這是唐詩欣賞ppt，包括了參考書目，緒論，古代詩歌發(fā)展流變，漢代文人五言詩，古典詩歌的審美特性，情景交融，精煉濃縮，古典詩歌鑒賞方法，聯(lián)系比較等內(nèi)容，歡迎點(diǎn)擊下載。

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參考書目 《詩詞格律》 《唐詩三百首》 《唐詩鑒賞集》 《唐詩鑒賞辭典》 第一章 緒論 一、古代詩歌發(fā)展流變 1、原始歌謠——原始時(shí)代先民的口頭創(chuàng)作 《彈歌》：“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐肉。” 2、《詩經(jīng)》 我國第一部詩歌總集，產(chǎn)生于西周初年至春秋中葉（公元前十一世紀(jì)至公元前六世紀(jì)）。（抒情詩） 《蒹葭》： 蒹葭蒼蒼，白露為霜。 所謂伊人，在水一方。 溯洄從之，道阻且長。 溯游從之，宛在水中央。……” 3、戰(zhàn)國中后期，以屈原為代表的新詩體—楚辭 屈原是中國文學(xué)史第一位偉大的愛國詩人，開辟了中國詩歌從集體歌唱到個(gè)人獨(dú)立創(chuàng)作的新時(shí)代。 “楚辭”的出現(xiàn)開創(chuàng)了詩歌創(chuàng)作中的浪漫主義方法，成為積極浪漫主義文學(xué)的開端。同時(shí)也是一次詩體的大解放，對(duì)后來五、七言詩的產(chǎn)生和形成起了重要作用。 4、漢樂府民歌 漢樂府最基本的特色是它的敘事性，標(biāo)志著古代敘事詩的成熟。 形式自由而多樣，打破了《詩經(jīng)》以來的四言格式，以雜言為主并逐漸趨向五言。 《上邪》： 上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。 《孔雀東南飛》： 孔雀東南飛，五里一徘徊。…… 5、漢代文人五言詩 《漢書·外戚傳》載李延年所作歌：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立，一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得！” 《古詩十九首》 《古詩十九首》是一組東漢末年無名氏所作的五言抒情詩，標(biāo)志著文人五言詩的成熟。 內(nèi)容：一是游子思婦的哀怨，二是宦途失志的悲嘆。 藝術(shù)成就：篇篇都是抒情佳作，前人評(píng)為“驚心動(dòng)魄，可謂幾乎一字千金。” 《迢迢牽牛星》 迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。 6、魏晉南北朝詩歌—“文學(xué)自覺時(shí)代” 建安詩歌 陶淵明田園詩 謝靈運(yùn)山水詩 南北朝樂府民歌 南朝詩歌 7、“古典詩歌的黃金時(shí)代”——唐詩。8、“別一樣的詩歌形式”——宋詞元曲。9、封建社會(huì)后期的詩歌創(chuàng)作——明清詩詞。 古代詩歌體制流變簡表 二、古典詩歌的審美特性 古典詩歌具有鮮明的民族特色，是我國藝術(shù)寶庫的精華，蘊(yùn)含了東方人的智慧和人文精神。 1、抒情言志 “詩言志”、“詩緣情” 敘事是惜墨如金，抒情卻潑墨如注。 “萬里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。”（《木蘭詩》） 三十功名塵與土，八千里路云和月。（《滿江紅》） 2、意象鮮明 所謂意象是飽含著詩人濃郁感情的客觀物象。 唐代元稹《菊花》：不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花。 宋代鄭思肖《墨菊》： 寧可枝頭抱香死， 何曾吹落北風(fēng)中？ 2、意象鮮明 陸游《詠梅》： 驛外斷橋邊， 寂寞開無主。 已是黃昏獨(dú)自愁， 更著風(fēng)和雨。 無意苦爭春， 一任群芳妒。 零落成泥碾作塵，只有香如故。 2、意象鮮明 元代王冕：“冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m。忽然一夜清風(fēng)起，散作乾坤萬里春。” 2、意象鮮明 2、意象鮮明 “大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A。” ——王維 “一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。” ——杜牧《過華清宮》 “雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。” ——歐陽修《蝶戀花》 “桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈” ——黃庭堅(jiān) 3、意境優(yōu)美 “意”就是情意，就是主觀的思想感情；“境”就是境界，就是有立體感的藝術(shù)圖畫。 意境是指作者的主觀情意與客觀物境互相交融而成的一種藝術(shù)境界，一種情景交融、形神結(jié)合的有立體感的藝術(shù)圖畫。 3、意境優(yōu)美 王國維《人間詞話》： “能寫真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界。” 古今之成大事業(yè)大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境也。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”，此第三境也。 3、意境優(yōu)美 王之渙《登顴雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。” 3、意境優(yōu)美 張繼《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。” 4、情景交融 李白《黃鶴樓 送孟浩然之廣陵》： 故人西辭黃鶴樓， 煙花三月下?lián)P州。 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡， 惟見長江天際流。 4、情景交融 王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)�，平明送客楚山孤�?nbsp;洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。” 4、情景交融 戴叔倫《蘭溪棹歌》：“涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。” 張可久《清江引·秋懷》：“西風(fēng)信來家萬里，問我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。” 5、富有理趣 陸游： 紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。 蘇軾： 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。 蘇軾《飲湖上初晴后雨》： 水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 6、精煉濃縮 賈島《尋隱者不遇》： 松下問童子，言師采藥去。 只在此山中，云深不知處。 7、格律對(duì)偶 杜甫《絕句》： 遲日江山麗，春風(fēng)花草香。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 三、古典詩歌鑒賞方法 (一)、把握形象 1、人物形象：指詩歌中創(chuàng)造的人物形象。 北朝樂府民歌《李波小妹歌》：李波小妹字雍容，褰裳逐馬如卷蓬。左射右射必疊雙。婦女尚如此，男子安可逢。 杜甫：“功蓋三分國，名成八陣圖”、“三顧茅廬天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。” (一)、把握形象 1、人物形象 白居易《賣炭翁》：賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。……可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。 元稹《行宮》：寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。 (一)、把握形象 2、自然形象：指詩歌中描寫的景物。常常寄托詩人的情感或者對(duì)社會(huì)生活的感悟和看法。 曹操《觀滄�！罚簶淠緟采�，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。 賈島《題李凝幽居》：閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹， 僧敲月下門。過橋分野色， 移石動(dòng)云根。暫去還來此， 幽期不負(fù)言。 (一)、把握形象 2、自然形象 劉禹錫《望洞庭》：湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。 雍陶的《題君山》：煙波不動(dòng)影沉沉，碧色全無翠色深。疑是水仙梳洗處，一螺青黛鏡中心。 (一)、把握形象 3、詩人自我形象：指詩歌中的抒情主人公，即作者的形象。 趙師秀《約客》：“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”  李清照《點(diǎn)絳唇》：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪劃金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。 （二）、感悟意境 王維《竹里館》：獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。深林人不知，明月來相照。 劉禹錫《石頭城》：山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回�；此畺|邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。 王建《十五夜望月寄杜郎中》：中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？ （二）、感悟意境 白居易《秋江吟》：一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。 杜荀鶴《溪興》：山雨溪風(fēng)卷鉤絲，瓦甌篷底獨(dú)斟時(shí)。醉來睡著無人喚，流到前溪也不知。 （三）、了解背景 劉禹錫《元和十年自朗州至京，戲贈(zèng)看花諸君子》：紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽。 劉禹錫《再游玄都觀》：百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開。種桃道士歸何處？前度劉郎今又來。 （三）、了解背景 司馬光《客中初夏》： 四月清和雨乍晴， 南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。 更無柳絮因風(fēng)起， 惟有葵花向日傾。 （四）、發(fā)揮聯(lián)想 賀知章《詠柳》：碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出？二月春風(fēng)似剪刀。 岑參《白雪歌送武判官歸京》：北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。 （四）、發(fā)揮聯(lián)想 白居易《琵琶行》：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下灘。冷泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此進(jìn)無聲勝有聲。 蘇軾《飲湖上初晴后雨》：水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 （五）、品味語言 王勃《郊興》： “雨去花光濕，風(fēng)歸葉影疏。”  李煜《浪淘沙令•簾外雨潺潺》： “獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別是容易見時(shí)難。” “兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天” （五）、品味語言 蔣捷《一剪梅·舟過吳江》：一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋。風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。 何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。 曉來誰染霜林醉，總是離人淚！ （五）、品味語言 準(zhǔn)確傳神 齊己《早梅》： “前村深雪里，昨夜數(shù)枝開。” 鄭谷改： “前村深雪里，昨夜一枝開。” （五）、品味語言 王駕《晴景》： “雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。 蜂蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。” 王安石改： 蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。” （五）、品味語言 言簡意豐 杜甫：“四更山吐月，殘夜月明樓。” 杜甫：“江山有巴蜀，棟宇自齊梁。” 杜甫：“映階碧草自春色， 隔葉黃鸝空好音。” （五）、品味語言 富有張力 “樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。” “枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。” “流水落花春去也，天上人間。” 俞平伯認(rèn)為有四種解釋：一是說春歸何處：“天上？人間？”二是表示感嘆之意，春天去了天上人間：“天上！人間！”三是對(duì)比之意，從前是天上，現(xiàn)在是人間。四是認(rèn)為，流水落花指別時(shí)的容易，“春去也”指相見時(shí)的難。 （六）、明辨技巧 1、表達(dá)方式的評(píng)析記敘： 描寫：抒情： 議論： 杜甫《蜀相》： “出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”  2、藝術(shù)手法的賞析 1）比興手法: 2）直接抒情和間接抒情:3）象征手法: 于謙《石灰吟》:千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑.粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。 2、藝術(shù)手法的賞析 4）虛寫和實(shí)寫: 王昌齡的《從軍行》: 青海長云暗雪山， 孤城遙望玉門關(guān)。 黃沙百戰(zhàn)穿金甲， 不破樓蘭終不還。 齊已《早梅》：萬木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。前村深雪里，昨夜一枝開。風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺(tái)。 5）正面描寫和側(cè)面描寫： 6）聯(lián)想和想象： 2、藝術(shù)手法的賞析 7）含蓄： 唐朱慶余《近試上張水部》：洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無？ 8）用典: 9）抑揚(yáng):李商隱《賈生》：宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫�？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。 10）對(duì)偶: 3、修辭手法的體味 比喻: 比擬: 楊萬里《暮熱游荷上》:荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。 3、修辭手法的體味 借代： 對(duì)比 : “戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。” “四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。” 3、修辭手法的體味 夸張: 設(shè)問:杜甫《蜀相》:丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。 （七）、聯(lián)系比較 王維《送元二使安西》： 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。 李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》： 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。 （七）、聯(lián)系比較 縱向比較• 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？──孟浩然《春曉》• 昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側(cè)臥卷簾看。──韓偓《懶起》• 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。” ──李清照《如夢令》 （七）、聯(lián)系比較 橫向比較•   黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 —王之渙《涼州詞》•  葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。 ——王 翰《涼州詞》Q7d紅軟基地

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