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這是一個關于高適燕歌行的思想主題PPT課件，主要是了解一、唐代邊塞詩人高適1、盛唐邊塞詩2、高適簡介二、《燕歌行》賞析1、朗誦全詩2、題解3、結構分析 4、主題思想 5、藝術特色等，《燕歌行》是唐代詩人高適的作品。此詩主要是揭露主將驕逸輕敵，不恤士卒，致使戰(zhàn)事失利。全篇大體可分四段：首段八句寫出師。其中前四句說戰(zhàn)塵起于東北，將軍奉命征討，天子特賜光彩，已見得寵而驕，為后文輕敵伏筆；后四句接寫出征陣容。旌旗如云，鼓角齊鳴，一路上浩浩蕩蕩，大模大樣開赴戰(zhàn)地，為失利時狼狽情景作反襯。第二段八句寫戰(zhàn)斗經(jīng)過。其中前四句寫戰(zhàn)初敵人來勢兇猛，唐軍傷亡慘重，后四句說至晚已兵少力竭，不得解圍。第三段八句寫征人，思婦兩地相望，重會無期。末段四句，兩句寫戰(zhàn)士在生還無望的處境下，已決心以身殉國；兩句詩人感慨，對戰(zhàn)士的悲慘命運深寄同情。全詩氣勢暢達，筆力矯健，氣氛悲壯淋漓，主旨深刻含蓄，歡迎點擊下載高適燕歌行的思想主題PPT課件哦。
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3.高適邊塞詩的藝術成就：
（1）風格雄渾悲壯，筆力矯健頓挫，氣勢奔放暢達。
如他的《燕歌行》把雄奇的邊塞風光與將士的征戰(zhàn)生活寫得蒼涼悲壯。英雄氣概與征戰(zhàn)之苦、士兵的浴血與將軍的作樂、征人的辛苦與思婦的思念交織在一起，既有昂揚的格調，也有悲涼的情懷。他的詩沒有婉約清麗的優(yōu)美，只有雄奇矯健的壯美。
宋嚴羽說“高、岑之詩悲壯，讀之使人感慨”（《滄浪詩話》）。
（2）他的詩主觀的情感色彩比較濃厚. 往往直抒胸臆，意勝于辭。
又如《人日寄杜二拾遺》：
人日題詩寄草堂，遙憐故人思故鄉(xiāng)。......
身在南蕃無所預，心懷百憂復千慮。
今年人日空相憶，明年人日知何處?......
龍鐘還忝二千石，愧爾東西南北人。
總之，他的詩不以詞采取勝，而以充實的內容、飽滿的感情吸引人。殷璠評“適詩多胸臆語，兼有氣骨”（《河岳英靈集》）。
（3）多采用寫實手法，不多作夸張、想象。
如《燕歌行》中對邊塞景色、出征、戰(zhàn)斗、思想之情的描寫都是寫實。
《封丘縣》也是如此。
再如《使青夷軍入居庸》。
如 “白璧皆言賜近臣，布衣不得干明主”；
“拜迎官長心欲碎，鞭撻黎庶令人悲”等，
他的邊塞詩，既有豪邁雄壯的一面，又有悲歌慷慨的一面，形成了“悲壯”的特點；這種特色的形成，與其詩歌思想感情表現(xiàn)上的明朗率直和語言的質樸剛健，有著密切的關系。
綜上所述，高詩內容充實，感情飽滿，意氣豪邁，語言質樸，筆力遒勁，給人以渾厚、沉實、雄健之感。前人稱高詩“尚質主理”、“渾樸老成”(翁方綱)、“沉雄”(葉燮)、“渾厚”(胡應麟)，都比較準確地道出了高詩的風格特色。
5）體裁較為多樣，尤擅七言古詩。
最擅長七言古詩，如《燕歌行》、《封丘縣》、《人日寄杜二拾遺》、《行路難》、《別韋參軍》等。近體詩也有佳作。如《塞上聽吹笛》：
雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落，風吹一夜?jié)M關山。
高適、岑參的共性
岑參的生平遭際和高適有相似之處，如年輕時曾至長安求仕不成，以及一度任卑職而終于棄官從戎等等。
他的思想也和高適頗多相通之處，例如對從軍立功的向往：“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫。”（《送李副使赴磧西官軍》）；對權貴的反感：“何處路最難？最難在長安。長安多權貴，珂珮聲珊珊。儒生直如弦，權貴不須干。”（《送張秘書》）
但是岑參的想象力更加豐富，并且性格好奇，在詩歌創(chuàng)作上形成了他獨特的藝術個性。
岑參其人
"丈夫三十未富貴，安能終日守筆硯!" （《銀山磧西館》）
功名只向馬上取，真是英雄一丈夫！
時命難自知，功業(yè)豈暫忘！
如公未四十，富貴能及時！
岑參其人
"萬里奉王事，一身無所求，也知塞垣苦，豈為妻子謀!"
——《初過隴山途中呈宇文判官》。
小來思報國，不是愛封侯。
——（《送人赴安西》）
男兒感忠義，萬里忘越鄉(xiāng)。
岑參的邊塞詩
林庚先生《唐詩綜論》把盛唐邊塞詩歸美為
“悲壯的豪情，異域的情調、遼闊的視野、邊防的信心”。
而岑參則是唯一能兼此數(shù)美的詩人，他的邊塞詩中所描述的異域新奇世界幾乎是前所未有的。
是盛唐寫作邊塞詩數(shù)量最多、成績也最突出的一位詩人。他的邊塞詩內容的豐富多彩，藝術風格的出奇求新都無人能比。
岑參的邊塞詩
（一）以英雄主義的精神描繪了塞外行軍、征戰(zhàn)、送別等各種生活情境，熱情歌頌邊防將士豪邁的戰(zhàn)斗生活、唐軍的雄威和高漲的士氣。體現(xiàn)了盛唐詩人朝氣蓬勃、不畏艱苦的健康心態(tài)。
岑參的邊塞詩
如《走馬川行奉送出師西征》：
君不見走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。
輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。
匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。
將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。
馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。
虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。
岑參的邊塞詩
又如《輪臺歌奉送封大夫出師西征》：
上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。
四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動。
……
亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵。
古來青史誰不見，今見功名勝古人。
（二）岑參還以好奇的熱情和瑰麗的色彩表現(xiàn)了西北邊塞奇異壯麗的景色，為邊塞詩開拓了新奇多彩的藝術境界。
《走馬川行》："君不見走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。"
陶爾夫：“神秘的西部地理環(huán)境與自然風光，第一次大喊大叫地跨進詩的畫廊，展示其雄奇和壯美。”
《熱海行送崔侍御還京》：
側聞陰山胡兒語，西頭熱海水如煮。海上眾鳥不敢飛，中有鯉魚長且肥。岸旁青草常不歇，空中白雪遙旋滅。
還有《白雪歌送武判官歸京》等。
岑參也描寫了邊塞的荒涼。
如《磧中作》:
走馬西來欲到天，辭家見月兩回圓;
今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙。
（三）詩人還以輕快的詩筆，真實地記述了漢族和少數(shù)民族之間互相團結、和睦相處的動人情景。
如《酒泉太守席上醉后作》：
琵琶長笛曲相和，羌兒胡雛齊唱歌。
渾炙犁牛烹野駝，交河美酒金叵羅。
又如："座參殊俗語，樂雜異方聲。"
“軍中置酒夜撾鼓，錦筵紅燭月未午。
花門將軍善胡歌，葉河蕃王能漢語。"
（四）鄉(xiāng)思邊愁：
能夠突破邊塞詩向來只代征人思婦訴說離情的傳統(tǒng)，轉為直抒自己的邊愁。最著名的是《逢入京使》：
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
（五）憂國傷時：
《行軍九日思長安故園》
強欲登高去，無人送酒來。遙憐故園菊，應傍戰(zhàn)場開。
3、 岑詩的藝術風格和高岑詩之同異
岑詩藝術風格：雄奇瑰麗
殷璠的《河岳英靈集》卷中說：“參詩語奇體峻，意亦造奇。”
沈德潛：“參詩能作奇語，尤長于邊塞。”
翁方綱也說：“嘉州之奇峭，入唐以來所未有。又加以邊塞之作，奇氣益出。”
奇是岑參邊塞詩最突出的特色，而這個"奇"，又是以真切的邊塞生活體驗為基礎的。
高岑詩風比較
宋嚴羽：“高岑之詩悲壯，讀之使人感慨。”
共同點：二人都是盛唐詩壇上以邊塞詩著稱的名家，都有過塞外從軍的戎馬經(jīng)歷，對邊塞生活深有體驗；寫下了大量優(yōu)秀的邊塞詩作。
二人的作品內容豐富，都有邊塞立功、慷慨報國的浩然英氣。都顯示出邊地異域的奇情異彩。洋溢著昂揚的時代精神，是盛唐之音的典型代表。
且都擅長七言歌行，具有很高的審美價值。
高岑詩的差異
高適詩慷慨悲壯，岑參詩雄奇瑰麗。
在題材表現(xiàn)、藝術風格上，
高適側重描寫現(xiàn)實；在對于戰(zhàn)爭的認識和反映民間疾苦方面更為深刻。表現(xiàn)出以現(xiàn)實主義為主要傾向。
岑詩想象豐富，反映邊塞生活面更為廣闊。詩有奇氣，熱情奔放、急促高亢，筆法多變換，表現(xiàn)出浪漫主義的主要傾向。
在創(chuàng)作方法上，高適詩多夾敘夾議，直抒胸臆，相比之下，寫得比較樸素，擺脫了唐初綺靡艷麗的詩風，在豪邁奔放的感情中有蒼涼悲壯之音。
岑參的詩則長于描寫，多寓情于景。更善于運用夸張和比喻，色彩絢爛，富于瑰麗雄奇之筆 。
最后，在接受文學遺產(chǎn)的影響方面，高詩直追漢魏的特點比較顯明，岑詩則較多地汲取和融會了六朝以來詩歌的成就。
王世貞說："岑氣骨不如達夫遒上，而婉縟過之"(《藝苑卮言》卷四)
這種差別，正與二人在接受傳統(tǒng)影響方面的差異有關。
小結
總的說來，高岑各具特色，"一時不易上下"。就詩歌的思想價值而言，高勝于岑；而從藝術上看，則岑的創(chuàng)造性要比高突出，這主要表現(xiàn)在想象豐富，充滿奇情異采，更富有藝術個性方面。
高岑詩的差異
王昌齡：(約698-756)字少伯，京兆萬年(今陜西西安)人，曾任江寧丞，故稱“王江寧”；又被貶為龍標尉，也稱為“王龍標”。有“詩家天子王江寧”的美譽。
“旗亭畫壁”的著名故事。唐薛用弱《集異記》曰：開元中詩人王昌齡、高適、王之渙齊名，共詣旗亭賞酒，忽有伶官十數(shù)人，妙妓四輩登樓會宴，奏樂，昌齡等私相約曰：“我輩各擅詩名，不自定甲乙，今觀諸伶所謳詩，入歌詞多者，則為優(yōu)矣。” 俄一伶開唱“寒雨連江夜入?yún)?rdquo;，昌齡引手畫壁曰：“一絕句。”尋又一伶謳“開篋淚沾臆”，適引手畫壁曰：“一絕句。”又一伶謳曰：“奉帚平明金殿開。”昌齡又引手畫壁曰：“二絕句。”之渙自以得名既久，謂二人曰：“此輩潦倒樂官耳。”指諸妓中最佳者曰：“此子所唱，如非吾詩，即終身不敢與子爭衡矣。”因歡笑俟之，須臾，雙環(huán)發(fā)聲。則“黃河遠上白云間”。之渙即撅揄二子曰：“田舍奴，我豈妄哉。
高岑詩的差異
清代沈德潛在編選《唐詩別裁》時，曾經(jīng)集明清諸多詩論家關于七絕的壓卷之說：
李攀龍舉王昌齡的《出塞》“秦時明月”；王世貞舉王翰的《涼州詞》為壓卷；王漁陽則舉王維的《送元二使安西》、李白的《早發(fā)白帝城》、王昌齡的《長信秋詞》、王之渙的《涼州詞》同為壓卷；在盛唐“四王一李”的六篇“壓卷之作”中，王昌齡獨占兩篇，重演了“旗亭畫壁”的開心之舉，不愧是“七絕圣手”。
高岑詩的差異
一、邊塞詩
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
在藝術上，作者把寫景、敘事、抒情與議論緊密結合，在四句詩里熔鑄了豐富復雜的思想感情，使詩的意境雄渾深遠，既激動人心，又耐人尋味。
清初人黃生評《出塞》說：中晚絕句涉議論便不佳，此詩亦涉議論而未嘗不佳。此何以故?風度勝故，氣味勝故。"
高岑詩的差異
聞一多：“王昌齡的詩，在文學史上值得大書特書”，“就藝術而言，唐詩造詣最高的作品，當推王昌齡、王之渙、李白諸人的七絕”。 其一：烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風秋。
更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。
其二：琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
其四：青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
其五：大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北．已報生擒吐谷渾。
高岑詩的差異
一、邊塞詩
王昌齡的邊塞詩，在反映邊塞生活的廣闊場景、揭示征戍者復雜的內心世界以及詩歌風格的悲壯慷慨等方面，與高岑有相似之處。但也有明顯的不同：
高質直，王含蓄；高多采用歌行體，王多采用七絕形式。岑參長于寫景，詩中多極力描繪塞上的奇詭壯麗風光；而王昌齡詩中，則往往使邊塞景物成為抒發(fā)感情的一種襯托或刻畫人物的一個背景。
二、婦女詩：
除了邊塞詩以外，王昌齡反映婦女生活的詩篇，具有鮮明的藝術特色和較高的藝術價值。 如《閨怨》：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
高岑詩的差異
《長信秋詞》
奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。
孟遲的《長信宮》和這首詩極其相似：
君恩已盡欲何歸？猶有殘香在舞衣。
自恨身輕不如燕，春來還繞御簾飛。
3、在贈答送別、羈旅行役和述懷詠志等題材中，王昌齡也有名篇。如《芙蓉樓送辛漸》：
寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?span style="display:none">PAQ紅軟基地
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
高岑詩的差異
只有李白的七言絕句可以與王昌齡并稱：
“龍標、隴西真七絕當家，足稱聯(lián)璧”
——王世貞《詩評》引焦茲語
“七言絕句，王江寧與太白爭勝毫厘，俱是神品”
——胡震亨《唐音癸簽》引王世貞語
清人葉燮《原詩》：
“七言絕句，古今推李白、王昌齡。李俊爽，王含蓄。兩人辭、調、意俱不同，各有至處。”
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