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“ 唐宋八大家 ” ——散文 “蘇 黃” ——詩(shī) “蘇 辛” ——詞 “宋 四 家” ——書(shū)法 （蘇黃米蔡） 蘇軾的第二任妻子叫王閏之，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第三年嫁給了蘇軾。她比蘇軾小11歲，自小對(duì)蘇軾崇拜有加，生性溫柔，處處依著蘇軾。王閏之伴隨蘇軾走過(guò)了他人生中最重要的25年，歷經(jīng)烏臺(tái)詩(shī)案，黃州貶謫，在蘇軾的宦海浮沉中，與之同甘共苦。25年之后，王閏之去世。蘇東坡痛斷肝腸，寫(xiě)祭文道：“曾不少許，棄我而先。孰迎我門(mén)，孰饋我田？已矣奈何！淚盡目干。旅殯國(guó)門(mén)，我少實(shí)恩。惟有同穴，尚蹈此言。嗚呼哀哉！”在妻子死后百日，蘇軾請(qǐng)他的朋友、大畫(huà)家李龍眠畫(huà)了十張羅漢像，在請(qǐng)和尚給她誦經(jīng)超度時(shí)，將此十張足以傳世的佛像獻(xiàn)給了妻子的亡魂。蘇軾去世后，其弟蘇轍按照兄長(zhǎng)的意思，將其與王閏之合葬，實(shí)現(xiàn)了祭文中“惟有同穴”的愿望。 蘇軾的第三任妻子叫王朝云，字子霞，是杭州錢(qián)塘人。王朝云比他小26歲。在蘇軾最困難的時(shí)候，王朝云一直陪伴其左右，和他共渡難關(guān)。王朝云是蘇軾的紅顏知己，蘇軾寫(xiě)給王朝云的詩(shī)歌最多，稱其為“天女維摩”。在蘇軾晚年的流放生涯中，王朝云始終緊緊相隨，是他一生中最忠貞的伴侶和朋友。但不幸的是，朝云被扶正后過(guò)了11年，即先于蘇軾病逝。年僅34歲。　　朝云去逝后，蘇軾一直鰥居，再未婚娶。遵照朝云的遺愿，蘇軾將亡妻葬于惠州西湖孤山南麓棲禪寺大圣塔下的松林之中，并在墓邊修筑六如亭以紀(jì)念，他撰寫(xiě)悼念亡妻的楹聯(lián)是:“不合時(shí)宜，惟有朝云能識(shí)我；獨(dú)彈古調(diào)，每逢暮雨倍思卿”。朝云墓如今已成為當(dāng)?shù)厝f(wàn)人參拜的名勝古跡。 記夢(mèng) 題為“記夢(mèng)”，實(shí)為夢(mèng)后記事，內(nèi)容是“夢(mèng)亡妻” 。 《江城子》 乙卯正月二十日夜記夢(mèng) 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼�？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 江城子 十年生死兩茫茫。 這兒表達(dá)了什么感情？有什么作用？ 表達(dá)對(duì)亡妻刻骨相思之切，以及相思而不得相問(wèn)之痛。 這種感情凄婉、沉痛，籠罩全篇，奠定全篇的感情基調(diào)。 不思量，自難忘。 不去想她，卻又實(shí)難忘懷。這種感情有什么特點(diǎn)？ 寫(xiě)生者對(duì)死者的深切思念。哀思萬(wàn)縷，纏繞心間，解不開(kāi)，亦拂不去，深沉綿邈。 作者將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心的情感。 千里孤墳，無(wú)處話凄涼 “千里”—— 表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨 “凄涼”，—— 既表達(dá)了作者孤獨(dú)寂寞無(wú)助的情感， 也暗含了仕途坎坷之境遇。 縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 1、“縱使” 一詞有什么作用？ 通過(guò)假設(shè)把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同起來(lái)。 2、“應(yīng)不識(shí)”三個(gè)短語(yǔ)照應(yīng)了什么？ 有什么作用？ “塵滿面，鬢如霜”是作者對(duì)自己外貌的簡(jiǎn)括而有特征的勾勒。其中又暗含了無(wú)限悲涼的身世之感。（暗指作者十年來(lái)所遭遇的不幸和世事的巨大變化）照應(yīng)了上文的“話凄涼”。 上闋歸納 1、寫(xiě)對(duì)亡妻的————之情。 2、主要手法： （1）直抒胸臆。 （2）想像豐富。 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。 1、第一句有什么作用？ 點(diǎn)題，真正進(jìn)入“夢(mèng)境”。 2、“小軒窗”借代什么地方？ 兩人曾經(jīng)共度甜蜜歲月的地方。 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。 3、“正梳妝”寫(xiě)出了怎樣的生活情景？ 愛(ài)妻在小軒中臨窗梳妝，詞人一旁懷著愉悅的心情觀看、欣賞，或許還指點(diǎn)評(píng)說(shuō)呢。 詞人抓住具有典型特征的生活片段，寫(xiě)出了一對(duì)年輕夫妻相親相愛(ài)的和美幸福的生活情景。 4、這樣寫(xiě)有什么作用？ 對(duì)幸福生活的回憶，反襯了死別后的凄涼。 相顧無(wú)言，惟有淚千行。 1、久別重逢，沒(méi)有出現(xiàn)卿卿我我的親昵，而是“相顧無(wú)言，惟有淚千行”這是怎樣的情景？ 此時(shí)有千種哀愁，萬(wàn)種凄涼要向?qū)Ψ絻A訴，可是，你看著我，我看著你，卻連一句話也說(shuō)不出來(lái)。 2、這樣寫(xiě)有什么作用？ “此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，四目相視，兩心相映，萬(wàn)千思緒盡在其中了。 料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。 1、“短松岡”指什么地方？ 長(zhǎng)著矮小松樹(shù)的山岡，承上片“千里孤墳”，指亡妻的墳?zāi)?。 2、“年年”指什么？ 既指已經(jīng)過(guò)去的漫長(zhǎng)的十年，亦指未來(lái)無(wú)盡的歲月。 3、“斷腸處”指何處？斷腸人指何人？ 前指孤墳，后指生者和死者。 4、為什么“斷腸”？ 夢(mèng)中情景，何等真切，醒來(lái)卻一切化為烏有，便又陷入生死相隔，渺茫不見(jiàn)的深沉的悲痛之中。遙隔千里，松岡之下，亡人長(zhǎng)眠地底，冷月清光灑滿大地，這是一種怎樣孤寂凄哀的情景啊？ 5、“明月夜”有什么作用？ 用凄涼的環(huán)境襯托悲涼的心情。 6、這三句在全詞中有什么作用? 呼應(yīng)開(kāi)頭，總束全詞，渾然一體，使感情得到發(fā)展、強(qiáng)化，把感情推向高潮 。 下闋歸納 下闋“記夢(mèng)”，表達(dá)沉痛之情。 主要表現(xiàn)手法：借夢(mèng)寫(xiě)情，虛實(shí)結(jié)合。 這個(gè)世界上有一種別離叫傷心欲絕。 有一種回憶叫痛徹心扉。 思考感知 內(nèi)容小 結(jié) 藝術(shù)手法 《你見(jiàn)或者不見(jiàn)我》 你見(jiàn)，或者不見(jiàn)我 我就在那里 不悲 不喜 你念，或者不念我 情就在那里 不來(lái) 不去 你愛(ài)，或者不愛(ài)我 愛(ài)就在那里 不增 不減 知識(shí)補(bǔ)充 中國(guó)古代詩(shī)歌虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法 “虛”和“實(shí)”是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的技法之一。“實(shí)”指客觀地反映繪畫(huà)對(duì)象，“虛”指圖畫(huà)中筆畫(huà)稀疏的部分或空白的部分。在中國(guó)古代詩(shī)歌中“虛”和“實(shí)”結(jié)合的表現(xiàn)手法運(yùn)用比較多。 在中國(guó)古代詩(shī)歌中，“虛”是指知覺(jué)中看不見(jiàn)、摸不著的虛幻世界和夢(mèng)境等。 “實(shí)”是指客觀存在的實(shí)象、事實(shí)、實(shí)境。 一般情況下，“虛”包括三種  1.虛幻世界和夢(mèng)境。蘇軾的《江城子•十年生死兩茫�！芬彩菫槲覀兠枥L了一幅“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無(wú)言，惟有淚千行”的虛幻之景。 2.想象和回憶�！队菝廊恕分�“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，句中“故國(guó)”的“雕欄玉砌”存在，但此時(shí)并不在眼前，也是虛象。 3.設(shè)想之境。例如柳永的《雨霖玲》一詞，上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊” “虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美趣味。 虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，有時(shí)能形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果，從而突出詩(shī)歌的中心。。” 虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，有時(shí)能形成渲染烘托的作用，從而突出詩(shī)歌的中心。doT紅軟基地

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