這是歌劇賞析ppt，包括了什么是歌劇(OPERA)，歌劇的誕生，歌劇演員的聲部劃分，請(qǐng)欣賞下列歌劇，歌劇中的多聲部形式，歌劇中的器樂(lè)等內(nèi)容，歡迎點(diǎn)擊下載。

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歌 劇 一、什么是歌劇(OPERA)？ 將戲劇、詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈和美術(shù)結(jié)合在一起的綜合藝術(shù)。 她是音樂(lè)與戲劇的最高形式。 歌劇由于其音樂(lè)語(yǔ)言的抽象性和完整性而取得自身的獨(dú)立性，要完善地展開(kāi)音樂(lè)化的戲劇，音樂(lè)（聲樂(lè)、器樂(lè)）必然成為關(guān)鍵性要素。 她是作為一種由音樂(lè)構(gòu)成的戲劇作品，這是一種把戲劇發(fā)展建立在獨(dú)立音樂(lè)結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上的藝術(shù)形式。 歌劇的誕生 帶有音樂(lè)的戲劇很早前就有了，今天被稱(chēng)為“opera”的西歐音樂(lè)形態(tài)的歌劇，起源于十六世紀(jì)的意大利。 1600年，詩(shī)人O.Rinuccini、作曲家J.Peri和G.Caccini創(chuàng)作了一部抒情性音樂(lè)劇《猶麗狄茜》（Euridice)。這就是西方音樂(lè)史上至今得以保存的最早的一部歌劇，1600年被稱(chēng)為歌劇誕生的年代。 當(dāng)時(shí)這類(lèi)演出形式并無(wú)名稱(chēng)，人們直呼為“用音樂(lè)表演的戲劇”。直到17世紀(jì)威尼斯歌劇樂(lè)派的卡瓦利（Cavalli)才首次將抒情性音樂(lè)劇稱(chēng)為歌劇。 在文藝復(fù)興的思潮下，產(chǎn)生了歌劇和美聲。因此可以說(shuō)：美聲唱法是歌劇的產(chǎn)物，歌劇是文藝復(fù)興的產(chǎn)物，文藝復(fù)興又是當(dāng)時(shí)歐洲資本主義初萌牙的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)在上層建筑的反映。 歌劇演員的聲部劃分 1.歌劇與美聲 Bel Canto——意文詞，直譯應(yīng)是“美妙的歌唱”（兼有“美麗的歌曲”之意），在中國(guó)一向被譯作“美聲唱法”。其實(shí)她不僅是一種發(fā)生或歌唱的方法，還是一種歌唱的風(fēng)格和流派。 ◇美聲的演唱風(fēng)格與音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中的“甜美、柔和”（dolce)或“充滿(mǎn)愛(ài)情的”（amoroso)是分不開(kāi)的，甚至可以說(shuō)是同義語(yǔ)。 ◇美聲唱法是歌劇的產(chǎn)物，歌劇是文藝復(fù)興的產(chǎn)物，文藝復(fù)興又是當(dāng)時(shí)歐洲資本主義初萌牙的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)在上層建筑的反映。 ◇美聲的技術(shù)要求 1、呼 吸 2、起 音 3、 聲區(qū)的統(tǒng)一 4、聲音的連貫 5、音量的控制 6、 聲音的靈活性 7、優(yōu)美的音質(zhì) （ 豐滿(mǎn)、明亮、有致遠(yuǎn)力、松弛而圓潤(rùn)） 8、微顫（Vibrato) 唱 腔 男 男低音、男中低音、男中音、男高音、假聲男高音。 女 女低音、次女高音、女高音。（抒情女高音、戲劇女高音、莊嚴(yán)女高音、花腔女高音、輕俏女高音。） 《魔笛》—— 莫扎特 首演：1791年9月30日下午7時(shí)，維也納的維登劇院。 演出時(shí)間：序曲7分鐘，第一幕約1小時(shí)，第二幕約1小時(shí)10分鐘，合計(jì)約2小時(shí)17分。 樂(lè)隊(duì)編制：長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大號(hào)、圓號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、定音鼓、弦樂(lè)組等。 腳本：德語(yǔ)。作者 席卡內(nèi)德 時(shí)間：古代 地點(diǎn)：埃及，伊希斯和俄賽利斯神殿的附近。 序曲：柔板—快板，降E大調(diào)，2/2拍。用帶有序奏的奏鳴曲式寫(xiě)成。 交響性序曲 成為幸福主題的集中點(diǎn)。 出場(chǎng)人物： 塔米諾（王子，男高音） 帕米娜（夜后的女兒，女高音） 薩拉斯特羅（埃及祭司，男低音） 辯護(hù)者（男中音） 祭 司（第一，男高音） 祭 司（第二，男低音） 祭 司（第三，男低音） 夜 后（女高音） 侍 女（第一、第二，女高音；第三，次女高音） 帕帕基諾（撲鳥(niǎo)人，男中音） 老太婆（以后是帕帕基娜，女高音） 仙 童（第一、第二，童高音；第三，次童高音） 莫諾斯塔托斯（黑人，男高音） 武裝男子（男高音） 此外還有：祭司們、奴隸們、隨從們。 此劇的特點(diǎn) 德國(guó)歌唱?jiǎng)。河谜f(shuō)白和歌唱結(jié)合起來(lái)的歌劇形式。大部分歌唱?jiǎng)《家悦耖g生活為題材，音樂(lè)風(fēng)格簡(jiǎn)樸無(wú)華但有感染力。音調(diào)亦往往突出城市或鄉(xiāng)村歌曲音調(diào)風(fēng)格，歌曲、舞曲和說(shuō)白在演出中交替進(jìn)行。 這是一部帶有童話(huà)色彩的神話(huà)劇，音樂(lè)歡快、明朗。 音樂(lè)體裁豐富：有純樸的民謠，正歌劇的詠嘆調(diào)，喜歌劇式的音調(diào)，維也納似的小抒情曲，還有教會(huì)式的圣詠合唱，是一部綜合性的古典歌劇。 經(jīng)典曲目 男中音詠嘆調(diào)《我是快樂(lè)的撲鳥(niǎo)人》帕帕基諾 花腔女高音詠嘆調(diào)《我心燃燒著復(fù)仇的火焰》夜后 男女聲二重唱《帕帕基諾！帕帕基娜！》 男高音詠嘆調(diào)《多美麗的肖像》塔米諾 歌劇中的多聲部形式多聲部—建立在和聲基礎(chǔ)上的聲部組合，以?xún)蓚�(gè)以上的聲部組合方式形成多聲部織體。和聲 — 和弦按照一定的規(guī)律連接進(jìn)行，具有功能和色彩兩方面的作用。主調(diào)音樂(lè) —以一個(gè)旋律聲部為主，另外的聲部作它的伴襯。復(fù)調(diào)音樂(lè) —兩個(gè)以上的旋律性聲部按照對(duì)位法相組合，或相互對(duì)比、或彼此呼應(yīng)，兩者關(guān)系平等。 一、重唱 唱腔型：一般詠嘆調(diào)形式的抒情片斷。 劇唱型：亦包括了劇情敘述或人物情感沖撞交流的宣敘性質(zhì)的片斷。 歌劇中的合唱 1、合唱的作用 群體形象 是作為特定人物參與戲劇情節(jié)發(fā)展過(guò)程。 風(fēng)俗背景與特定氣氛 作為風(fēng)俗性場(chǎng)面的描繪，或是帶出規(guī)定情境的氣氛而布局 敘述劇情 交待人物、敘述故事 結(jié)構(gòu)功能 在歌劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)中占有重要地位 2、合唱形式 童聲 如《卡門(mén)》中的街頭少年合唱 齊唱 如《納布科》中的希伯來(lái)奴隸合唱 女聲 如《伊戈?duì)柾酢返?ldquo;波羅維茨少女合唱” 男聲 如《浮士德》中的“士兵合唱” 混聲 如《圖蘭朵》中的終曲合唱 歌劇中的器樂(lè) 一、歌劇樂(lè)隊(duì)的作用 唱腔烘托 樂(lè)隊(duì)與歌唱同步的寫(xiě)法是帶出情感、造成高潮的最有力手段之一. 形態(tài)意象 以特殊的藝術(shù)構(gòu)思和配器手法勾起聽(tīng)眾的形象聯(lián)覺(jué)，感受到某種形態(tài)意象，這便是樂(lè)隊(duì)的造型功能。 心理刻畫(huà) 樂(lè)隊(duì)可以通過(guò)配器手段為人物的動(dòng)作加以情感上的“注釋”。 環(huán)境描寫(xiě) 樂(lè)隊(duì)在交代時(shí)空背景、社會(huì)人文背景、特定戲劇環(huán)境等方面有著獨(dú)特作用。 動(dòng)作陪襯 舞臺(tái)人物的動(dòng)作往往通過(guò)舞蹈加以展示，樂(lè)隊(duì)可以提供一定時(shí)間讓演員充分表演。 主導(dǎo)動(dòng)機(jī) 是一種音響信號(hào)，表示某種具有特定含義的短小的音調(diào)片段，通常標(biāo)簽式地穿插在人物唱段音調(diào)中或伴奏中，用以表示角色、抽象的理念或是人物的動(dòng)作行為。 二、音樂(lè)會(huì)性質(zhì)的器樂(lè)曲—序曲、前奏曲、間奏曲 1、序曲（Overture） 歌劇全劇正式開(kāi)演之前，由樂(lè)隊(duì)演奏的一段樂(lè)曲。 功能 （1）預(yù)示劇種樣式（2）先現(xiàn)音樂(lè)主題 （3）提示人物形象（4）暗示劇情梗概 結(jié)構(gòu) 奏鳴曲式——大型器樂(lè)套曲中某一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)，一般由“呈示部”、“展開(kāi)部”、“再現(xiàn)部”組成。 集錦式——音樂(lè)自由分段組合的結(jié)構(gòu)形式。 2、前奏曲（Prelude）是一種短小的器樂(lè)小品，通常是一組套曲的開(kāi)始曲，或是多幕歌劇中某一幕的前奏。 3、間奏曲（Intermezzo） 在幕與幕、場(chǎng)與場(chǎng)之間帶有長(zhǎng)短不等的樂(lè)曲，用以轉(zhuǎn)折情緒或填補(bǔ)換景空隙，通常稱(chēng)作幕間曲或間奏曲。 優(yōu)秀的間奏曲，經(jīng)常作為獨(dú)立曲目在音樂(lè)會(huì)上演奏。 比才的四幕歌劇《卡門(mén)》每一幕均有間奏曲； 馬斯卡尼的獨(dú)幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》中的間奏曲 戴留斯的三幕歌劇《鄉(xiāng)村羅密歐與朱麗葉》終幕第六場(chǎng)之前的間奏曲“走向天國(guó)的樂(lè)園”  意大利歌劇三杰 羅西尼 （Gioachino Rossini，1792-1868） 《意大利少女在阿爾及爾》：二幕喜歌劇，作于1813年。格調(diào)輕巧優(yōu)雅，旋律流暢歡快，是羅西尼第一部獲得巨大成功的歌劇。 《塞維利亞的理發(fā)師》：二幕喜歌劇，生動(dòng)夸張、幽默詼諧，被認(rèn)為是意大利風(fēng)格的喜歌劇最后一部代表作。它有著羅西尼最擅長(zhǎng)的管弦樂(lè)法的音響效果和流暢美妙的生動(dòng)曲調(diào)，再加上清晰舒適的節(jié)奏，將充滿(mǎn)諷刺、大快人心的故事情節(jié)表現(xiàn)的淋漓盡致。歌劇隱含著一種平民捉弄貴族的快樂(lè)情緒，暗示著貴族特權(quán)的時(shí)代面臨逐步的衰弱。 《威廉.退爾》：是一部史詩(shī)性的、英雄主義題材的四幕大歌劇，作于1829年，反映了19世紀(jì)被奴役的民族要求獨(dú)立、自由的心聲。用音樂(lè)來(lái)描寫(xiě)自然力量與政治環(huán)境和人民的境遇及心情的關(guān)系，音樂(lè)簡(jiǎn)樸有力，有氣勢(shì)宏偉的合唱、動(dòng)力充沛的重唱、形象鮮明的序曲，成為了19世紀(jì)最重要的歌劇作品之一。 多尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797-1848) 《愛(ài)的甘醇》：二幕喜歌劇，全劇有詼諧幽默的情節(jié)，又不乏深情的流露，刻畫(huà)了一種純真的愛(ài)情信念。精典唱段：“偷灑一滴淚”。 《拉美莫爾的露契婭》：三幕抒情正歌劇，有著意大利美聲歌劇完美的技巧，特別是花腔女高音的優(yōu)美唱腔。 《唐帕斯夸萊》：三幕喜歌劇，這是一個(gè)老生常談的愛(ài)情故事，音樂(lè)輕松愉悅，且有著很強(qiáng)的戲劇效果。 貝利尼（Vincenzo Bellini，1801-1835) 《諾爾瑪》:抒情歌劇的杰作，諾爾瑪是一種理想愛(ài)情的化身，劇中具有一種樸素的悲劇力量，是隱含著崇高愛(ài)情的悲劇。經(jīng)典唱段：“貞潔的女神” 《夢(mèng)游女》三幕喜歌劇，1831年首演于米蘭。劇中有數(shù)段柔美細(xì)膩的唱段，顯示出作者在抒情旋律方面出色的才能。經(jīng)典唱段：“為我陽(yáng)光燦爛”、“我心中充滿(mǎn)喜悅” 《清教徒》三幕正歌劇，規(guī)模龐大恢宏，充分運(yùn)用合唱的效果。  《弄臣》（《利哥萊托》） 首演：1851年3月11日于威尼斯費(fèi)尼切劇院 腳本：意大利語(yǔ)，三幕悲劇。根據(jù)法國(guó)文豪雨果的劇本《歡樂(lè)的國(guó)王》改編，劇作者皮亞韋。 出場(chǎng)人物： 利戈萊托 （公爵寵愛(ài)的丑角，男中音） 吉爾達(dá) （利戈萊托的女兒，女高音） 曼圖亞公爵 （男高音） 斯帕拉富奇萊（刺客，男低音） 馬達(dá)萊娜（刺客的妹妹，女中音） 蒙特羅內(nèi)伯爵（男中音） 還有其他貴族、朝臣等。 時(shí)間：十六世紀(jì) 地點(diǎn)：意大利的曼圖亞及近郊 經(jīng)典唱段：第二幕中吉爾達(dá)的詠嘆調(diào)“可愛(ài)的名字”； 第三幕中公爵的詠嘆調(diào)“女人善變”； 第三幕中的四重唱。 《茶花女》（La Traviata） 腳本：費(fèi)尼切劇院的專(zhuān)職腳本作者皮亞韋，根據(jù)小仲馬腳本改寫(xiě)而成。小仲馬作品的原題是《茶花夫人》，歌劇腳本的原題La Traviata(意大利語(yǔ)），意為“迷途的女人”。 首演：1853年3月6日于威尼斯的費(fèi)尼切劇院。 樂(lè)隊(duì)編制：長(zhǎng)笛（兼短笛）、雙簧管、單簧管、大管、圓號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、低音號(hào)、定音鼓、大鼓、三角鐵、弦樂(lè)組、豎琴等。 出場(chǎng)人物： 薇奧萊塔 （茶花女，女高音） 阿爾費(fèi)雷多（薇的情人，男高音） 喬治.阿芒 （費(fèi)雷多的父親，男中音） 加斯東 （費(fèi)雷多的好友，男高音） 費(fèi)洛拉 （薇的好友，女高音） 杜非男爵 （男中音） 歐比尼侯爵（男低音） 格倫維爾醫(yī)生（男低音） 此外還有合唱的人群、紳士、淑女、斗牛士、吉普賽人、及仆人們。 時(shí)間：1700年前后，也有的按原著定在十九世紀(jì)中葉。 地點(diǎn)：巴黎及近郊。 經(jīng)典唱段 第一幕 維奧列塔與阿爾費(fèi)萊德的二重唱“飲酒歌”； 維奧列塔的詠嘆調(diào)“�。∧蔷褪撬麊�？” 第二幕 維奧列塔與喬治.阿芒的二重唱 第三幕 維奧列塔與阿爾費(fèi)萊德的二重唱“可愛(ài)的巴黎，我們將離去” 輕歌劇 ﹡常被稱(chēng)為小歌劇。到了19世紀(jì)的浪漫主義時(shí)代，輕歌劇一般指發(fā)生在奧地利的維也納以及法國(guó)等地的一種娛樂(lè)性較強(qiáng)的通俗歌劇。在20世紀(jì)以后逐漸衰退 ﹡多取材于日常生活，劇情輕松幽默，常運(yùn)用對(duì)白和詠嘆調(diào)相疊的形式，音樂(lè)大多風(fēng)趣活潑，常用圓舞曲、船歌、情歌等體裁，體現(xiàn)出一種世俗的浪漫主義情調(diào)。 法國(guó) 奧芬巴赫（1819-1880）原籍德國(guó)猶太人，后移居法國(guó)。一生寫(xiě)有幾十部輕歌劇，風(fēng)格典雅生動(dòng)，被譽(yù)為輕歌劇的創(chuàng)始人。 《地獄中的奧菲歐》借古希臘的神話(huà)傳說(shuō)來(lái)諷刺法蘭西第二帝國(guó)時(shí)代的種種弊端，是一部借古諷今的經(jīng)典之作。 《霍夫曼的故事》霍夫曼是德國(guó)19世紀(jì)早期著名的作家和音樂(lè)家，歌劇是用霍夫曼的3部小說(shuō)串聯(lián)起來(lái)的、帶有幻想性質(zhì)的抒情浪漫歌劇。 維也納 小約翰.斯特勞斯（1825-1899），一生著有16部歌劇，他的音樂(lè)通俗但決不媚俗，是斯特勞斯家族中最有才能的作曲家，被譽(yù)為“圓舞曲之王”。 《蝙蝠》劇情幽默風(fēng)趣，音樂(lè)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。歌劇的序曲非常著名，而劇中第二幕女仆阿黛拉演唱的詠嘆調(diào)“笑之歌”輕盈妙曼，是全劇中最出色的一首歌曲。 《吉普賽男爵》該劇具有濃郁的異國(guó)情調(diào)，也有作者特有的維也納舞曲和波爾卡舞曲。 哈雷爾（1870-1948）匈牙利人，給維也納風(fēng)格的輕歌劇帶來(lái)了第二個(gè)黃金時(shí)代。 《風(fēng)流寡婦》三幕輕歌劇。 20世紀(jì)的歌劇在不同政治文化背景和不同音樂(lè)觀念的支配下，20世紀(jì)20年代以后的西方音樂(lè)出現(xiàn)了流派紛呈、風(fēng)格各異的現(xiàn)象。 法國(guó)印象主義歌劇 德彪西《佩利亞斯和梅里桑德》 拉威爾《西班牙時(shí)刻》、《兒童與巫師》 表現(xiàn)主義歌劇 勛伯格《摩西和亞倫》 貝爾格《沃切克》 理夏.斯特勞斯《薩樂(lè)美》、《玫瑰騎士》 新古典主義歌劇 斯特拉文斯基《浪子的歷程》 民族主義歌劇 巴托克《藍(lán)胡子公爵的城堡》 肖斯塔柯維奇《姆欽斯科縣的麥克白夫人》 布里頓《彼得.格林姆斯》 格什溫《波吉與貝斯》 ﹡舞臺(tái)是人生和社會(huì)的一個(gè)縮影，從西方歌劇發(fā)展到現(xiàn)在的400年中，它包含著歷史、社會(huì)、人生等種種秘密，如果你想發(fā)現(xiàn)她，那就走進(jìn)她吧…… 謝謝觀賞！x1J紅軟基地

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