這是一個(gè)關(guān)于張愛(ài)玲的文學(xué)成就PPT，張愛(ài)玲特別善于選用婚戀題材，揭示金錢和社會(huì)的本質(zhì)，在這方面最能體現(xiàn)人性深處。又善于揭示人物的內(nèi)心世界，對(duì)人物心理的描寫(xiě)同樣也很深刻，更多地是寫(xiě)人物的想法。非常精彩詳細(xì)的內(nèi)容等內(nèi)容。張愛(ài)玲，中國(guó)現(xiàn)代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。1920年9月30日出生在上海公共租界西區(qū)一幢沒(méi)落貴族府邸。1944年張愛(ài)玲結(jié)識(shí)胡蘭成與之交往。1973年，張愛(ài)玲定居洛杉磯。1995年9月8日，適逢中秋節(jié)，張愛(ài)玲的房東發(fā)現(xiàn)她逝世于加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，因動(dòng)脈硬化心血管病而去世，終年75歲，被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候她已經(jīng)過(guò)世一個(gè)星期；9月30日，生前好友為她舉行了追悼會(huì)，追悼會(huì)后，骨灰被撒入太平洋。作品主要有小說(shuō)、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的書(shū)信也被人們作為著作的一部分加以研究。

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張愛(ài)玲：世俗美的發(fā)現(xiàn)者H6q紅軟基地
張愛(ài)玲H6q紅軟基地
原名張瑛，1921年生于上海一個(gè)沒(méi)落的官宦之家，其祖父為張佩綸，外曾祖父為李鴻章。筆 名 梁 京。 1937 年 畢 業(yè) 于 上海 圣 瑪 利 亞 女 校。 1939 年 就 讀 于 香 港 大 學(xué)。 1942 年 回 上 海 賣 文 為 生。 1943 年 以 小 說(shuō) 《沉 香 屑》 成 名， 隨 后  發(fā) 表 《傾 城 之 戀》、 《金 鎖 記》 等 代 表 作。 1950 年 7 月 出 席 上 海 第 一 屆 文 代 會(huì)。 1952 年 去 香 港。 1955 年 移 居 美 國(guó) 至 今， 在 加 州 大 學(xué) 柏 克 萊 分 校 中 文 研 究 中 心 從 事 翻 譯 和 小 說(shuō) 考 證。 H6q紅軟基地
喬治貝克曾經(jīng)說(shuō)：“劇作家是天生的，而不是學(xué)成的。”又說(shuō)：“即使是莎士比亞、易卜生也是從模仿開(kāi)始的。” H6q紅軟基地
《天才夢(mèng)》《西風(fēng)》征文第一名，后改為第十三名H6q紅軟基地
我是一個(gè)古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才外別無(wú)生存的目標(biāo)。……對(duì)于色彩，音符，字眼，我極為敏感。當(dāng)我彈奏鋼琴時(shí)，我想象那八個(gè)音符有不同的個(gè)性，穿戴了鮮艷的衣服攜手舞蹈。我學(xué)寫(xiě)文章，愛(ài)用色彩濃厚、音韻鏗鏘的字眼，如“珠灰”、“黃昏”、“婉妙”……我發(fā)現(xiàn)我不會(huì)削蘋(píng)果，經(jīng)過(guò)艱苦的努力我才學(xué)會(huì)補(bǔ)襪子。我怕上理發(fā)店，怕見(jiàn)客，怕給裁縫試衣裳。許多人嘗試過(guò)教我織絨線，可是沒(méi)有一個(gè)成功。在一間房里住了兩年，問(wèn)我電鈴在哪兒我還是茫然。我天天乘黃包車上醫(yī)院去打針，接連三個(gè)月，仍然不認(rèn)識(shí)那條路�？偠�言之，在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)里，我等于一個(gè)廢物。H6q紅軟基地
胡蘭成：我一見(jiàn)張愛(ài)玲的人， 只覺(jué)與我所想得全不對(duì). 她進(jìn)來(lái)客廳里， 似乎她的人太大，坐在那里， 又幼稚可憐相， 待說(shuō)她是個(gè)女學(xué)生， 又連女學(xué)生的成熟亦沒(méi)有.我甚至怕她生活貧寒， 心里想戰(zhàn)時(shí)文化人原來(lái)苦，但她又不能使我當(dāng)她是個(gè)作家.張愛(ài)玲的頂天立地， 世界都要起六種震動(dòng)， 是我的客廳今天變得不合適了.她原極講究衣裳， 但她是個(gè)新來(lái)到世上的人， 世人各種身份有各種價(jià)錢的衣料，而對(duì)于她則世上的東西都還未有品極. 她又象十七八歲正在成長(zhǎng)中，身體與衣裳彼此叛逆. 她的神情， 是小女孩放學(xué)回家， 路上一人獨(dú)行，肚里在想什么心事， 遇見(jiàn)小同學(xué)叫她， 她亦不理， 她臉上的那種正經(jīng)樣子.H6q紅軟基地
從此我每隔一天必去看她. 才去看了她三四回， 張愛(ài)玲忽然很煩惱， 而且凄涼.女子一愛(ài)了人， 是會(huì)有這種委屈的. 她送來(lái)一張字條， 叫我不要再去看她，但我不覺(jué)得世上會(huì)有什么事沖犯， 當(dāng)日仍又去看她， 而她見(jiàn)了我亦仍又歡喜.以後索性變得天天都去看她了.因?yàn)槲艺f(shuō)起登在<天地>>上的那張相片， 翌日她便取出給我， 背后還寫(xiě)有字:"見(jiàn)了他， 她變得很低很低， 低到塵埃里， 但她心里是歡喜的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)." H6q紅軟基地
世俗的審美化H6q紅軟基地
我喜歡聽(tīng)市聲。比我較有詩(shī)意的人在枕上聽(tīng)松濤，聽(tīng)海嘯，我是非得聽(tīng)見(jiàn)電車聲才睡得著覺(jué)的。在香港山上，只有在冬季里，北風(fēng)徹夜吹著常青樹(shù)，還有一點(diǎn)電車的韻味。常年住在鬧市里的人大約非得出了城之后才知道他離不了一些什么�！豆�寓生活記趣》H6q紅軟基地
五族共和之后，全國(guó)婦女突然一致采用旗袍，倒不是為了效忠滿清，提倡復(fù)辟運(yùn)動(dòng)，而是因?yàn)榕�子蓄意要模仿男子。在中�?guó)，自古以來(lái)女人的代名詞是“三綹梳頭，兩截穿衣”。一截穿衣與兩截穿衣是很細(xì)微的區(qū)別，似乎沒(méi)有什么不公平之處，可是一九二0年的女人很容易地就多了心。她們初受西方文化的熏陶，醉心于男女平權(quán)之說(shuō)，可是四周的實(shí)際情形與理想相差太遠(yuǎn)了，羞憤之下，她們排斥女性化的一切，恨不得將女人的根性斬盡殺絕。因此初興的旗袍是嚴(yán)冷方正的，具有清教徒的風(fēng)格�！陡�衣記》H6q紅軟基地
張愛(ài)玲對(duì)世俗生活的興趣與蘇青不同。蘇青的過(guò)日子多是興興頭頭的，但是缺少回味，是真正入世的興致。張愛(ài)玲卻不是，她對(duì)現(xiàn)時(shí)生活的愛(ài)好是出于對(duì)人生的恐懼，她對(duì)世界的看法是虛無(wú)的，只看著鼻子底下的一點(diǎn)享受，做人才有了信心。張愛(ài)玲在領(lǐng)略虛無(wú)的人生的同時(shí)，又是富于感官，享樂(lè)主義的�！兜缆芬阅俊防�，寫(xiě)她上街買菜，遇到封鎖，只得停留在封鎖線以外的街道上。有一個(gè)女傭想沖過(guò)防線，叫道：“不早了呀！放我回去燒飯吧！”然后，“眾人全都哈哈笑了”。這是合乎張愛(ài)玲人生觀的地方，大難臨頭，回家燒飯的鐘點(diǎn)卻一絲不茍。在那無(wú)意識(shí)的女傭，是一種積極，但在張愛(ài)玲，卻是消極。因她是要比女傭了解“封鎖”的含義，了解這個(gè)時(shí)世里的災(zāi)難。 H6q紅軟基地
張愛(ài)玲和她的小說(shuō)H6q紅軟基地
張子靜：“她的小說(shuō)人物，可說(shuō)俯拾即來(lái)，和現(xiàn)實(shí)人物的距離只有半步之遙。在她生活周邊的知情者，一看她的小說(shuō)就知道她寫(xiě)的是哪一家的哪一個(gè)人。”《我的姊妹張愛(ài)玲》H6q紅軟基地
“普通一般提倡母愛(ài)的都是做兒子而不做母親的男人，而女人，如果也標(biāo)榜母愛(ài)的話，那是她明白她本身是不足重的，男人只尊敬她這一點(diǎn)，所以不得不加以夸張，渾身是母親了。”《談跳舞》H6q紅軟基地
沒(méi)有一個(gè)母親不讓女兒失望，沒(méi)有一個(gè)母親對(duì)女兒伸出援助之手。這種母女關(guān)系產(chǎn)生人生倉(cāng)促無(wú)歸依的感覺(jué)：“出名要趁早呀！” “快，快，遲了就來(lái)不及了，來(lái)不及了” 《傳奇再版自序》H6q紅軟基地
《金鎖記》H6q紅軟基地
20世紀(jì)40年代，傅雷先生稱“《金鎖記》是張女士的最完美之作，是文壇最美的收獲之一，頗像屠格涅夫《獵人筆記》中故事的風(fēng)味……” H6q紅軟基地
美國(guó)學(xué)者夏志清則推之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)。” H6q紅軟基地
《傾城之戀》和《金鎖記》是張愛(ài)玲作品中一個(gè)人物的兩個(gè)方面。如果說(shuō)創(chuàng)作是有模式的，那么張愛(ài)玲所有的成功作品的模式都不外乎這兩部中篇小說(shuō)�！督疰i記》的荒涼是貴族化的，色彩很濃重，就像她自己回應(yīng)傅雷《論張愛(ài)玲的文章》時(shí)說(shuō)的：我自己的作品則有點(diǎn)深色的，猶如凡高的向日葵花朵上濃厚的顏料。如果說(shuō)《金鎖記》的荒涼貴族化成分較重，是大家閨秀，《傾城之戀》則是那滿腦子心思的如襲人的小家碧玉。 H6q紅軟基地
曹七巧H6q紅軟基地
曾被作者稱為她小說(shuō)世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。H6q紅軟基地
“關(guān)于‘壞’，別的我不知道，只知道一切的小說(shuō)都離不了壞人。好人愛(ài)聽(tīng)壞人的故事，壞人可不愛(ài)聽(tīng)好人的故事。因此我寫(xiě)的故事里沒(méi)有一個(gè)主角是個(gè)‘完人’。只有一個(gè)女孩子可以說(shuō)是合乎理想的，善良，慈悲，正大，但是，如果她不是長(zhǎng)得美的話，只怕她有三分討人厭。美雖美，也許讀者們還是要向她叱道：回到童話里去！”H6q紅軟基地
七巧的得與失H6q紅軟基地
姜季澤與曹七巧H6q紅軟基地
七巧對(duì)云澤：“大嫂你來(lái)看看，云姐姐的確瘦多了，小姐莫不是有了心事了？”勸老太太向親家提出辦親事。與曹七巧對(duì)長(zhǎng)安事形成對(duì)照。玳珍：“她自己以為是特別的體貼云妹妹呢！要她這樣體貼我，我可受不了！”H6q紅軟基地
曹七巧與自己的哥嫂H6q紅軟基地
“風(fēng)從窗子里過(guò)來(lái)，對(duì)面掛著的回文雕漆長(zhǎng)鏡吹得搖搖晃晃�？耐锌耐星弥�。七七雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一幅金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來(lái)回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺(jué)。再定眼看，翠竹簾子已經(jīng)褪色了，金綠山水換為一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。”H6q紅軟基地
張愛(ài)玲作品的獨(dú)特貢獻(xiàn)H6q紅軟基地
　　1、張愛(ài)玲的筆下直接地、毫無(wú)保留地把人性和金錢的關(guān)系聯(lián)系在一起，寫(xiě)出了金錢對(duì)人性的誘惑、腐蝕、毒化，同時(shí)寫(xiě)出了人性在金錢面前萎縮、變態(tài)和……（此處未記全），在這方面張愛(ài)玲是最深刻的，（在描寫(xiě)人與金錢的關(guān)系方面）最銳利的。　　2．在描寫(xiě)某一個(gè)體的人物時(shí)，描寫(xiě)某一具體的人性時(shí)，把最終的落腳點(diǎn)放在對(duì)社會(huì)本質(zhì)問(wèn)題的揭示上，顯示出張愛(ài)玲對(duì)人生、對(duì)人性以及對(duì)社會(huì)思考的深度。　　張愛(ài)玲特別善于選用婚戀題材，揭示金錢和社會(huì)的本質(zhì)，在這方面最能體現(xiàn)人性深處。又善于揭示人物的內(nèi)心世界，對(duì)人物心理的描寫(xiě)同樣也很深刻，更多地是寫(xiě)人物的想法。還善于營(yíng)造奇特的氣氛，令人深思。張愛(ài)玲有很強(qiáng)的語(yǔ)言修養(yǎng)，有很好的語(yǔ)言功底，同時(shí)又非常世俗化，直逼人性深處，顯示出大俗大雅、雅俗共賞的特點(diǎn)。H6q紅軟基地

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