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第一章 電影藝術(shù)的形成 電影的發(fā)明基礎(chǔ)： 視覺(jué)存留 攝影術(shù) 放映術(shù) 第二章 盧米埃爾兄弟和梅里愛(ài) 盧米埃爾兄弟 火車(chē)進(jìn)站 拍攝內(nèi)容 家庭生活情趣的記錄 政治，文化，新聞實(shí)錄 自然風(fēng)光，街頭實(shí)景的拍攝 喬治·梅里愛(ài) 1896年運(yùn)用停機(jī)再拍的手法拍攝了魔術(shù)片《貴婦人的失蹤》 魔術(shù)片《貴婦人的失蹤》《音樂(lè)狂》 排演的新聞片 神話(huà)故事片 科幻片《月球旅行記》 第三章 電影成為藝術(shù) 鮑特與《火車(chē)大劫案》 格里菲斯 格里菲斯的電影敘事觀念 社會(huì)的善于惡 家庭喜劇 社會(huì)貧富懸殊的沖突 卓別林和默片時(shí)代的喜劇 默片時(shí)期的四大喜劇明星 查理·卓別林 巴斯特·基頓 哈羅特·勞埃德 哈萊·埌東 查理·卓別林 第四章 歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)（1917-1928） 背景： 好萊塢占領(lǐng)了歐洲電影市場(chǎng)，使歐洲電影在藝術(shù)上停滯不前，商業(yè)化嚴(yán)重。 一戰(zhàn)加速了現(xiàn)代主義文藝思潮的發(fā)展 法國(guó)印象派電影及超現(xiàn)實(shí)主義傾向的各種流派 印象主義學(xué)派 1917-1928《西班牙的節(jié)日》 純電影 《機(jī)械舞蹈》 達(dá)達(dá)主義電影《回到理性》《幕間休息》 超現(xiàn)實(shí)主義電影《貝克與僧侶》《一條安達(dá)魯狗》《詩(shī)人之血》 德國(guó)表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義傾向的美學(xué)追求 表現(xiàn)主義電影1919-1924《卡里加里博士》《蠟像陳列館》 室內(nèi)劇電影 《鐵道》室內(nèi)三部曲：《后樓梯》《除夕夜》《最卑賤的人》 街頭電影 《雜耍場(chǎng)》《柏林的貧民窟》《沒(méi)有歡樂(lè)的街》 蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的理論與實(shí)踐 庫(kù)里肖夫 庫(kù)里肖夫效應(yīng) 創(chuàng)造性的理實(shí)驗(yàn) 愛(ài)森斯坦 《罷工》《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》《十月》 普多夫金 革命三部曲：《母親》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》 紀(jì)錄主義電影發(fā)展 1928 維爾托夫 《帶攝像機(jī)的人》 1922 弗拉哈迪 《北方的納努克》，1926《摩阿拿》，1932-1934《亞蘭島人》 尤里斯 伊文思 1928 《橋》，1929《雨》《博里納奇礦區(qū)》和《新的土地》 電影語(yǔ)言三要素 鏡頭：指拍攝過(guò)程中攝影（像）機(jī)從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)這段時(shí)間內(nèi)不間斷地拍攝下來(lái)的一個(gè)敘事段落，在特定的場(chǎng)合下又稱(chēng)為“畫(huà)面”。 推、拉、搖、移、跟。運(yùn)用這些運(yùn)動(dòng)方式，電影編導(dǎo)們可以自由地引導(dǎo)觀眾的目光，并對(duì)自己的意圖進(jìn)行靈活有效的表達(dá)。 電影語(yǔ)言三要素 聲音 聲音是創(chuàng)造影視形象，展現(xiàn)影視時(shí)空的重要手段，同構(gòu)圖畫(huà)面一樣，是構(gòu)成影視的基本語(yǔ)匯。影視藝術(shù)聲音的類(lèi)型包括：人聲、音樂(lè)、音響。 人聲是指影視作品中的人物語(yǔ)言和擬人化的動(dòng)物語(yǔ)言，包括對(duì)話(huà)、獨(dú)白、旁白。 電影語(yǔ)言三要素 色彩 色彩具有表意功能還原功能：還原客觀世界的本來(lái)面貌。刻畫(huà)人物：如《人證》。營(yíng)造氣氛： 如《現(xiàn)代啟示錄》。表現(xiàn)主題： 如《藍(lán)》、《白》、《紅》。 推薦作品XEu紅軟基地

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