這是雨霖鈴課件PPT，走近柳永，解題，初讀全詞，整體感知。上闋:離別時難分難舍的心情，清人劉熙載在《藝概》中的點評，“點染”藝術(shù)鑒賞。下闋:想象中的別后情景，情景交融虛實相濟，寫作特點，柳永和蘇軾。豪放派特點，婉約派特點。歡迎點擊下載雨霖鈴課件PPT哦。柳永，北宋詞人，原名三變，字耆卿，排行第七，世稱柳七；因曾任屯田員外郎，又稱“柳屯田”、“柳郎中”。他精通音律，創(chuàng)作了大量適合于歌唱的慢詞，受到廣大市民的歡迎。他的詞風(fēng)行一時，當(dāng)時流傳著“凡有井水處皆能歌柳詞”的說法。詞風(fēng)婉約，被稱為婉約派的代表，《雨霖鈴》是他的代表作。有《樂章集》傳世。

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走近柳永　　　　　柳永，北宋詞人，原名三變，字耆卿，排行第七，世稱柳七；因曾任屯田員外郎，又稱“柳屯田”、“柳郎中”。他精通音律，創(chuàng)作了大量適合于歌唱的慢詞，受到廣大市民的歡迎。他的詞風(fēng)行一時，當(dāng)時流傳著“凡有井水處皆能歌柳詞”的說法。詞風(fēng)婉約，被稱為婉約派的代表，《雨霖鈴》是他的代表作。有《樂章集》傳世。      柳永大約在公元1 0 1 7 年，宋真宗天禧元年時到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時會高志須酬。”等了5 年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：鶴沖天（1022年） 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向? 未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩? 何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。                 柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過了，但臨到皇帝圈點放榜時，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名? ”又把他給勾掉了。這次打擊實在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無解嘲地說：“我是奉旨填詞。” 之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。 最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時方才考取進士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。 柳永終客死襄陽，家無余財，群伎合金葬之南門外。     柳永雖然才情卓著，但早年屢試不第，一生仕途坎坷，生活窮困。經(jīng)常出入娼館酒樓，深深了解歌伎們的生活，深切同情她們的不幸遭遇。他同歌伎的交往并不像浪蕩公子，紈绔子弟之流的風(fēng)花雪月，雖然身份不同，但在歌樓酒館，他找到了感情的寄托，找到了發(fā)揮才華的地方。正是“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”他的很多佳作取材于同歌伎們在一起的悲歡離合。 這首詞描寫了作者要離開汴京（開封）去各地漂泊時和他心愛的歌伎難舍難分的痛苦心情。 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。秋蟬的鳴聲凄涼急切，面對著暮色中的長亭，驟雨剛剛停歇都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。在都城門外餞別的帳篷里喝著酒，沒有好心緒，正在依依不舍的時候，船夫卻催著出發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。手拉著手淚眼相望，哽噎著竟然說不出一句話來念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。想到這一別越去越遠(yuǎn)，千里煙波之上，暮靄低沉，楚地的天空遼闊無邊。 　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！ 　今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月�！〗褚刮揖菩褧r身在何處？也許是泊舟楊柳岸邊，晨風(fēng)習(xí)習(xí)，天空掛著一鉤殘月。　此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。 　　　　　　　便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！ 初讀全詞，整體感知： 1. 上下闋各寫什么內(nèi)容？上闋敘別情別景，表達(dá)與戀人難以割舍的離情。下闋寫想象中的別后相思。 詞中作者寫到了哪些景物（意象）？這些景物描寫的作用是什么？試簡要分析。 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇開首三句道出時間、地點、景物。以凄清景色揭開了離別的序曲：清秋節(jié)令的“寒蟬”，襯托著“凄切”悲涼秋景。人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，凄涼的深秋。通過這些景物描寫，融情入景，點染氣氛，準(zhǔn)確地將戀人分別時凄涼的心情反映了出來，為全詞定下凄涼傷感的調(diào)子。真正做到了字字寫景而字字含情。 都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。 “都門”三句，寫離別時的心情。設(shè)宴帳中，本欲多“留戀”片刻，怎奈“蘭舟催發(fā)”，這樣的餞別酒，飲起來怎能不“無緒”？欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極 。留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳！ 執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。 “執(zhí)手”兩句，將惜別推向高潮。手拉著手面對依依惜別的戀人，淚眼對著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。這是分別時的情景。細(xì)膩的動作暗示無限的依戀，無限的酸楚。以上三小節(jié)極盡了回環(huán)、頓挫、吞吐之能事。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情，寫得淋漓盡致，一對情人傷心失魄之狀，躍然紙上。這是白描手法，所謂“語不求奇，而意致綿密”。 念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。一個“念”字，告訴讀者下面寫景物是想象的。“去去”是越去越遠(yuǎn)的意思。這二字用得極好，不愿去而又不得不去，包含了離人無限凄楚。只要蘭舟啟航，就會越去越遠(yuǎn)，而且一路上暮靄深沉、煙波千里，最后漂泊到廣闊無邊的南方。從詞的結(jié)構(gòu)看，這兩句由上闋實寫轉(zhuǎn)向下闋虛寫，承上啟下，筆隨意轉(zhuǎn)，有如浩瀚長江，一瀉千里。以“念”這一領(lǐng)字帶起，千里煙波，楚天空闊，設(shè)想到別后的道路遙遠(yuǎn)而漫長，借浩淼迷茫的煙波暮靄來表現(xiàn)離愁之深，別恨之苦。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。暮靄沉沉，煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程？離愁別緒都幾許？看去全是寫景，實際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見無期，景無邊而情無限。這不僅襯寫了別后悵然空虛的心情，同時也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。 “千里”以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層 ；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。近景遠(yuǎn)景相連，虛景實景交融，道盡了戀人分手時難舍的別情。 直接點出作者感情的句子是？多情自古傷離別，　更那堪冷落清秋節(jié)． 今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。這三句本是想象今宵旅途中的況味，是寫酒醒后的心境，也是他飄泊江湖的感受。遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛。 “昔我往矣，楊柳依依。”（《詩經(jīng)·采薇》）離別的人一看到楊柳，就會浮現(xiàn)出贈柳惜別的情景，就會想起離別時依依不舍的場面。“柳”、“留”諧音，寫難留的離情;曉風(fēng)凄冷，寫別后的凄寒;殘月破碎，寫今后難圓之意。借酒消愁愁更愁。這幾句景語，將離人凄楚惆悵、孤獨憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切。 作者組合了最能觸動離愁的景物入詞，描繪了一幅凄清孤寂的秋景圖，客情之冷落，飄泊之孤寂，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，也都在這幅清麗的工筆畫中展現(xiàn)出來。 “今宵”二句之所以被推為名句，不僅在于虛中有實，虛景實寫，更因為以景“染”情、融情入景 ，真正做到“景語即情語”。清人劉熙載在《藝概》中的點評 “詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間 ，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個警句，也將失去光彩。 劉熙載的這段評論，實際上是以畫法論詞，看出在柳詞中的加深描繪，反復(fù)涂抹的技巧，詞中有畫。 “點染”藝術(shù)鑒賞 “點染”是詩詞的一種藝術(shù)手法。 “點”：抽象的評點（總寫） 將所要抒寫的情感、道理，一語點明，使讀者了然于胸。 “染”：具體的描述（分述） 以具體的事物、景物將所點明的情感、道理烘托出來。 點染間不能有其它相隔，必須是一氣而下。二者緊密相連，表達(dá)共同意境 此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！由“今宵” 想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思。 　　這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。 全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，層次特別清楚，語言簡潔明了。先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時候，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，重在刻劃心理。三個層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒，可嘆為觀止。不論勾勒環(huán)境，描寫情態(tài)，想象未來，詞人都注意了前后照應(yīng)，虛實相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來如行云流水，起伏跌宕中不見痕跡。 小結(jié) “一切景語皆情語”，柳永以清秋之蕭瑟，寫離別之凄惻，即景抒情， 融情入景，達(dá)到了情景交融天衣無縫的境界。O5l紅軟基地

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