這是一個(gè)關(guān)于醉花陰教案設(shè)計(jì)PPT，1、結(jié)合作者及背景，鑒賞這首詞獨(dú)具特色的意境美。2、從煉字、煉句的角度，體會(huì)本詞的語(yǔ)言美。3、有感情的朗讀體會(huì)，吟誦這首詞。歡迎點(diǎn)擊下載醉花陰教案設(shè)計(jì)PPT哦。李清照（1084-？），號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人。被譽(yù)為“婉約正宗”。李清照的生活以靖康之難為界形成鮮明對(duì)照。這一切都在其作品中打上深深的烙印。李清照南渡前作品多寫閨情相思;南渡后常有故土之思和身世之感，作品具有豐富深刻的社會(huì)內(nèi)容，其詞感情色彩濃烈，善于運(yùn)用鋪敘、白描和移情于物等多種表現(xiàn)手法寫細(xì)膩的感情變化。語(yǔ)言清新樸素，雅俗共賞。有《漱玉詞》。

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李清照 兩世之交最偉大的詞作家，也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的女詞人，在女作家中可謂“空前絕后”，“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”. ——李清照 學(xué)習(xí)目標(biāo)： 1、結(jié)合作者及背景，鑒賞這首詞獨(dú)具特色的意境美。 2、從煉字、煉句的角度，體會(huì)本詞的語(yǔ)言美。 3、有感情的朗讀體會(huì)，吟誦這首詞。 清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。   　　李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性和少女天真爛漫的生活。 《如夢(mèng)令》   　　常記溪亭日暮，沈醉不知?dú)w路，興盡晚回舟。 　　誤入藕花深處，爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘歐鷺  （表現(xiàn)少女天真爛漫的生活）  她后期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調(diào)，從而表達(dá)了對(duì)故國(guó)、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現(xiàn)詞人「尋尋覓覓」，又無(wú)所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」的環(huán)境中獨(dú)自傷心的神態(tài)。下片觸景生情、悲秋自憐:「滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰(shuí)堪摘 守著窗兒 獨(dú)自怎生得黑 梧桐更兼細(xì)雨 到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴 這次第 怎一個(gè)愁字了得」全詞語(yǔ)言明白、節(jié)奏急促，情調(diào)凄婉。 李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，被后人稱為「易安體」。李詞的主要特點(diǎn)有:一是以其女性身分和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象，從而擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵。二是善于從書面語(yǔ)言和日�？谡Z(yǔ)里提煉出生動(dòng)曉暢的語(yǔ)言;善于運(yùn)用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。 《醉花陰》 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。上片大地籠罩著稀薄的霧氣，天空布滿濃厚的云層，天氣這樣陰黯，使人從早到晚愁悶不堪！ 銅香爐里的瑞腦香快燒完了。 又到了重陽(yáng)佳節(jié)， 夜晚睡覺(jué)時(shí)，枕著磁枕頭，睡在碧紗帳里，到了半夜，覺(jué)得有些寒意了。上片上片述由白晝到深夜一整天獨(dú)處深閨的離愁。窗外陰沉暗淡，室內(nèi)香煙繚繞，“永”、“銷”二字透露出獨(dú)處香閨、度日如年的心境。次日為九九重陽(yáng)，又逢佳節(jié)倍思親之際，離思轉(zhuǎn)深，以故香帳憑枕，夜深難寐。“涼初透”，兼寫秋節(jié)蕭瑟與心境凄冷。 下片黃昏時(shí)候，在種著菊花的園子里喝酒， 滿身都是菊花的芬芳。 別說(shuō)不憂愁傷心啊， 當(dāng)簾子被西風(fēng)卷起的時(shí)候，你瞧那屋里的人而比那籬邊的菊花要消瘦呢！ 下片下片紀(jì)重陽(yáng)賞菊情事。自古即有重九飲酒賞菊風(fēng)俗，陶潛九月九日于“宅邊東籬下菊叢中……就酌，醉而后歸”(《續(xù)晉陽(yáng)秋》)。 “銷魂”，深化篇首“愁”字，由“愁”而致人瘦，見(jiàn)出離思深沉。簾外黃花與簾內(nèi)佳人，相映生輝，形神酷似，同命相恤，物我交融，創(chuàng)意極美。 1、“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。”描繪了一幅怎樣的畫面？ 2、作者為何提到重陽(yáng)佳節(jié)？ 3、你認(rèn)為上片最能表現(xiàn)作者心情的是哪個(gè)字？ 4、下片寫了那些意象？試舉兩例寫出與之相關(guān)的詞句。 5、“莫道不銷魂”三句歷來(lái)為人稱道，說(shuō)說(shuō)李清照這三句神來(lái)之筆的佳妙之處。 6、醉花陰一詞中刻畫了怎樣的一個(gè)人物形象，試簡(jiǎn)要分析。 1、“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。”描繪了一幅怎樣的畫面？ 一個(gè)消瘦的女子凄涼地站在窗口呆呆看著香爐內(nèi)青煙一點(diǎn)點(diǎn)上升，變淡，直至無(wú)形。她站得累了，頭仰得酸了，但頭頂上的太陽(yáng)卻仍在原處徘徊不前。 2、作者為何提到重陽(yáng)佳節(jié)？每逢佳節(jié)倍思親。佳節(jié)時(shí)本應(yīng)夫妻團(tuán)圓、共同飲酒賞菊，而如今只有自己，所以，才會(huì)“玉枕紗廚，夜半涼初透”。寂寞無(wú)聊的詞人獨(dú)自面對(duì)重陽(yáng)佳節(jié)，眼見(jiàn)天近黃昏，詞人才勉強(qiáng)移步菊花之下，以酒消愁，結(jié)果連衣袖都沾滿了菊花的香氣。這里有“借酒消愁愁更愁”的味道。“暗香”還有一個(gè)典故，所以它不僅僅指菊花的香氣，還暗含了如此良辰美景卻無(wú)人能共的哀怨之情 3、你認(rèn)為上片最能表現(xiàn)作者心情的是哪個(gè)字？ 薄霧濃云 瑞腦銷金獸 4、下片寫了那些意象？試舉兩例寫出與之相關(guān)的詞句。 5、“莫道不銷魂”三句歷來(lái)為人稱道，說(shuō)說(shuō)李清照這三句神來(lái)之筆的佳妙之處。 從“卷”中，我可以想象西風(fēng)一定很大很猛，所以風(fēng)中的菊花才會(huì)被吹得凋零，脫落。但菊花的“瘦”不是吹出來(lái)的，那它的“瘦”又從何而來(lái)？詞人用“瘦”把愁表現(xiàn)得淋漓盡致，愁思本來(lái)應(yīng)該是看不見(jiàn)，摸不著的東西，但詞人卻巧妙地用黃花這種真實(shí)可感的形象把抽象的“愁 “ 只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁 。小時(shí)候，鄉(xiāng)愁是一張小小的郵票。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流 。 古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見(jiàn)不鮮，比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。如“人與綠楊俱瘦”（宋無(wú)名氏《如夢(mèng)令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。”（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來(lái)卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。 烘云托月，藏而不露 下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見(jiàn)一“菊”字。“東籬’，本來(lái)是用陶淵明‘采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來(lái)有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。“黃花”，也就是“菊花”。由上可見(jiàn)，全詞不見(jiàn)一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚 主題這首詞是作者早期和丈夫趙明誠(chéng)分別之后所寫，它通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫詞人的獨(dú)居的痛苦與相思之情。  可以從哪些方面鑒賞詩(shī)詞？ 1、想象畫面，鑒賞意境； 2、從煉字煉句的角度，抓重點(diǎn)字句鑒賞詞的語(yǔ)言美； 3、鑒賞表達(dá)方式E3H紅軟基地

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