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德彪西的音樂(lè)和古典主義音樂(lè)相去甚運(yùn)。在他的作品中已看不到古典主義音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、深刻的思想性和邏輯性，也看不到浪漫主義音樂(lè)的豐富情感，取而代之的則是奇異的幻想因素、朦朧和感覺(jué)和神奇莫測(cè)的色彩。他的和聲細(xì)膩、繁復(fù)，配器新奇而富 有色彩，旋律略帶冷漠飄忽的感覺(jué)，這都是古典主義音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)所不具備的。 德彪西一生創(chuàng)作的作品雖然不多，但他的作品每首都有其突出的特色。他的許多作品已經(jīng)成為“印象主義”音樂(lè)的典范，其中著名的有：歌劇《佩列阿斯和梅麗桑德》，管弦樂(lè)曲《牧神午后》、《夜曲》，三首交響素描《大�！�，鋼琴曲《版畫(huà)集》等。oqs紅軟基地
　德彪西這位現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)始者，開(kāi)發(fā)了任何音樂(lè)家都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)過(guò)的、奇怪的音的世界。他生于 1862年。他的前輩中并沒(méi)有音樂(lè)家，他的父親是一個(gè)店主，窮得不能給他的兒子任何種類(lèi)的教育， 因此他計(jì)劃使他的孩子成為一個(gè)水手。但是一位曾經(jīng)做過(guò)肖邦學(xué)生的好心腸的夫人，對(duì)這個(gè)有音樂(lè)天賦的 孩子很感興趣，于是免費(fèi)給他上課。德彪西十分珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)，他努力學(xué)習(xí)，十一歲的時(shí)候， 德彪西就考上了巴黎音樂(lè)學(xué)院。 德彪西在音樂(lè)學(xué)院期間，成為某位有錢(qián)的俄國(guó)貴夫人的一個(gè)三重奏中的鋼琴家，并且有機(jī)會(huì)到 歐洲各地旅行——佛羅倫薩、維也納、威尼斯，而且最后在那個(gè)貴夫人的俄羅斯莊園里住了一段時(shí)間。 在那里，德彪西遇到一些正在努力從民間音樂(lè)中為他們的祖國(guó)創(chuàng)造一種民族音樂(lè)的俄國(guó)作曲家。 德彪西對(duì)這些俄國(guó)音樂(lè)家所使用的，與別國(guó)作曲家們所用的大調(diào)、小調(diào)音階大相徑庭的奇怪音階 非常感興趣，這些音階是建立在狂熱的東方民族的民間音樂(lè)基礎(chǔ)之上的。一年以后，德彪西回到巴黎音樂(lè)學(xué)院，并像許多別的法國(guó)音樂(lè)家們一樣，贏得了羅馬獎(jiǎng)而完成了他的音樂(lè)學(xué)院課程。oqs紅軟基地
但是他寫(xiě)的音樂(lè)與別的音樂(lè)家完全不同，他不常使用那些傳統(tǒng)古典音樂(lè)中所用的大調(diào) 和小調(diào)音階。有時(shí)，他會(huì)回到早期教堂音樂(lè)的那些有點(diǎn)古怪的古老調(diào)式上去，他還經(jīng)常使用一種 全音音階。 我們的大調(diào)和小調(diào)音階是由七個(gè)音組成的，五個(gè)全音和兩個(gè)半音，而大調(diào)與小調(diào)音階之間的區(qū)別在于 那些半音放在哪里。在大調(diào)音階里，半音總是處于第三音和第四音，和第七音和第八音（3-4；7-1） 之間。在小調(diào)音階里，其中的一個(gè)半音總是在第二音和第三音之間，但是也有幾種不同的小調(diào)間音階， 在那里，第二個(gè)半音處在不同的地方。德彪西最喜歡的音階有六個(gè)全音而完全沒(méi)有半音 （如C、D、E、升F、升G、升A），所以他的旋律聽(tīng)起來(lái)同任何過(guò)去的音樂(lè)都不一樣，而他的和弦就更加奇怪。 德彪西正是運(yùn)用了他所偏愛(ài)的全音音階，構(gòu)筑起他與眾不同的“夢(mèng)幻世界”。oqs紅軟基地
德彪西的《月光》（clair de lune）原屬《貝加莫組曲》（Suite Burgamasque）第三樂(lè)章，但作品實(shí)在太美了，以至人們常常將它單獨(dú)抽出演奏，久而久之，便忘了其真正出處。 oqs紅軟基地
作為印象派音樂(lè)的鼻祖，德彪西的音樂(lè)作品可稱(chēng)是名副其實(shí)的“音畫(huà)”。人們對(duì)王維的詩(shī)曾有過(guò)這樣的評(píng)價(jià)：詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。借用這一評(píng)價(jià)，德彪西的作品可以當(dāng)之無(wú)愧地稱(chēng)“曲中有畫(huà)，畫(huà)中有曲”了。然而，要做到這一步又談何容易：曲是流動(dòng)的時(shí)空，畫(huà)是凝固的瞬景。但大師畢竟是大師，他放棄了浪漫主義時(shí)期作曲家們以富有歌唱性的旋律作為其表現(xiàn)手法，轉(zhuǎn)而汲取印象主義和象征主義繪畫(huà)派的技巧，并將之實(shí)踐于自己的作品中，以朦朧的、有多重指向的旋律讓聽(tīng)者進(jìn)行音—畫(huà)重構(gòu)。代表作中最典型地體現(xiàn)這一方式的便是《月光》。也正因?yàn)椤对鹿狻啡〉昧巳绱藗ゴ蟮某删�，以至于直到今天，現(xiàn)代派的作曲家們?nèi)晕茨軐?xiě)出，至少未能寫(xiě)出廣為流傳的描摹月光之作。oqs紅軟基地
《月光》原是受象征派詩(shī)人魏爾倫（1844~1896）同名詩(shī)歌影響寫(xiě)成的。1884年德彪西赴意大利留學(xué)，其間游歷了意大利北部的貝加摩地區(qū)，那里美麗的風(fēng)光給他留下深刻印象。旅行歸來(lái)，讀到魏爾倫的《明月之光》，激發(fā)沖動(dòng)，寫(xiě)成了《貝爾加瑪斯克》組曲，其中第三首就叫《月光》，表達(dá)的就是貝加摩月色給他留下的印象，因其更具獨(dú)立性常作為單獨(dú)的曲目演奏。oqs紅軟基地
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