這是一個(gè)關(guān)于辛棄疾·賀新郎教案PPT，主要是了解作者簡(jiǎn)介，辛詞的藝術(shù)成就，手法多樣性，辛棄疾在中國(guó)詞史上的地位，辛棄疾的詩(shī)文創(chuàng)作，寫(xiě)作背景，賞析詩(shī)詞等，歡迎點(diǎn)擊下載辛棄疾·賀新郎教案PPT哦。辛棄疾（1140—1207），字幼安，號(hào)稼軒，山東歷城（今濟(jì)南）人。自幼受長(zhǎng)輩教育熏陶，樹(shù)立了為民族復(fù)仇、收復(fù)失地的志向。二十二歲時(shí)聚眾兩千，加入耿京領(lǐng)導(dǎo)的抗金義軍，任掌書(shū)記。次年，受耿京委派，赴建康與南宋政府取得聯(lián)系，返回途中得知耿京被叛徒張安國(guó)所殺，遂親率五十名騎兵突入敵營(yíng)，將張安國(guó)縛之馬上，送建康處死。辛棄疾渡江南歸后，一直輾轉(zhuǎn)于江淮兩湖擔(dān)任地方官，并未受到重用。其間曾作《美芹十論》和《九議》，希望朝廷積極抗戰(zhàn)北伐，但沒(méi)有被采納。從四十二歲始，退居江西上饒二十余年。此間雖曾任福建提點(diǎn)刑獄、鎮(zhèn)江知府等職，都是很快遭讒免職，最終抑郁而死。

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50、賀 新 郎 別茂嘉十二弟 辛棄疾一、作者簡(jiǎn)介 辛棄疾是南宋著名愛(ài)國(guó)詞人，其詞內(nèi)容博大精深，充分展示了抗敵復(fù)國(guó)的精神追求及壯志難酬的悲憤情緒；題材包括抗戰(zhàn)詞、農(nóng)村詞、愛(ài)情詞等多種類別；表現(xiàn)方式則有白描寫(xiě)意、以文為詞、熔鑄經(jīng)史等諸多變化；風(fēng)格以豪放悲壯為主，兼具沉郁、婉轉(zhuǎn)、清新、恬靜，形成剛?cè)嵯酀?jì)、亦莊亦諧之突出特征。辛棄疾與蘇軾并稱“蘇辛”，存詞六百二十余首，是兩宋詞壇存詞最多的詞人，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。有《稼軒長(zhǎng)短句》。 二、辛詞的藝術(shù)成就辛詞在藝術(shù)上博采各家之長(zhǎng)，集其大成。他成功地繼承和發(fā)展了蘇軾豪放詞和南宋前期愛(ài)國(guó)詞的傳統(tǒng)，又廣泛學(xué)習(xí)和借鑒其他詞家的有益成果，使自己的詞作在風(fēng)格和手法上變幻多姿，豐富多彩。 (一）風(fēng)格多樣性 1、豪放風(fēng)格辛詞不僅繼承、鞏固，而且極大發(fā)展了蘇軾所開(kāi)創(chuàng)的豪放風(fēng)格。他創(chuàng)作了大量英雄詞、豪杰詞，不僅使豪放成為他創(chuàng)作的基調(diào)和主導(dǎo)風(fēng)格，而且使豪放別為一宗，正式成為與婉約相抗衡的一大派，并將豪放詞推向了最高峰。 辛詞不僅氣魄雄大，意境沉郁，而且縱橫恣肆，無(wú)拘無(wú)束。他極善于在雄奇闊大、深遠(yuǎn)奇幻的意境中塑造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象。他筆下的人物多是威武雄壯、悲歌慷慨的形象，尤其是詩(shī)人的自我形象，無(wú)不形神畢肖。 不僅是人物，進(jìn)入辛詞的一切形象，諸如山水風(fēng)月，動(dòng)物植物、人文景觀、抽象思想，他都能通過(guò)精妙的描繪、浪漫主義的想象和豐富聯(lián)想，創(chuàng)造出新穎奇特的形象，無(wú)不形象生動(dòng)，富有豪放色彩。 辛詞的豪放是通過(guò)多種方式來(lái)體現(xiàn)的。有些詞看來(lái)不那么豪放，而實(shí)則深寓豪放精神。特別是那些譏評(píng)時(shí)政、譴責(zé)投降、抒寫(xiě)自己壯志難酬的悲憤之作，礙于時(shí)局不能直言不諱，常于象征、托寓、蘊(yùn)藉、放曠之中表達(dá)。 2、婉約風(fēng)格《摸魚(yú)兒》上片主要寫(xiě)眼前之景，表面看是春意闌珊的暮春景象，實(shí)際上是以春喻國(guó)，通過(guò)嘆春、惜春、勸春、怨春來(lái)表達(dá)自己對(duì)于國(guó)勢(shì)衰微的慨嘆。下片表面是嘆美人的遲暮，以皇后自喻，對(duì)當(dāng)時(shí)得意者提出警告。 詞由哀怨到責(zé)備到警告，表達(dá)作者復(fù)雜的情緒。借惋惜春光零落來(lái)嘆惋國(guó)事衰微，借怨春來(lái)怨君，借慨嘆皇后失寵喻自己見(jiàn)棄于朝廷，繼承屈原香草美人作比的傳統(tǒng)，抒寫(xiě)報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的身世之感。 辛詞中還有自標(biāo)效花間體、效李易安者，這些詞刻畫(huà)精細(xì)，清新嫵媚，情深意切，深婉含蓄，正如劉克莊在稼軒詞序中所說(shuō)：“其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。”他確實(shí)不愧為一位正宗婉約派大家。 3、諧謔風(fēng)格北宋以來(lái)，即有于“長(zhǎng)短句中作滑稽無(wú)賴語(yǔ)”的滑稽詞，蘇軾又開(kāi)曠達(dá)詞風(fēng)，辛棄疾承此而又有發(fā)展，形成諧謔詞風(fēng)，如其《西江月·遣興》借酒遣興，表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，更表現(xiàn)了自己獨(dú)立自信、狂放不羈的傲骨。 《沁園春·將止酒，戒酒杯使勿近》是一首表示戒酒的奇作。借此極寫(xiě)英雄失意之悲。這樣的詞冷眼反語(yǔ)，自嘲嘲世，嘻笑怒罵，皆成文章，諧謔中透出狂狷，幽默中抒發(fā)牢騷，一改滑稽無(wú)賴詞之舊貌，形成辛詞的一種獨(dú)特風(fēng)格。（二）手法多樣性 1、詞調(diào)上小令慢詞兼長(zhǎng)，章法上變化出新。辛棄疾有非凡的駕馭詞調(diào)的能力，不管是令曲小詞，還是慢詞長(zhǎng)調(diào)，他都運(yùn)用得得心應(yīng)手。辛詞博辯奇肆，善于在章法上變化出新，他發(fā)展了蘇軾的以詩(shī)為詞，進(jìn)而以文為詞。 他往往在詞中化用文章中的問(wèn)答辯駁方法，甚至截取一段古文敷衍成詞，又往往打破詞的傳統(tǒng)章法結(jié)構(gòu)。如其《賀新郎·別茂嘉十二弟》，不但打破了詞上片寫(xiě)景，下片抒情的傳統(tǒng)手法，而且實(shí)際上完全是一種散文化的結(jié)構(gòu)。 《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》也打破了上下片束縛。再如《清平樂(lè)》（茅檐低�。�，采用民歌的排比寫(xiě)法，一氣呵成，也無(wú)所謂分片。但不管怎樣翻新變化，辛詞都能作到縱橫恣肆而又連貫嚴(yán)謹(jǐn)，各得其宜，顯示了巨大的藝術(shù)創(chuàng)造性。 2、比興寄托手法的運(yùn)用。辛詞多用比興手法，常借風(fēng)花月露，兒女之情來(lái)抒寫(xiě)磊落不平之氣。如《太常引·壽韓南澗尚書(shū)》中的“似江左，風(fēng)流謝安”；《摸魚(yú)兒》中的以失意后妃自喻；還喜用博喻，十分精妙。 3、喜歡用典使事。（三）語(yǔ)言的豐富性辛棄疾大膽突破詩(shī)、詞、文不同文學(xué)樣式的語(yǔ)言界限，從經(jīng)、史、子、小說(shuō)中選擇語(yǔ)料，加以融匯加工，形成極富特色的“辛式”語(yǔ)言，表現(xiàn)了極強(qiáng)的融鑄書(shū)面語(yǔ)言的能力；同時(shí)，他又非常善于從俗語(yǔ)口語(yǔ)中提煉極富表現(xiàn)力的用語(yǔ)。 辛詞并非完美無(wú)缺：過(guò)于散文化、議論化，往往使詞失去其體制結(jié)構(gòu)所具有的特殊美質(zhì)；用典用事太多，亦有“掉書(shū)袋”之譏。 辛詞在內(nèi)容上突破束縛，使詞在抒情達(dá)意的社會(huì)功能方面，真正取得了與詩(shī)、文平等的地位；他開(kāi)創(chuàng)了蘇辛豪放派，并成為豪放詞的最高代表；他又是出色的婉約詞大家，取得了超越前人的成就。他集婉約與豪放之大成，登上了兩宋詞乃至整個(gè)詞史的最高峰。 （四）辛棄疾在中國(guó)詞史上的地位辛棄疾在婉約詞方面的成就不容忽視。他將豪放和婉約集于一身。南渡之后，由于時(shí)局的需要豪放詞日漸興起。至辛棄疾才正式形成一大詞派。而辛棄疾之后，詞就開(kāi)始走下坡路�？梢哉f(shuō)，辛棄疾登上了詞的最高峰。三、辛棄疾的詩(shī)文創(chuàng)作 （一）辛棄疾的詩(shī)創(chuàng)作辛棄疾以詞稱雄，不以詩(shī)名家，但這只不過(guò)是其詩(shī)名為詞名掩蓋而已，其實(shí)辛詩(shī)亦頗有成就。辛棄疾現(xiàn)存詩(shī)一百四十余首，不乏佳作。 辛棄疾的詩(shī)在內(nèi)容和風(fēng)格上都近于其詞，如其《送別湖南部曲》。這首送別老部下的詩(shī)，既有彈劾罷官、政治失意之憤慨，又有堅(jiān)持高尚政治品質(zhì)的自白和對(duì)部下的勸勉，傲岸磊落，悲壯雄邁。 他的一些寫(xiě)景寓意的小詩(shī)也清新可讀，如《鶴鳴亭獨(dú)飲》、《偶題》等。或感懷抒情，或寓情于景，均清新秀杰，頗有情趣。（二）辛棄疾的散文創(chuàng)作辛棄疾今存文十七篇，政論文居多，代表作是其《美芹十論》和《九議》等，所談皆軍國(guó)大事，見(jiàn)識(shí)卓越，說(shuō)理透辟，頗富氣勢(shì)，風(fēng)格近于蘇洵和蘇軾。四、寫(xiě)作背景本詞約作于宋寧宗嘉泰三年（1203），是一首借送別被貶官桂林的族弟辛茂嘉（排行十二）之機(jī)，抒發(fā)自己長(zhǎng)期遭受貶抑、收復(fù)中原及重返故鄉(xiāng)無(wú)望的深切悲憤情懷之作。該詞首先將送別設(shè)定在鵜鴂、鷓鴣、杜鵑此起彼伏的凄切鳴叫聲及百花凋殘的傷春情景之中，營(yíng)造出一種悲劇氛圍，使別離的格調(diào)分外低沉；接著用歷史上昭君出塞、陳皇后失寵離宮、衛(wèi)莊姜送歸妾、蘇武辭別李陵、燕太子丹送荊軻五個(gè)生死離別的故事，來(lái)突出自己與茂嘉別離的沉痛； 然后用“啼鳥(niǎo)還知如許恨，料不啼清淚長(zhǎng)啼血”作照應(yīng)，深化了別離主題，增強(qiáng)了悲劇色彩，同時(shí)也寄予了自己理想失落的苦悶；最后以“誰(shuí)共我，醉明月”作結(jié)，沉痛中滿含深情。全詞氣韻渾成，詞旨悲憤，風(fēng)格蒼涼沉郁。王國(guó)維《人間詞話》卷下云：“稼軒《賀新郎》詞送茂嘉十二弟，章法絕妙，且語(yǔ)語(yǔ)有境界，此能品而幾于神者。然非有意為之，故后人不能學(xué)也。” 五、詞作賞析綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無(wú)啼處，苦恨芳菲都歇。算未抵人間離別，馬上琵琶關(guān)塞黑，更長(zhǎng)門(mén)、翠輦辭金闕，看燕燕，送歸妾。將軍百戰(zhàn)身名裂，向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥(niǎo)還知如許恨，料不啼、清淚長(zhǎng)啼血，誰(shuí)共我，醉明月？wla紅軟基地

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詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩(shī)的格式不同：律詩(shī)只有四種格式，而詞則總共有一千多個(gè)格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時(shí)候，幾個(gè)格式合用一個(gè)詞牌，因?yàn)樗鼈兪峭�一個(gè)格式的若干變體；有時(shí)候，同一個(gè)格式而有幾個(gè)名稱，那只因?yàn)楦骷医忻�不同罷了。

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賀新郎教學(xué)設(shè)計(jì)PPT：這是一個(gè)關(guān)于賀新郎教學(xué)設(shè)計(jì)PPT， 這首詞表現(xiàn)了詩(shī)人和妻子的依依惜別之情，情真意切句句感人。可是，在這些滿含離情別緒的詩(shī)句中，詩(shī)人并非一味地直 接抒情，而是將自己的情感寄寓在景物之中，以景來(lái)傳遞自己這份特殊的感情。詩(shī)人常用一些特定的事物來(lái)表達(dá)主題思想及感情。這些事物在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，被賦予了某種特定的內(nèi)涵。賞析詩(shī)歌我們可以從這些事物特有的內(nèi)涵入手。歡迎點(diǎn)擊下載賀新郎教學(xué)設(shè)計(jì)PPT哦。毛澤東，字潤(rùn)之，筆名子任。1893年12月26日生于湖南湘潭韶山?jīng)_一個(gè)農(nóng)民家庭。1976年9月9日逝世。中國(guó)人民的領(lǐng)袖，馬克思主義者，偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、戰(zhàn)略家和理論家，中國(guó)共產(chǎn)黨、中國(guó)人民解放軍和共和國(guó)的主要締造者和領(lǐng)導(dǎo)人，詩(shī)人，書(shū)法家。