這是一個關于影片分析范文PPT，包括了劇作要素，劇作敘事藝術，電影劇本視覺造型性，影片分析等內容，劇作總結與影視分析鑒賞影視作品首先意味著要對這些基本內容進行讀解分析，即從劇作層面上把握作品內容構成的基本元素，并分析其敘事藝術。第一部分 劇作要素觀看一部作品，了解其主要內容算不上是件困難的事。比如，作品反映了什么事情，刻畫了什么樣的人物，表達了什么主題，等等。而對于影視評論者來說，梳理這些要素更是一種極其基本的閱讀能力。 一、事件事件：指的是影視作品中反映的具體事情，在虛構性影視作品中也稱為故事。應該說，在劇作基本構成要素中，事件的把握是相對容易的。因為事件通常是作品敘述的主體，在電影、電視中會有直接的展示。1、事件的構成：一般說來，事件的構成總是與人具有千絲萬縷的聯(lián)系，因為事情總是由人去做的。所以，從本質上看，事件其實就是關于人的行為、人的命運、經歷和結果，以及人與人或人與物的特定關系等，歡迎點擊下載影片分析范文PPT。

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劇作總結與影視分析鑒賞影視作品首先意味著要對這些基本內容進行讀解分析，即從劇作層面上把握作品內容構成的基本元素，并分析其敘事藝術。第一部分 劇作要素觀看一部作品，了解其主要內容算不上是件困難的事。比如，作品反映了什么事情，刻畫了什么樣的人物，表達了什么主題，等等。而對于影視評論者來說，梳理這些要素更是一種極其基本的閱讀能力。 一、事件事件：指的是影視作品中反映的具體事情，在虛構性影視作品中也稱為故事。應該說，在劇作基本構成要素中，事件的把握是相對容易的。因為事件通常是作品敘述的主體，在電影、電視中會有直接的展示。 1、事件的構成：一般說來，事件的構成總是與人具有千絲萬縷的聯(lián)系，因為事情總是由人去做的。所以，從本質上看，事件其實就是關于人的行為、人的命運、經歷和結果，以及人與人或人與物的特定關系等。 2、事件的概括：對于影視鑒賞作者來說，讀解作品、把握事件要素是最基本的批評能力，也是進入作品分析的基本途徑。 二、人物人物是劇作構成元素中最重要的一環(huán)。尤其在現(xiàn)代影視創(chuàng)作中，事件的選擇，安排大多是為了實現(xiàn)人物刻畫的目的的。事件是人做的，而人做什么事，怎樣做，是我們創(chuàng)作影視人物形象的一個主要手段。所以，人物分析不僅是鑒賞影視作品的基礎，而且也是影視鑒賞的主要內容之一。 我們評析影視作品中的人物形象，主要評析的就是人物的性格。 巴爾扎克曾經說過：“藝術家的使命就是把生命灌輸?shù)剿�所塑造的人體里去。”也就是說，人物之所以富有生氣和魅力，是因為人物形象中飽含著生命和靈魂——性格。這是千百年來那些經典藝術作品中人物形象經久不衰、栩栩如生的奧秘。 1、性格的復雜性：從實際情形看，每個人都不可能是單面人，而是有著多樣性格層面的組合體。 2、性格的主導性：所謂主導性性格就是引導、決定人物性格發(fā)展方向的主要因素，是性格的核心之所在。 3、性格的內在性：所謂性格內在性指的是人物性格深處的內在本質。如果說主導性因素是從人物性格發(fā)展的角度來考量的，那么內在性主要是從形象表現(xiàn)的深切度上去分析的。三、主題主題就是創(chuàng)作動機。尋找主題就是尋找上述這些問題的答案。 1、從事件、人物的分析中加以提煉。顯然，創(chuàng)作者的意圖或感悟來自生活中的人和事，那么，作品也通常會從人和事的描寫中去表達思想。所以，探索主題首先是從事件、人物的分析中加以提煉。 2、從作品的形式處理中探索。因為編導的思想意圖有時候被委婉地編織進了作品的表現(xiàn)形式。我們可以得出這樣的經驗：對于傳統(tǒng)表達方式的影視作品來說，尋找主題更多的是從劇作主要元素人物、事件的分析入手，而對于一些具有明顯現(xiàn)代色彩的電影、電視作品來說，我們還需要仔細分辨它們在藝術處理方式上的特點，整體考量創(chuàng)作者在人物、事件、表現(xiàn)形式背后潛藏的創(chuàng)作意圖，以期正確、深入地把握作品的真實主題。第二部分 劇作敘事藝術影視敘事藝術包含了豐富的內容，既有屬于劇作方面的情節(jié)、細節(jié)、結構等，也有屬于語言表達的視聽構思、空間處理、鏡頭調度、人物表演等。一、情節(jié)情節(jié)與故事則常常被人相互混淆。故事是直接的現(xiàn)實，情節(jié)是經過作者加工過的現(xiàn)實，它們都是來源于生活。因此，對電影編劇說來，情節(jié)可以編撰、虛構，但決不允許脫離情節(jié)強調的是一系列事件間因果關聯(lián)的過程。這就意味著當我們考察劇作元素情節(jié)時，必須切記關注的焦點是在因果關系上面人物性格，脫離生活去胡編亂造。 對于影視創(chuàng)作者來說，設計情節(jié)主要不是為了好玩，為了單純刺激觀眾的好奇心，而是為了實現(xiàn)最優(yōu)化敘事，為了更好地刻畫人物形象，突出和深化主題。 1、烘托人物形象：編導出于刻畫藝術形象的需要，往往會加強情節(jié)對人物的塑造力。 2、深化主題思想：主題是作品的靈魂、大腦、核心，是創(chuàng)作者所要表達的思想、感受、發(fā)現(xiàn)。因此，創(chuàng)作中一切手段、方法皆為主題表達服務，同樣一切劇作元素、語言元素也皆圍繞主題傳達而運作。情節(jié)當然也不例外。 二、細節(jié)在鑒賞影視作品中，細節(jié)是我們無法忽略的重要劇作要素。 1、細節(jié)營造風格：在世界電影史上，有不少被稱為小說式電影、散文式電影或詩電影的作品酷愛細節(jié)，也有不少現(xiàn)代電視劇、電視記錄片和電視藝術片長于呈現(xiàn)細致、質樸的細節(jié)的美。 2、細節(jié)刻畫形象：如果說以細節(jié)營造氛圍是許多生活化風格的影視作品慣用的手法，那么，以細節(jié)刻畫人物形象則在情節(jié)劇和生活片中均有普遍的運用。 3、細節(jié)表現(xiàn)主題：有時候細節(jié)在影視作品中呈現(xiàn)為某種核心意象，借助這一意象，編導直接進行抒情寫意，表達自己的思想。這時，細節(jié)就成為表現(xiàn)主題的手段。 綜上所述，無論是營造風格，還是刻畫人物，或者表現(xiàn)主題，典型化細節(jié)具有以小見大的藝術功用是毋庸置疑的。因此，我們在進行影視鑒賞的活動中，尤其是在考察影視作品在劇作敘事方面的藝術技巧時，萬萬不能疏忽細節(jié)這一藝術要素。三、結構所謂結構，就是作品的布局，即編導為了更好地表達主題而對具體材料所作的組織和安排。 1、結構的形態(tài)：具體分析，常見的結構形態(tài)有以下幾種：（1）空間型結構：又稱橫向結構。它的最大特點就是以空間變化來組合作品，頗有點板塊式小說那種拼盤的味道。（2）時間型結構：是以時間順序為線索的結構形態(tài)，它的特點是按照時間流程選擇內容片斷，并將那些好像零散的生活場景串聯(lián)成篇。（3）時空交錯型結構：是一種相對復雜些的結構形態(tài)，具體體現(xiàn)為以節(jié)目主持人的采訪過程為經（時間一線），以被采訪對象的活動空間為緯（空間一線），經緯交織，構成時空交錯的復式結構形態(tài)。（4）多線型結構形態(tài)：指的是影視作品具有兩條或兩條以上的結構線索，每條線索具有獨立性，但彼此間又存在一定的關系。從表現(xiàn)形式看，這些線索或者平行展開，或者相互交叉，共同作用于作品的主題。 2、結構的內容：一般說來，影視作品的結構內容包括層次與段落、過渡與照應、開頭與結尾等。（1）層次與段落：從總體看，層次清晰、段落分明是結構的基本要求。所謂層次，就是思想內容表達的順序。它可以按照上述結構形態(tài)的要求，或者隨時間推移而推進，或者應空間轉換而轉移，或者以時空更替而安排，或者以思想變化而深入。所謂段落，是指影視作品內容構成和結構安排的基本單位。段落與段落構成了作品的整體。段落之間必須存在內在的關聯(lián)。（2）過渡與照應：過渡與照應是保證電影、電視作品結構貫通、渾然一體的重要手段。所謂過渡，是指段落之間的轉換、銜接。所謂照應，是指內容或語言方面的前呼后應。（3）開頭與結尾：其實對于藝術作品來說，開頭和結尾是沒有定式的。但對于作品的結構形態(tài)來說，如何開頭，如何收束，則有一些基本的原則。比如：要么富有意境，落筆就成就作品的格調。要么簡潔明快，直奔主題。四 、聲音藝術電影中的聲音應包括三個方面：人聲、音響和音樂。這三個方面，都是電影劇作者在用文字塑造銀幕形象時必須考慮到并處理好的。電影劇作者應使聲音成為劇作的元素。人聲主要是指人物語言，另外還有喘息聲、呼吸聲、以及群眾場合中的嘈雜人聲、交談聲等等。如果編劇能夠考慮到上述種種人聲的運用，自然會有助于創(chuàng)造出真實環(huán)境中的氣氛來。音響在整個電影聲音中是占比重最大的一種，一般來說，它約占聲音總和的三分之二，這不僅意味著觀眾從一部影片中獲得的音響藝術感受最多，而且也意味著它所能起到的藝術功能是多方面的。比如為顯示環(huán)境的真實，火車氣笛聲把你帶進候車室，上課的鈴聲使你感覺到已置身于教室之中……，創(chuàng)作者往往利用觀眾的聽覺經驗，選擇具有特征性的音響來充分展示環(huán)境空間。聲音中的第三個元素是音樂。音樂是最善于表達人的內心世界和表現(xiàn)節(jié)奏的。因此，電影音樂也就成為電影在敘述故事、表現(xiàn)情緒、完成影片節(jié)奏等方面的有力手段。電影音樂基本上分為兩大類：一是故事內的音樂，二是畫面空間外的音樂，又稱表現(xiàn)性音樂，或假定性音樂，具體來說，這類音樂不是畫面中的人物發(fā)出的，而屬于畫面外的音樂。五、時間效果 電影時間的三個含義 一是放映時間，二是表現(xiàn)時間，三是觀眾心理感受時間。 造成電影時間的手法是多種多樣的，如：1、利用光影的變化。 2、季節(jié)的變化。 3、景色的變化，服飾的更換。 4、用更迭地名的方式去表現(xiàn)時間。 六、蒙太奇思維一、 編劇應向導演提供運用電影思維寫作的電視劇本 1、 用準確的視覺造型動作，構成電影特有的感情沖擊力。 2、 把攝影機納入劇作構思。 總結影視劇作的敘事藝術，可以歸納如下特點：強化情節(jié)元素，作品呈現(xiàn)的是“故事化”特征；注重細節(jié)元素，作品富有“散文化”色彩；結構形態(tài)獨特，作品具有“形式化”傾向。鑒賞的前提是了解各種主要元素的特征及其運用的基本規(guī)律，抓住分析對象特點，單刀直入，尋根究底，對癥下藥。 第三部分 電影劇本視覺造型性 電影劇本的第一個寫作特點，是它的視覺造型性。寫電影劇本，首先要考慮到電影的造型性。所謂視覺造型性，指的是電影劇作者所寫的東西必須是看得見的，是能夠被表現(xiàn)在銀幕上的。電影編劇“必須經常記住這一事實，即他們所寫每一句話將來都要以某種視覺的、造型的形式出現(xiàn)在銀幕上。因此，他們所寫的字句并不重要，重要的是他的這些描寫必須能在外形上表現(xiàn)出來，成為造型的形象”。 所謂視覺造型性的畫面語言，是電影特有的表現(xiàn)形式，實際上是指綜合了畫面的光影、色彩、構圖以及鏡頭剪輯所造成的節(jié)奏和情緒沖擊力等，因此它顯得十分洗練、獨特（指具有電影自己的個性）。電影劇本的視覺造型性，主要體現(xiàn)在以下三個方面：人物的視覺造型（包括人物的動作造型）；場面的選擇；環(huán)境氣氛的渲染和掌握。 電影劇本的特點： 一是，因為電影是畫面和聲音相結合的藝術，因此寫電影劇本的人必需掌握視聽語言；二是，因為電影是時間和空間相結合的藝術，因此寫電影劇本的人必需具備電影的時空結構意識；而無論是視聽結合，還是時空結合，又都離不開電影語言——蒙太奇，因此寫電影劇本的人又必需具備蒙太奇思維的能力，即一種作用于視覺和聽覺的構思。 影片分析考查內容：影視分析命題寫作考查要求：對放映的影視作品進行評論 ，發(fā)表自己的看法，既可評論作品劇本內容，也可根據所學習的劇作技巧評論劇本形式。要求書寫摘要及關鍵字，正文字數(shù)3000以上，符合寫作規(guī)范，重點突出，表述準確，語言簡明流暢，書寫工整清晰（采用計算機打印方式的，要求提交電子版），若借鑒引用他人文字，要求注明出處，且全篇重復率控制在20%以下。 分析技巧根據我拉片的體會和教學反饋，總結出如下問題，供同學們在影片分析中參考。一 主題： 是電影中內容的核心與內涵； 是電影所要表現(xiàn)的主題思想。電影作品中的內容與主題，滲透和體現(xiàn)創(chuàng)作者的世界觀，價值觀，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對生活的認識和情感。電影的主題往往是多元化的、多側面的、多切入點的。我們可以這樣理解：電影的主題是電影的動作和人物的內涵，是電影的情節(jié)和事件的外延。主題是編劇、導演的生活經驗和體會的暗示，藝術作品的主題轉化為形象時，是導演思想欲望的情緒渲泄。 通常人們理解的影片主題應該包括如下倆個方面的層次：一、影片的內容或者是影片的作者力圖告訴我們什么。這一點我們從影片的敘事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符號，也不是概念的堆砌，而是體現(xiàn)在充滿視覺造型特點的銀幕效果上。二、通過對電影的主題、立意及影片的整體視聽形象表達理解，我們感悟到了什么。主題雖然是影片所表達的創(chuàng)作者對生活`對社會的認識，態(tài)度，情感和審美觀念，帶有明顯的個人主觀色彩和風格樣式，但不會是純主觀化的東西，一定是一種個人生活的感悟。 在我們分析、討論影片主題的時候，往往為了更為深入的了解作品的主題，領會導演的創(chuàng)作意圖，應該查閱影片相關的文字資料，必須做如下十個方面的準備工作： 1）這部影片是改編自哪一部文學作品（名著）？原著作品中作者表達的是一種什么樣的主題思想，時代背景，人物形象？作品傳達了一種什么樣的精神世界和情感效果？ 2）這部影片的導演曾經導演過什么作品？他（她）一貫的創(chuàng)作風格是什么？在這一部作品中，采用什么樣的手段、方法、風格、樣式來完成影片敘事及主題表達？ 3）這部影片屬于哪一類型的風格樣式？同一類的影片中外都有哪些？它們之間各有什么區(qū)別？ 4）描述一下，在這部影片中哪一些情節(jié)、場景 、細節(jié)對影片主題的表達有特別重要的作用？你能否做到準確、生動、完整的表達出這種心理的和藝術的感覺？影片中哪一些東西令你激動和回味？ 5) 關于這部影片的事件、背景、人物及大眾傳媒的相關報道你知道多少？ 6) 從你個人的專業(yè)、性別、年齡、文化、修養(yǎng)、價值觀、道德觀出發(fā)，你是怎樣認識這部電影的？或者你認為這部影片處在一個什么樣的水平上？ 7) 在一個什么樣的層面上，我們認為可以充分的理解影片所要表達的東西，理解導演所要表達的思想，我們基于一種什么樣的出發(fā)點？ 8) 我們在視覺生理上和審美心理上多大程度上對影片產生認同和共鳴？ 9) 影片中你認為最優(yōu)秀的，最值得你學習的是什么？影片中的風格樣式、敘事結構、造型風格、手段方法、影象效果、人物塑造，哪一些是讓你最感興趣的東西？ 10）對于這部影片除了大多數(shù)公眾的意見以外，你有什么不同的意見和看法？你認為影片中最大的不足是什么？ 這十個問題，基本上可以幫助我們加深對影片的理解。 二、人物我們在分析電影中，對人物的分析應該把握住如下問題： 1、人物外形表現(xiàn)：影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的視覺信息。在影片的制作的過程中，更為重視其服裝，發(fā)型，化妝的處理。 2、人物景別表現(xiàn)：某一個人物在電影的表現(xiàn)中，有時更多地是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著重對人物進行心理，情緒，表情進行描寫，即便是某一個人物用多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現(xiàn)，也是要對人物進行性格和心理地刻畫。 例如：《我的父親母親》中，“母親”年輕時的敘事和人物形象，更多的是采用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，“母親”年老時的敘事和人物形象，更多的是采用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規(guī)律的處理。 3、分析人物動作的表現(xiàn)技巧：影片中決定人物動作的重要因素是環(huán)境，事件。作為導演，對于人物動作的簡單表現(xiàn)和復雜表現(xiàn)，在影片的敘事風格上會產生不同結果。那么，核心的問題就是導演采用什么樣的鏡頭技巧來反映和表現(xiàn)這些人物的動作。這時敘事中的人物動作成為了內容，鏡頭處理表現(xiàn)技巧成為了形式。例如：導演吳宇森拍攝的大部分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中采用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片“暴力”美學的特征。 三、場景構成 通常的，影片中場景存在的方式和種類，大體上可以劃分成如下六種：內景-------在攝影棚內，專門為影片的拍攝搭制的人工場景。這種場景的空間有限，拍攝的環(huán)境完全要布置，光線的處理可以比較細膩，拍攝不受自然條件的限制。外景-------大自然中自然景觀的場景。這種場景的空間比較廣闊，往往要選擇局部進行拍攝，或者是對局部進行加工才能拍攝，由于受自然光線的限制，光線的處理要選擇光線的時機。實景-------人類居住和活動的自然建筑的場景，這些場景的存在，往往不是為了影片的拍攝。這種場景空間十分真實，具有生活的氣息，但是，有明顯的建筑結構關系，拍攝起來也有一定的限制。場地外景--------為了影片的拍攝，按一定的比例，專門在選定的自然環(huán)境中人工搭制的場景。這種場景的空間比較合理，符合影片的拍攝要求。但是對總體美術設計的要求比較高，也會受到自然光線的限制。特技合成景---------人工搭制的，用于配合特技拍攝的小比例人工場景。這種景一般是模型的景，需要與實際的自然場景拍攝在一起，美術設計的透視、比例十分的重要。 通過拉片和影片的分析我們發(fā)現(xiàn)，電影中場景的選擇、利用、排列、構成，會影響到以下幾個問題：場景決定影片的風格：場景的選擇和具體地運用，在宏觀上就決定了影片的敘事風格和造型風格。我們常常講：外景利于影片的氣氛。內景利于影片的光線運用；實景利于影片的空間表達。外景出意境，內景出戲，實景出調度。場景影響影片的空間感覺：電影中外景的出現(xiàn)，無論場次的長短、多少，都會在影片中形成一種整體的空間規(guī)模、感覺和效果。而在內景的拍攝中，我們會有一種與之相反的感覺，顯得影片空間變化較多，但不完整。場景制約人物形象的塑造：電影中外景的應用，使得人物的表達更為有環(huán)境依據，使人物在敘事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。內景的應用，優(yōu)化了攝影的造型元素。場景關系影片的影調構成：由于影片中場景的有意識、無意識的變化，影片中的影調關系會有很大的變化，可以構成影片的不同場景的不同的影調效果。 四、景別應用電影的景別，是一個電影鏡頭和畫面的視覺形式的表述語言。表面上是一個造型元素，實際上是一個敘事的手段。景別最最根本的含義，是表達畫面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式：1）大遠景，2）遠景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景，7）近景，8）特寫，9）大特寫。電影中的景別，是影片視覺效果、導演語言風格的外在形式之一。決定影片風格，決定敘事風格，決定視覺風格，決定導演風格。 我們在分析影片的過程中，對于影片的景別的把握重點是在于全片，而不在于具體的某一個鏡頭。分析的重點在如下幾個方面： 1：影片全片的敘事過程中，什么樣的鏡頭畫面景別為主？在影片中是一種什么樣的主導趨勢？對影片的風格起到了什么樣的作用？ 2：場景中重要的人物對話鏡頭是以什么樣的鏡頭景別為主？鏡頭景別變化之間有什么樣的規(guī)律和特點？對于影片中的人物刻畫和敘事的推動有什么樣的幫助？ 3：電影場景中的內景的景別特點是什么？外景的景別特點是什么？這兩種景別交織在一起是一種什么樣的效果？特別是要分析景別分別在外景和內景當中對于人物、敘事、對話、動作的表現(xiàn)和表達都起到了什么樣的作用？ 4：每一個場景的開始的鏡頭和結束的鏡頭的景別的應用有什么樣的特點？鏡頭剪接中景別的變化有什么樣的規(guī)律？ 6：分析在動作的場景中，人物的動作和鏡頭景別的應用有什么樣的特點和形式？ 7：景別的運用以及最終畫面完成的效果對于影片的風格有什么樣的作用？ 8：不同的景別運用，對于畫面的構圖有什么樣的影響和幫助？ 9：分析景別的應用對于環(huán)境的氣氛，空間的表達，場景有什么樣的作用？ 10：分析不同的景別對人物形象和人物動作的表達。我們看到的影片，有的時候，賦予某一個人物以一個特定的景別，在有些的情況下，不同的景別對不同的人物形象、不同的敘事內容、不同的情緒要求、不同的動作表達會起到非常重要的作用。 11：分析電影的景別對影片的節(jié)奏所起的作用。 五、機位分析機位的運用是電影的敘事形式。機位的變化是電影的鏡頭形式。機位的變化規(guī)律是影片的視覺形式。從宏觀的意義上講，電影中的機位有如下的意義： 1）機位就是視點。是決定我們從一個什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)展。 2）機位就是構圖。每一個機位拍攝的畫面，由于位置的不同，會產生不同的畫面效果和構圖效果。 3） 機位就是調度。每一個機位反映了導演在空間上，在調度上是如何完成電影的敘事的。 我們分析影片（全片和段落）中的機位關系時，要注意如下的問題。具體分析導演從在一場戲的鏡頭段落中，是從哪幾個機位的點拍攝完成和表達影片的敘事的？分析攝影機機位在這樣一個敘事的過程（段落）中，是怎樣的布局的？平面的構成效果是什么樣的？分析影片中某一個特定的段落中（例如：表現(xiàn)人物的動作，表現(xiàn)事件的細節(jié)）機位的處理又什么樣的特點？這樣的機位處理對人物性格的塑造、人物形象的表達又有什么樣的幫助？對于影片中人物的性格、形象，可以用靜態(tài)的畫面完成，也可以用運動的機位畫面處理，這兩種方法帶來的結果是不一樣的。在影片的一場戲中，采用哪幾個機位完成的敘事。有的影片，一場戲的鏡頭非常少，非常明確，2---3個機位就完成了一場戲的拍攝，而有的影片，一場戲的鏡頭非常多，機位非常多，變化十分豐富才完成一場戲的拍攝，通過比較，我們也可以發(fā)現(xiàn)鏡頭處理的規(guī)律。 六、 色彩分析電影中的場景色彩基調和風格是會有區(qū)別的，一個是為了敘事的需要，一個是為了視覺風格的需要。往往他們之間的差異很大。分析影片中的色彩關系主要側重在如下幾個方面：影片的整體色彩風格是什么？呈現(xiàn)一種什么樣的視覺風格？影片中具體幾場戲的色彩處理有什么樣的特點？與整個影片故事情節(jié)的發(fā)展是一個什么樣的關系？影片人物的服裝色彩是怎樣和影片的敘事相配合的？影片每一場戲之間的色彩反差是什么樣的？影片的色彩對影片人物的表達有什么樣的幫助？影片中主觀色彩是怎樣運用的？對人物的刻劃與故事的表達有什么樣的幫助？影片中色彩關系的構成對影片的故事和情緒有什么樣的幫助？影片中主觀色彩和視覺效果的形成是采用了什么樣的技術手段和藝術處理？ 七、對話電影聲音三要素：對話、音樂、音響。其中，對話包括影片中的畫外音、（解說詞）旁白、內心獨白。分析影片的對話問題有如下需要注意的幾個問題： 1）對話的形式：電影中的對話形式基本上有兩種主要的形式：專注對話。影片中的人物對話是鏡頭表現(xiàn)的主體和電影敘事的主要形式。這時的人物沒有形體的運動和位移，沒有更多的動作來幫助和表現(xiàn)對話的內容，完全依靠對話的內容完成影片的敘事。隨意對話。影片中的人物對話是鏡頭表現(xiàn)的一個部分，人物的動作和環(huán)境的因素也是場景中敘事的重要形式。這時的人物會有靜態(tài)形式、形體運動形式和位移的形式，幫助和表現(xiàn)對話的內容，眾多的因素一起完成影片的敘事。 2）對話的內容：從總體上講，對話的內容肯定要表達影片的敘事，但是在鏡頭細化分析中我們發(fā)現(xiàn)，對話的內容有如下的幾種表達：（1）表達影片的情節(jié)，推動影片情節(jié)的發(fā)展。這種影片的對話一般很關鍵，也很精彩，觀眾如何不注意，很難掌握影片后面的故事與人物的命運，可以說，這時的對話完全是在說情節(jié)和事件。（2）表達人物的情感。這種對話勝過影片的情節(jié)和事件，勝過人物的動作，對人物的情感表達和壓迫的整個情緒表達有非常重要的作用。 （3）表現(xiàn)人物的性格。影片中的人物性格的表現(xiàn)，主要是通過對話來表達的，對話的語調、語氣及和人物動作的配合，可以較多的表達人物的的性格。 （4）表達影片的節(jié)奏。節(jié)奏是一個比較寬泛的概念，對話的節(jié)奏表達恐怕主要是對話在單位時間內給我們傳達的信息量。（5）擴大影片的信息量。對話在影片的敘事中，主要是通過對話的獨立敘事作用，擴大影片的故事容量，所以，對話是一個獨立的敘事手段和方法。 3）對話的處理：電影導演對于對話的處理可以是各種各樣的方法，我們在分析過程中要看具體是什么樣的方法。 （1）A說話，表現(xiàn)A的鏡頭。A 在說話，就一直用A的鏡頭來加以表現(xiàn)。 （2）A說話，表現(xiàn)B的鏡頭。A在說話，但不時的插入B的反應和動作細節(jié)鏡頭鏡頭，通過A與B的交替來完成影片的敘事 （3)A說話，表現(xiàn)其他的鏡頭。以A的鏡頭為主，不時的插入其他的鏡頭，豐富場景中敘事的內容。QCj紅軟基地

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