《益利汽水》《味精》 《大鬧畫室》1926年，無聲、黑白動畫片 2.中國動畫探索時期 1922年-1958年 外部環(huán)境 中國早期的電影動畫片創(chuàng)作發(fā)軔于 20 世紀 20 年代初期。 1922 年前后，美國電影動畫片隨著故事片傳入我國。最早來到我國的動畫無聲片有《大力水手》、《從墨水瓶里跳出來》、《勃比小姐》等。另外，在上海的一些娛樂場所還設(shè)有一種稱為 “ 流動西洋鏡 ” 的原始動畫片作為游戲向人們展示。 2.中國動畫探索時期 1922年-1958年 首部動畫  1919 年，上海長城公司被稱之為中國動畫片創(chuàng)始人的萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵三兄弟就是在這樣的時代背景下，開始了長達 6 年的艱苦卓絕的努力， 于 1930 年制作出我國第一部動畫短片《紙人搗亂記》（也稱《大鬧畫室》） 。 2.中國動畫探索時期 1922年-1958年 大鬧畫室  1930 年《大鬧畫室》描寫一個真人在寫東西，墨水瓶里的墨水變成一個紙人跳出來搗亂，最后又逃回到墨水瓶里變成墨水。這是真人和動畫合攝的，真人可以縮小到跟紙人一樣大小，也可以還原。在繪制和拍攝的技術(shù)上是頗為新奇的。但該片帶有嘗試性，多是表現(xiàn)了一些動畫人物的滑稽可笑的動作，穿插一些惡作劇，還沒有更多的寓意可言。 2.中國動畫探索時期 1922年-1958年 萬氏兄弟  萬氏四兄弟又在聯(lián)華影業(yè)公司制作了三部動畫片，其中比較著名的是《狗偵探》，內(nèi)容是反對吸食毒品。 《狗偵探》 真人與動畫合成，鄭小秋導(dǎo)演，萬氏兄弟繪制， 1933 年明星影業(yè)公司攝制完成。影片講述一女學(xué)生帶著愛犬在街上游玩，發(fā)現(xiàn)一些人在煙館吸鴉片，女學(xué)生在愛犬的幫助下查清了毒品的來源：帝國主義的兵艦運來大批的鴉片，在碼頭堆積如山。女學(xué)生讓愛犬銜來火和燃油，燒毀了煙土，把列強的兵艦也燒成了廢鐵 2.中國動畫探索時期 1922年-1958年 有聲動畫   1933 年到 1935 年其間，萬氏兄弟共制作了《航空救國》、《血錢》、《龜兔賽跑》、《蝗蟲與螞蟻》、《駱駝獻舞》等 六 部動畫片。其中的 《駱駝獻舞》 是 中國動畫史上第一部有聲動畫片 。 2.中國動畫探索時期 1922年-1958年 駱駝獻舞    《駱駝獻舞》是根據(jù)《伊索寓言》中的一則故事改編的，大意是：獅子設(shè)宴請客，百獸云集，猴子在宴會上表演舞蹈，舞姿優(yōu)美，贏得觀眾的陣陣掌聲。駱駝本不會跳舞，但自作聰明，好出風頭，也上臺獻舞，結(jié)果功不到家，弄得當場出丑，觀眾們用瓜果、酒瓶等雜物把駱駝趕下臺，惹來哄堂大笑。這部動畫片有一定的寓意。萬氏兄弟經(jīng)過潛心研究，精心制作，在《駱駝獻舞》中首次完成了有聲對白，為我國有聲動畫片開了先聲 2.中國動畫探索時期 1922年-1958年 長片動畫   由于諸多因素的制約，國產(chǎn)動畫片制作完成后放映時間很短，一般只有兩、三分鐘，無法滿足觀眾的需要。三十年代末，萬氏兄弟開始著手制作較長的動畫片，1904年初完成，這就是中國最早最長的動畫片《鐵扇公主》 2.中國動畫探索時期 1922年-1958年 鐵扇公主   《鐵扇公主》是根據(jù)中國古典小說《西游記》中 “ 孫行者三借芭焦扇 ” 故事改編的。內(nèi)容著力表現(xiàn)唐僧師徒在赴西天取經(jīng)過程中與牛魔王、鐵扇公主奮力拼博并最終取得勝利的大無畏精神。暗示了中國抗日戰(zhàn)爭艱苦的經(jīng)歷和最終將取得勝利的情景。在這長約八千余尺的大型動畫片中，作者塑造了不少生動的形象，穿插了不少有趣的情節(jié)。在動畫處理的技巧上，也達到了一定的成就。該影片曾在東南亞和日本放映過�！惰F扇公主》攝制過程歷時一年零四個月，參加工作的有八十余人。萬氏兄弟為中國電影動畫片的發(fā)展做出了很大的貢獻。 2.中國動畫探索時期 1922年-1958年 長春電影制片廠（東影）  1945年10月1日成立了“東北電影公司”。當時起名叫東北電影公司，到1946年10月1日才正式命名為東北電影制片廠。這是由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民政權(quán)建立的最早的電影制片廠。在新中國成立之時，東影正式建立了美術(shù)片組。一九四八年 “ 東影 ” 拍攝了第一部動畫片《甕中捉鱉》，由朱丹編劇，方明導(dǎo)演。該片結(jié)合東北三年解放戰(zhàn)爭的發(fā)展形勢，發(fā)揮時事宣傳藝術(shù)的特點，敘述了蔣介石在美國支持下，強行發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，最后在人民解放軍的強大力量打擊下，象甕中老鱉那樣束手就擒。影片想像豐富，夸張巧妙，節(jié)奏明快，動感性強，在動畫繪制上達到了一定的水平。 2.中國動畫探索時期 1922年-1958年 2.中國動畫探索時期 1922年-1958年 上海美術(shù)電影制片廠  一九五 0 年二月美術(shù)片組南遷上海，成為上海電影制片廠的組成部分。萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰四兄弟以及錢家駿、虞哲光、馬國亮、包蕾等一大批藝術(shù)家先后加入了美術(shù)片組又從中央美術(shù)學(xué)院、蘇州美術(shù)�？茖W(xué)校、北京電影學(xué)校等美術(shù)院校吸收了一大批美術(shù)工作者。 1956 年，上海電影制片廠的美術(shù)片組已經(jīng)發(fā)展到了 200 余人，為日后的美術(shù)片創(chuàng)作高潮的到來儲備了一大批的高質(zhì)量的人才。 2.中國動畫探索時期 1922年-1958年 2.中國動畫探索時期 1922年-1958年 上海美術(shù)電影制片廠  從新中國成立以后到五十年代中期，共生產(chǎn)了二十余部動畫片，其中有《驕傲的將軍》這樣已經(jīng)具有鮮明的民族風格的動畫片和《神筆》、《謝謝小花貓》等童話題材的動畫片和木偶片。 1957 年上海美術(shù)電影制片廠成立之后，創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀短片，如動畫片《一幅僮錦》、《小鯉魚跳龍門》、《蘿卜回來了》、《烏鴉為什么是黑的》、《黃金夢》、《沒頭腦和不高興》、《草原英雄小姐妹》、《濟公斗蟋蟀》，剪紙片《漁童》、《人參娃娃》、《紅軍橋》，木偶片《半夜雞叫》、《掌中戲》等。 2.中國動畫探索時期 1922年-1958年 2.中國動畫探索時期 1922年-1958年 中國動畫發(fā)展時期基本特征   3.中國動畫繁榮時期1960年-1965年 黃金時期   五十年代中期至六十年代中期，是中國美術(shù)電影創(chuàng)作的黃金時代。首先，是創(chuàng)作形式多樣，有剪紙、木偶、動畫、水墨、折紙等，而反映的題材也極為豐富和多樣化；其次，制作了一批高水平的經(jīng)典動畫片；再其次，在國際電影節(jié)和國際電影大獎評審中收獲豐盛。 3.中國動畫繁榮時期1960年-1965年 水墨動畫     1960 年 1 月，時任國務(wù)院副總理的陳毅元帥觀看了展覽會，并且興致勃勃地題詞“ 春節(jié)觀動畫，老少均喜歡，技術(shù)大躍進，干勁更沖天。” 他對上海美術(shù)電影制片廠的負責同志講 “ 能讓齊白石的畫動起來就好了。” 上海美術(shù)電影制片廠開始嘗試將是中國的水墨畫用于動畫。 3.中國動畫繁榮時期1960年-1965年 水墨動畫     1961 年，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》攝制成功，這部根據(jù)童話改編的影片在老一輩動畫工作者特偉（藝術(shù)指導(dǎo)）、錢家駿（技術(shù)指導(dǎo)）的指導(dǎo)下攝制完成的。影片保留了水墨畫寫意的神韻，同時又通過小蝌蚪尾部的動作、隊列、成長變化傳達情緒觀眾甚至能感受到小蝌蚪一次次找錯媽媽后黯然離去的傷心與失落。影片公映后引起了轟動，叫好之聲不絕于耳。矛盾作詩稱贊： “ 白石世所珍，俊逸復(fù)清新，榮寶擅復(fù)制，往往可亂真，何期影壇顏，創(chuàng)造驚鬼神，名畫真能動，潛翔栩如聲。柳葉亂飄雨，英集發(fā)幽香。蝌蚪找媽媽，奔走詢問忙。只緣執(zhí)一體，再三認錯娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認識不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕，此中有哲理。畫意和詩情，三美此全具。 ” 3.中國動畫繁榮時期1960年-1965年 3.中國動畫繁榮時期1960年-1965年 水墨動畫       1963 年，由特偉編導(dǎo)的第二部水墨動畫片《牧笛》完成�！赌恋选窋⑹隽艘活^水牛迷戀美景不思返家，牧童尋蹤而至的簡單事件。影片水牛的造形來自畫家李可染的畫作，山水背景則由換家方濟眾設(shè)計。美術(shù)電影界配樂高手吳應(yīng)炬為影片作曲，影片末尾潑墨而成的青山綠水中一牛一童伴隨著江南笛王陸春齡清越悠揚的笛聲緩緩走出畫面，充滿著詩情畫意。 3.中國動畫繁榮時期1960年-1965年 水墨動畫        1964 年，大型彩色動畫片《大鬧天宮》（上下集）制作完成�！洞篝[天宮》是萬籟鳴根據(jù)中國古典神話小說改編，影片分上、下兩集，總長 11 萬英尺，放映近兩個小時，數(shù)十名動畫創(chuàng)作人員歷時四年的才完成。由著名工藝美術(shù)家張光宇、張正宇兄弟設(shè)計的人物形象和背景，滲透著中國民族特點，浪漫、夸張和優(yōu)美。影片中人物造型借鑒了傳統(tǒng)京劇中的臉譜，例如，猴王的桃子臉、三瓣嘴，巨靈神的黑眼圈，玉皇大帝的柳葉眉等等。影片線條流暢，節(jié)奏緊湊；人物騰挪跌宕，引人入勝。 3.中國動畫繁榮時期1960年-1965年 3.中國動畫繁榮時期1960年-1965年 水墨動畫          1958 年萬籟鳴導(dǎo)演了動畫短片《歌唱總路線》，同年徐景達等人集體創(chuàng)作了動畫短片《趕英國》。 1960 年拍攝的動畫片《原形畢露》將美國總統(tǒng)艾森豪威爾表現(xiàn)為被全世界勞動人民唾棄的過街老鼠。 1965 年，萬古蟾導(dǎo)演了以捉拿美蔣特務(wù)為題材的剪紙片《紅領(lǐng)巾》。在這一特殊歷史時期電影與政治的復(fù)雜聯(lián)系體現(xiàn)子所有的領(lǐng)域，所以，動畫電影可能具有的顛覆功能也引起了主流意識形態(tài)的高度警惕。錢家駿 1957 年導(dǎo)演的《拔蘿卜》造型可愛有趣，小白兔、小猴、小豬、小熊都拔不出大蘿卜，小蝸牛加入后，大家齊心協(xié)力才把蘿卜把出來，后來影片被禁，原因是以小動物影射了某種階級力量。 課后思考 1. 分析中國早期動畫片的基本特征 2. 簡述中國動畫在世界動畫中的影響和所處的地位sj1紅軟基地

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