這是一個(gè)關(guān)于列奧納多達(dá)芬奇簡(jiǎn)介PPT，主要介紹了個(gè)人介紹、孩時(shí)介紹、達(dá)·芬奇的理想、科學(xué)巨人、從藝歷程、他的逝世等內(nèi)容。列昂納多·達(dá)·芬奇（1452—1519），意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表，是世界的藝術(shù)巨匠和科學(xué)巨匠[1]。他是一位思想深邃，學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的畫(huà)家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂(lè)家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。他是一位天才，他一面熱心于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問(wèn)題；另一方面他也同時(shí)研究自然科學(xué)，為了真實(shí)感人的藝術(shù)形象，他廣泛地研究與繪畫(huà)有關(guān)的光學(xué)、數(shù)學(xué)、地質(zhì)學(xué)、生物學(xué)等多種學(xué)科。

列奧納多達(dá)芬奇簡(jiǎn)介PPT是由紅軟PPT免費(fèi)下載網(wǎng)推薦的一款人物PPT類型的PowerPoint.

韋羅基奧的作坊是當(dāng)時(shí)佛羅倫薩著名的藝術(shù)中心，經(jīng)常有意大利人文主義者在這里聚會(huì)，討論學(xué)術(shù)問(wèn)題。在這里，達(dá)·芬奇結(jié)識(shí)了一大批知名的藝術(shù)家、科學(xué)家和人文主義者，開(kāi)始接受人文主義的熏陶。 在20歲時(shí)達(dá)·芬奇已有很高的藝術(shù)造詣，他用畫(huà)筆和雕刻刀去表現(xiàn)大自然和現(xiàn)實(shí)生活的真、善、美，熱情歌頌人生的幸福和大自然的美妙。 0PA紅軟基地
　　達(dá)·芬奇并不滿足他的這些才干，他要掌握人類思想的各個(gè)領(lǐng)域。他眼光獨(dú)到，做事干練，具有藝術(shù)的靈魂。有一次，他在山里迷了路，走到了一個(gè)漆黑的山洞前。他在后來(lái)回憶這段經(jīng)歷時(shí)說(shuō)：“我突然產(chǎn)生了兩種情緒——害怕和渴望：對(duì)漆黑的洞穴感到害怕，又想看看其中是否會(huì)有什么怪異的東西。”他一生都被這兩種情緒所羈絆——對(duì)生活的不可知性或無(wú)力探知的神秘感到害怕，而又想把這個(gè)神秘的不可知性加以揭露，加以研究，解釋其含義，描繪其壯觀。 他很早就下定決心，要做一個(gè)研究者、一個(gè)教師、尤其是一個(gè)藝術(shù)家。0PA紅軟基地
達(dá)·芬奇對(duì)傳統(tǒng)的“地球中心說(shuō)”持否定的觀點(diǎn)。他認(rèn)為地球不是太陽(yáng)系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一顆繞太陽(yáng)運(yùn)轉(zhuǎn)的行星，太陽(yáng)本身是不運(yùn)動(dòng)的。達(dá)·芬奇還認(rèn)為月亮自身并不發(fā)光，它只是反射太陽(yáng)的光輝。他的這些觀點(diǎn)的提出早于哥白尼的“日心說(shuō)”，甚至在當(dāng)時(shí)，達(dá)·芬奇就可能在幻想利用太陽(yáng)能了。由此可見(jiàn)，達(dá)·芬奇的思維的確先進(jìn)那個(gè)時(shí)代的人好幾步。0PA紅軟基地
達(dá)·芬奇重新發(fā)現(xiàn)了液體壓力的概念，提出了連通器原理。他指出：在連通器內(nèi)，同一液體的液面高度是相同的，不同液體的液面高度不同，液體的高度與密度成反比。15世紀(jì)，他最早開(kāi)始了物體之間的摩擦學(xué)理論的研究。他發(fā)現(xiàn)了慣性原理，后來(lái)為伽利略的實(shí)驗(yàn)所證明。0PA紅軟基地
他認(rèn)為一個(gè)拋射體最初是沿傾斜的直線上升，在引力和沖力的混合作用下作曲線位移，最后沖力耗盡，在引力的作用下作垂直下落運(yùn)動(dòng)。還預(yù)示了物質(zhì)的原子原理，形象生動(dòng)的描述了原子能的威力：“那東西將從地底下爆起，使人在無(wú)聲的氣息中突然死去，城堡也遭到徹底毀壞，看起來(lái)在空中似乎有強(qiáng)大的破壞力。”0PA紅軟基地
達(dá)·芬奇在生理解剖學(xué)上也取得了巨大的成就，被認(rèn)為是近代生理解剖學(xué)的始祖。他掌握了人體解剖知識(shí)，從解剖學(xué)入手，研究了人體各部分的構(gòu)造。他最先采用蠟來(lái)表現(xiàn)人腦的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，也是設(shè)想用玻璃和陶瓷制作心臟和眼睛的第一人。0PA紅軟基地
在建筑方面，達(dá)·芬奇也表現(xiàn)出了卓越的才華。他設(shè)計(jì)過(guò)橋梁、教堂、城市街道和城市建筑。在城市街道設(shè)計(jì)中，他將車(chē)馬道和人行道分開(kāi)。設(shè)計(jì)城市建筑時(shí)，具體規(guī)定了房屋的高度和街道的寬度。米蘭的護(hù)城河就是他設(shè)計(jì)和監(jiān)工建造而成的。0PA紅軟基地
達(dá)·芬奇的研究和發(fā)明還涉及到了軍事領(lǐng)域。他發(fā)明了簧輪槍、子母彈、三管大炮、坦克車(chē)、浮動(dòng)雪 0PA紅軟基地
     鞋、潛水服及潛水艇、雙層船殼戰(zhàn)艦、滑翔機(jī)、撲翼飛機(jī)和直升機(jī)、旋轉(zhuǎn)浮橋等等。2008年4月26日，在瑞士西部城市帕耶訥，36歲的瑞士人奧利維耶·維耶提-特帕使用由達(dá)·芬奇設(shè)計(jì)的金字塔型降落傘從距地面600米高的直升機(jī)上成功跳下。0PA紅軟基地
　　達(dá)·芬奇賦予了這個(gè)機(jī)器人木頭、皮革和金屬的外殼。而如何讓機(jī)器人動(dòng)起來(lái)，才是讓達(dá)·芬奇大傷腦筋的。他想到了用下部的齒輪作為驅(qū)動(dòng)裝置，由此通過(guò)兩個(gè)機(jī)械桿的齒輪再與胸部的一個(gè)圓盤(pán)齒輪咬合，機(jī)器人的胳膊就可以揮舞，可以坐或者站立。更絕的是，再通過(guò)一個(gè)傳動(dòng)桿與頭部相連，頭部就可以轉(zhuǎn)動(dòng)甚至開(kāi)合下頜。而一旦配備了自動(dòng)鼓裝置后，這個(gè)機(jī)器人甚至還可以發(fā)出聲音。0PA紅軟基地
不止以上幾項(xiàng)，樂(lè)器、鬧鐘、自行車(chē)、照相機(jī)、溫度計(jì)、烤肉機(jī)、紡織機(jī)、起重機(jī)、挖掘機(jī)……達(dá)·芬奇曾有過(guò)無(wú)數(shù)的發(fā)明設(shè)計(jì)，而這些發(fā)明設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)如果發(fā)表足足可以讓我們的世界科學(xué)文明進(jìn)程提前100年0PA紅軟基地
還有，達(dá)芬奇對(duì)水利的研究比當(dāng)時(shí)的意大利早了一個(gè)多世紀(jì)。對(duì)地質(zhì)的研究與三百年后的赫頓在地質(zhì)學(xué)方面的發(fā)現(xiàn)頗為近似。并且在麥哲倫環(huán)球航行之前，他就計(jì)算出地球的直徑為7000余英里。0PA紅軟基地
達(dá)·芬奇密碼筒也是一極具代表性的發(fā)明，而事實(shí)上在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，人們也越來(lái)越重視文件的保密工作。達(dá)·芬奇設(shè)計(jì)的這種密碼筒造型古典，內(nèi)涵著文藝復(fù)興特質(zhì)，設(shè)計(jì)優(yōu)雅，符合達(dá)·芬奇的睿智風(fēng)格。 0PA紅軟基地
點(diǎn)燃現(xiàn)代汽車(chē)發(fā)明靈感之火 0PA紅軟基地
        很早，達(dá)·芬奇就對(duì)當(dāng)時(shí)的四輪馬車(chē)不滿。在他的科學(xué)世界中，早就有了汽車(chē)的影子。事實(shí)上，點(diǎn)燃現(xiàn)代汽車(chē)發(fā)明靈感之火的正是這輛“達(dá)·芬奇汽車(chē)”。 0PA紅軟基地
　　既然是汽車(chē)就要考慮動(dòng)力問(wèn)題，達(dá)·芬奇在汽車(chē)中部安裝了兩根彈簧以解決這個(gè)問(wèn)題。人力轉(zhuǎn)動(dòng)車(chē)的后輪使得各個(gè)齒輪相互咬合，彈簧繃緊就產(chǎn)生了力，再通過(guò)杠桿作用將力傳遞到輪子上。 0PA紅軟基地
　　那么怎么控制車(chē)速呢？達(dá)·芬奇也想到了。他在車(chē)身上安裝了一個(gè)圓盤(pán)裝置，圓盤(pán)表面設(shè)置了很多方形的木塊，和每個(gè)輪子連接的鐵桿的另一端與圓盤(pán)相接，這就是用于控制車(chē)速的裝置。圓盤(pán)上放置的木塊數(shù)量越多，與鐵桿之間的摩擦就會(huì)越大，阻力也越大，輪子的運(yùn)轉(zhuǎn)速度越慢，行駛的距離越長(zhǎng)。0PA紅軟基地
        當(dāng)然，達(dá)·芬奇也想到了剎車(chē)裝置。位于齒輪之間有一個(gè)木塊，拉動(dòng)繩索將木塊卡在齒輪之間，車(chē)就可以停止。不過(guò)，這輛汽車(chē)不能載人，因?yàn)閮H靠彈簧的動(dòng)力根本無(wú)法行駛很長(zhǎng)的距離。0PA紅軟基地
對(duì)機(jī)械世界癡迷不已 0PA紅軟基地
　　水下呼吸裝置、拉動(dòng)裝置、發(fā)條傳動(dòng)裝置、滾珠裝置、反向螺旋、差動(dòng)螺旋、風(fēng)速計(jì)和陀螺儀……達(dá)·芬奇將他無(wú)數(shù)的奇思妙想呈現(xiàn)在世人面前。故事的開(kāi)頭不得不說(shuō)起達(dá)·芬奇初到佛羅倫薩學(xué)畫(huà)的經(jīng)歷。事實(shí)上，這段經(jīng)歷開(kāi)啟了藝術(shù)家達(dá)·芬奇的大門(mén)，也開(kāi)啟了科學(xué)家達(dá)·芬奇的大門(mén)。0PA紅軟基地
說(shuō)到藝術(shù)創(chuàng)作，在文藝復(fù)興時(shí)期當(dāng)數(shù)達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅和拉斐爾的成就最高。他們的藝術(shù)成就達(dá)到了西方造型藝術(shù)繼古希臘之后的第二次高峰，僅繪畫(huà)而言，則達(dá)到了歐洲的第一次高峰。其中尤以達(dá)·芬奇最為突出，恩格斯稱他是巨人中的巨人。在藝術(shù)創(chuàng)作方面，達(dá)·芬奇解決了造型藝術(shù)三個(gè)領(lǐng)域——建筑、雕刻、繪畫(huà)中的重大問(wèn)題。0PA紅軟基地
1、解決了紀(jì)念性中央圓屋頂建筑物設(shè)計(jì)和理想城市的規(guī)劃問(wèn)題； 0PA紅軟基地
　　2、解決了15世紀(jì)以來(lái)雕刻家深感棘手的騎馬紀(jì)念碑雕像的問(wèn)題； 0PA紅軟基地
　　3、解決了當(dāng)時(shí)繪畫(huà)中兩個(gè)重要領(lǐng)域——紀(jì)念性壁畫(huà)和祭壇畫(huà)的問(wèn)題。0PA紅軟基地
達(dá)·芬奇的藝術(shù)作品不僅能像鏡子似的反映事物，而且還以思考指導(dǎo)創(chuàng)作，從自然界中觀察和選擇美的部分加以表現(xiàn)。壁畫(huà)《最后的晚餐》、祭壇畫(huà)《巖間圣母》和肖像畫(huà)《蒙娜麗莎》是他一生的三大杰作。這三幅作品是達(dá)·芬奇為世界藝術(shù)寶庫(kù)留下的珍品中的珍品，是歐洲藝術(shù)的拱頂之石。0PA紅軟基地
《最后的晚餐》繪制在米蘭格雷契修道院飯廳的墻壁上。達(dá)·芬奇一改前人繪制“最后晚餐”圍桌而座的布局，讓所有人物坐成一排面向觀眾，而耶穌·基督坐在最中間。0PA紅軟基地
我們現(xiàn)在比較熟悉的達(dá)·芬奇形象基本上來(lái)自于他那幅著名的自畫(huà)像，所以一提起列昂納多，我們總是想到一個(gè)哲學(xué)家般的睿智長(zhǎng)者。其實(shí)，達(dá)·芬奇年輕時(shí)代可是意大利佛羅倫薩聞名遐邇的美男子呢！他的老師韋羅基奧雕塑的那俊美非凡的青銅大衛(wèi)像據(jù)說(shuō)就是以年輕的達(dá)·芬奇為模特。達(dá)·芬奇藝術(shù)生涯發(fā)展得最順利的時(shí)期是在1482--1499年的米蘭。達(dá)·芬奇的七弦琴拉得不錯(cuò)，他首先是作為一個(gè)音樂(lè)家而不是畫(huà)家或者發(fā)明家出現(xiàn)在米蘭出名的。這期間他的繪畫(huà)作品不多，但其無(wú)與倫比的才能卻極受米蘭大公盧多維科·斯福爾扎的青睞。0PA紅軟基地
1499年為躲避戰(zhàn)亂達(dá)·芬奇在曼圖亞和威尼斯等地旅游并進(jìn)行一些科學(xué)研究。 0PA紅軟基地
        1500年達(dá)·芬奇回到佛羅倫薩并開(kāi)始創(chuàng)作《蒙娜麗莎》。這之后達(dá)·芬奇再去米蘭，并繼續(xù)服務(wù)于米蘭宮廷。 0PA紅軟基地
        1513 年移居羅馬，羅馬對(duì)于列昂納多來(lái)說(shuō)并不是很討人喜歡的地方。他在那里做了短暫的停留，見(jiàn)到了米開(kāi)朗基羅和其他當(dāng)時(shí)在羅馬的藝術(shù)家，但并沒(méi)有顯露他任何的藝術(shù)天才。他在那里基本上是研究一些類似于魔法的小把戲，以至于羅馬人當(dāng)他是巫師一類的人。0PA紅軟基地
        1515年達(dá)·芬奇移居法國(guó)，最后定居昂布瓦斯。0PA紅軟基地
　晚年極少作畫(huà)，潛心科學(xué)研究，去世時(shí)留下大量筆記手稿，內(nèi)容從物理、數(shù)學(xué)到生物解剖，幾乎無(wú)所不包。他一生完成的繪畫(huà)作品并不多，但件件都是不朽之作。其作品具有明顯的個(gè)人風(fēng)格，并善于將藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)探討結(jié)合起來(lái)，這在世界美術(shù)史上是獨(dú)一無(wú)二的。學(xué)術(shù)界一般將其創(chuàng)作活動(dòng)分為早期和盛期兩個(gè)階段。 0PA紅軟基地
《基督受洗》局部0PA紅軟基地
　當(dāng)他在的作坊學(xué)藝時(shí) ，就表現(xiàn)出非凡的繪畫(huà)天才。約1470年他在協(xié)助韋羅基奧繪制《基督受洗》時(shí)，雖然只畫(huà)了一位跪在基督身旁的天使，但其神態(tài)、表情和柔和的色調(diào)，已明顯地超過(guò)了韋羅基奧。據(jù)傳，韋羅基奧為此不再作畫(huà)。0PA紅軟基地
現(xiàn)存他最早的作品《受胎告知》是達(dá)·芬奇在沒(méi)有老師的指導(dǎo)下，獨(dú)立完成的一件作品。除了有一點(diǎn)自由構(gòu)思外，這幅畫(huà)的場(chǎng)景都是達(dá)芬奇遵循一般的透視畫(huà)法來(lái)構(gòu)思的。后來(lái)位于歐利維特峰的圣巴托羅梅歐修道院還訂購(gòu)了這幅作品，稍后創(chuàng)作的《吉內(nèi)薇拉·班琪》，一反15世紀(jì)藝術(shù)追求線條分明的傳統(tǒng)，以逆光夕照的色調(diào)渲染他所倡導(dǎo)的透視效果。 0PA紅軟基地
博士來(lái)拜（未完成）0PA紅軟基地
1481年創(chuàng)作的《博士來(lái)拜》（又譯《三王來(lái)拜》）是標(biāo)志其藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到成熟期的作品。該畫(huà)雖由于他動(dòng)身去米蘭而沒(méi)有完成，但從原稿上可看出其構(gòu)圖和形象塑造所顯示的藝術(shù)創(chuàng)新，大大超越了他的老師和同輩：由圣母嬰孩和三位博士所形成的三角形穩(wěn)定構(gòu)圖，按精確的透視法畫(huà)的建筑遺跡和奔騰飛躍的馬群等背景，說(shuō)明他已不再?gòu)臄⑹碌慕嵌群?jiǎn)單地羅列有關(guān)人物，而是對(duì)傳統(tǒng)的題材進(jìn)行徹底的改造。他所采用的色調(diào)幽暗的畫(huà)法，使人物形象從陰影中突出，突破了傳統(tǒng)繪畫(huà)明晰透露的特點(diǎn)，預(yù)示著文藝復(fù)興的到來(lái)。0PA紅軟基地
在達(dá)·芬奇的藝術(shù)遺產(chǎn)中，大量的素描習(xí)作也頗值得重視，這些素描和他的正式作品一樣，同樣達(dá)到了極高的水平，被譽(yù)為素描藝術(shù)的典范。其特點(diǎn)是：觀察入微，線條剛?cè)嵯酀?jì)，尤善于利用疏密程度不同的斜線，表現(xiàn)光影的微妙變化， 他的每一件作品都以素描作基礎(chǔ) 。0PA紅軟基地
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達(dá)·芬奇的生命是一條沒(méi)有走完的道路。路上是撒滿了未完成作品的零章碎片，他在臨終前痛心地說(shuō)過(guò)：“我一生從未完成一項(xiàng)工作。”他在31歲那年寫(xiě)信給米蘭大公盧多維科·斯福爾扎，在信中列舉了自己的各種才能，最后他還表示可為大公的父親塑造一座青銅騎馬像，成為世界上前所未有的巨型雕像。達(dá)·芬奇41歲時(shí)完成這一巨作的土制塑像，因籌到的青銅后來(lái)都被軍隊(duì)用于戰(zhàn)爭(zhēng)而使巨作終未完成，1499年法軍入侵時(shí)被毀，否則將成為世界一大奇跡。大公對(duì)他的天才和辛勤勞動(dòng)酬謝的不是金幣，而是金言玉語(yǔ)，這使達(dá)·芬奇十分不安，大公為了安慰他，請(qǐng)他為格雷契修道院飯廳畫(huà)一幅濕壁畫(huà)，這就是《最后的晚餐》。0PA紅軟基地
如果說(shuō)《最后的晚餐》是世界最著名的宗教畫(huà)，那么達(dá)·芬奇在51歲時(shí)自米蘭重返佛羅倫薩而作的《蒙娜麗莎》則無(wú)愧為世界上最著名、最偉大的肖像畫(huà)。這兩件譽(yù)滿全球的作品使達(dá)·芬奇的名字永垂青史。達(dá)·芬奇獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言是運(yùn)用明暗法創(chuàng)造平面形象的立體感。他曾說(shuō)過(guò)：“繪畫(huà)的最大奇跡，就是使平的畫(huà)面呈現(xiàn)出凹凸感。”他使用圓球體受光變化的原理，首創(chuàng)明暗漸進(jìn)法，即在形象上由明到暗的過(guò)渡是連續(xù)的，像煙霧一般，沒(méi)有截然的分界�！睹赡塞惿�》是這種畫(huà)法的典范之作，瓦薩里認(rèn)為這種明暗畫(huà)法是繪畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。0PA紅軟基地
達(dá)·芬奇的一生始終在探索藝術(shù)的高貴氣質(zhì)，只有在美的創(chuàng)造中他才能感到心滿意足。可是達(dá)·芬奇的才能到了晚年并沒(méi)有受到重視和賞識(shí)，由于他一直致力于解剖學(xué)的研究，破壞了天主教的基本教義，觸怒了當(dāng)時(shí)的羅馬教皇。教皇的不理解和對(duì)他的冷漠令達(dá)·芬奇十分傷心。1515年法蘭西國(guó)王弗朗索瓦一世重新占領(lǐng)米蘭時(shí)，邀請(qǐng)達(dá)·芬奇赴法國(guó)并應(yīng)聘他為宮廷畫(huà)家。達(dá)·芬奇1519年客死異國(guó)，終年67歲。他的學(xué)生弗朗西斯科·梅爾茲（梅爾茲是達(dá)·芬奇最鐘愛(ài)的學(xué)生，他是意大利倫巴第區(qū)出生的貴族青年，達(dá)·芬奇臨終前將所有繪畫(huà)作品和大量手稿都托付給了他）說(shuō)：“達(dá)·芬奇的死，對(duì)每一個(gè)人都是損失，造物主無(wú)力再造出一個(gè)像他這樣的天才了。”0PA紅軟基地
“上天有時(shí)將美麗、優(yōu)雅、才能賦予一人之身，令他之所為無(wú)不超群絕倫，顯出他的天才來(lái)自上蒼而非人間之力。列昂納多正是如此。他的優(yōu)雅與優(yōu)美無(wú)與倫比，他的才智之高可使一切難題迎刃而解。”這是文藝復(fù)興時(shí)期的傳記作家瓦薩里對(duì)達(dá)·芬奇的溢美之詞。 0PA紅軟基地
《巖間圣母》0PA紅軟基地
油畫(huà)：《蒙娜麗莎》（《Mona Lisa》）《 圣耶若姆》（未完成）《吉內(nèi)薇拉·班琪》 《音樂(lè)家肖像》（未完成） 《抱銀鼠的女子》 《額飾女郎》 《戴珍珠頭飾的夫人像》 《拈花圣母》 《哺乳圣母》 《柏諾瓦的圣母》 加羅法諾的圣母》《巖間圣母》 紡車(chē)邊的圣母》 《圣母子與圣安妮》 《受胎告知》 《博士來(lái)拜》（未完成） 《基督受洗》（合作） 《施洗者圣約翰》 《酒神巴卡斯》 《莉妲和天鵝》（原畫(huà)遺失） 《維特魯威人》 《世界的救世主》0PA紅軟基地
壁畫(huà)：《最后的晚餐》《安吉里之戰(zhàn)》 （原畫(huà)遺失）0PA紅軟基地

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