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蝴蝶兒　張泌（bì) 蝴蝶兒，晚春時。 阿嬌初著淡黃衣。 倚窗學畫伊。 還似花間見， 雙雙對對飛。 無端和淚拭燕脂， 惹教雙翅垂。 溫庭筠 花間鼻祖 與李商隱并稱“溫李” 與韋莊并稱“溫韋” “綺麗香艷、婉約柔媚”的風格。 內(nèi)容多以描繪女子閨中生活情態(tài)為主， 　帶給人女性化的審美感受。 　　溫詞為《花間集》之首，此詞又為溫詞之首，足見其為典型的花間之作。 　　表面看來，這首詞寫的不過是女主人公從睡醒后到梳妝打扮完過程中的幾個鏡頭，卻能充分透露出她內(nèi)心的復雜感受，做到神情畢現(xiàn)。 　　通篇寫閨怨之情，但又含而不露。 小山重疊金明滅， 小山：眉毛。小山眉為唐明皇定的十種眉樣之一�！短鞂氝z事》載：“明皇幸蜀，命畫工作十眉圖。”據(jù)《海錄碎事》：“十眉圖：一鴛鴦、二小山……”。 金：額黃，六朝以來婦女習尚。 鬢云欲度香腮雪。 鬢云：云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。（白居易《長恨歌》） 香腮（雪）：從視覺和嗅覺 　兩個角度突出了女子容顏的 　美艷。 鬢云欲度香腮雪。 俞平伯：“度字含有飛動意。” 葉嘉瑩《迦陵論詞從稿》：“度字生動，……足以喚起人活潑之意象。” 金光明滅，云鬢飄拂——連細小的眉、發(fā)也如此富有生氣——豈不撩人乎？ 　　以特寫的手法，突出主人公的形象 　　詞人用濃墨重彩：半明半暗、忽隱忽現(xiàn)的閃動金色，配襯著如玉的香腮和如云的黑發(fā)。 懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 　　寫她起床后的行動：懶洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。 　　著一“懶”字和“遲”字，說明女主人公對梳妝打扮并無興致。因為她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又給誰看呢？其惆悵倦怠之情，生動可睹。 　　《詩經(jīng)·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬，豈無膏沐，誰適為容？”詩寫丈夫作為國王先鋒到東方去征戰(zhàn)，妻子在家憂怨心疾無心梳妝，而使首如飛蓬。 懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 蛾眉：古典詩詞中關(guān)于美女的傳統(tǒng)意象，以對女子眉毛美好形狀的形象刻畫，來代指美女的整體氣質(zhì)的。 如李白《怨情》中“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰”。 詞人還多用“翠黛”、“翠蛾”“遠山”“春山”等形容代指美女容貌。 照花前后鏡，花面交相映。 　　承上寫妝扮的具體情形，襯出一幅花面相映圖�；ㄋ迫嗣�，人面似花。 　　花固然美，但花開堪折直須折，莫待無花空折枝！人面固然也美，但紅顏易老，青春難駐，只怕也跟花一樣易開易落��！ 　　于客觀地描寫人物活動中，暗寓其人對鏡時自賞自憐之意。自賞：人而如花；自憐：盛年獨處。 新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。 　　對鏡的時候，看見自己美貌如花，不免興起盛時獨處、顧影自憐的傷感； 　　穿衣的時候，看見衣上的對 　對金鷓鴣，又觸動了物雙人單、 　情何以堪的哀愁。 新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。 　　鷓鴣尚懂得成雙成對，而人呢？溫庭筠以高超的語言技巧揭開了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領神會。 　　《本草綱目·禽部》：“鷓鴣性畏霜露，夜棲以木葉蔽身，多對啼，今俗謂其鳴曰‘行不得也哥哥’。” 新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。 　　“鷓鴣”這個語碼和“鴛鴦”一樣，有歸宿圓滿，鸞鳳和鳴之意。作者這里借成雙的鷓鴣反襯孤單的閨中女子，抒寫了一個孤獨的女子沒人賞愛的寂寞的心情。“愿做鴛鴦不羨仙” “還似花間見，雙雙對對飛” 　　此詞通過對人物的肖像、動作（細節(jié)）、著裝的描寫、用“綺麗香艷、婉約柔媚”的風格，描繪出女子閨中生活情態(tài)，帶給人女性化的審美感受的特征。 　　這首《菩薩蠻》，是溫為宮廷歌伎所作的，一番綿密、精致的描繪，通過客觀與暗示手法，含而不露地寫盡了閨中人的懨懨情態(tài)和寂寞心懷。 【明確】這首詞選取“小山”、“鬢云”、“香腮”、“蛾眉”、“花”、“鏡”、“面”、“繡羅襦”、“金鷓鴣”等意象，描繪了一個閨房女子起床—梳洗—畫眉—簪花—照鏡—著裝的過程，展示了女子的美麗、富貴、慵懶、孤寂。 上片：女主人公睡醒后嬌慵形象。 下片：梳妝打扮的過程。 結(jié)合上片中的“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”，你能感受到這首詞的意境特點嗎？ 【明確】孤獨寂寞 。 這首詞通篇使用了怎樣的修辭手法？ 這首詞通篇使用了怎樣的修辭手法？ 【明確】詞的上片，寫床前屏風的景色及梳洗時的嬌慵姿態(tài)；下片寫妝成后的情態(tài)，暗示了人物孤獨寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界，并成功地運用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。表現(xiàn)了作者的詞風和藝術(shù)成就。 對此詞，葉嘉瑩以詩做注： 繡閣朝暉掩映金， 當春懶起一沉吟。 弄妝仔細勻眉黛， 千古佳人寂寞心。1QF紅軟基地

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