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- 城市旅游課件
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這是巴黎圣母院旅游ppt，包括了創(chuàng)作背景，創(chuàng)作緣起，作家與作品，主題思想，歐洲浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的社會背景、主要特點，雨果浪漫主義小說的特征等內(nèi)容，歡迎點擊下載。
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《巴黎圣母院》
131340140杜珊珊創(chuàng) 作 緣 起“數(shù)年前，本書作者參觀圣母院時，在一座尖頂鐘樓的陰暗角落里，發(fā)現(xiàn)有個手刻的字：’ＡＮＡΓＫＨ(希臘語“命運”的意思)。“這幾個大寫的希臘字母，經(jīng)歲月侵蝕，黑黝黝的，深深凹陷在石頭里面.所蘊藏的宿命和悲慘的意義，深深震撼了作者的心靈。 作者左思右想，這苦難的靈魂是誰，非把這罪惡的烙印，或者說苦難的烙印留在這古老教堂的額頭上不可，否則就不肯離開這塵世。創(chuàng) 作 緣 起基于這樣一種深刻的體驗，他開始了創(chuàng)作。 據(jù)雨果夫人回憶：他買了一瓶墨水和一身灰色羊毛披肩，將全身從脖子到腳尖統(tǒng)統(tǒng)包住。他把衣服鎖在柜子里，免受出門的誘惑，一心鉆在小說里，像走進(jìn)牢房一樣……從此之后，他除了吃飯睡覺，不離書桌。唯一的消遣是晚飯后同來訪的朋友談一小時天。有時把白天寫的東西讀給他們聽……文藝創(chuàng)作占據(jù)了他的身心。他不感疲乏，也不覺寒冬的來臨，12月他卻開著窗子工作……終于，他用了六個月的時間完成了這部偉大的作品。作家與作品《巴黎圣母院》這是一部富有浪漫主義色彩的長篇小說，情節(jié)曲折離奇，變幻莫測，富有戲劇性和傳奇色彩。人物：愛斯梅拉達(dá)（吉卜賽女郎）卡西莫多 （圣母院敲鐘人）克羅德·弗羅洛 （副主教）弗比斯 （衛(wèi)隊長）甘果瓦（窮詩人）主題思想：小說藝術(shù)地再現(xiàn)了四百多年前法國路易十一統(tǒng)治時期宮廷與教會狼狽為奸壓迫人民群眾，人民群眾英勇斗爭的真實歷史，無情地揭露了專橫、殘暴的封建王朝和陰險卑鄙的教會勢力對善良無辜者的殘害，揭示了在禁欲主義的壓抑下人性的扭曲和墮落的過程。表明了雨果反封建反教會的民主精神和資產(chǎn)階級的人道主義思想 。《巴黎圣母院》雖然是以中世紀(jì)的巴黎作為背景，但是它與19世紀(jì)30年代法國人民的生活與斗爭緊密相連，整部作品彌漫著濃郁的時代氣息。二、相關(guān)資料1、歐洲浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的社會背景、主要特點1789年爆發(fā)了震撼歐洲的法國大革命。這次革命推翻了統(tǒng)治法國一千多年的封建專制制度，開辟了歐洲資本主義發(fā)展的新時期，對19世紀(jì)的文學(xué)進(jìn)程也產(chǎn)生了巨大影響。法國大革命勝利后確立的資本主義社會秩序，不像啟蒙思想家描繪的那樣美妙，資產(chǎn)階級的“自由、平等、博愛”口號也沒有實現(xiàn)，因而引起人們的失望和強烈不滿，于是反映人們對現(xiàn)實不滿、進(jìn)而追求新的理想的浪漫主義潮流應(yīng)運而生。浪漫主義文學(xué)的主要特點是：第一，反對崇尚理性，強調(diào)歌頌人的本能感情。第二，反對古典主義文學(xué)形式主義的束縛，在創(chuàng)作中采用夸張手法，富于幻想和傳奇色彩。到19世紀(jì)30年代，浪漫主義發(fā)展到頂峰。2、雨果浪漫主義小說的特征（1）著重表達(dá)人的心靈，強調(diào)表現(xiàn)作家的主觀激情和理想；（2）藝術(shù)的對照原則；（3）追求奇特，用夸張和想象的手法安排非凡的情節(jié)，塑造非凡的人物。卡西莫多是巴黎圣母院的敲鐘人，是低賤者的代表，他外形奇丑而心地善良，世道的冷酷扭曲了他的性格。愛斯梅拉達(dá)給他一壺解渴的清水，澆醒了他沉睡的高尚心靈。當(dāng)他看到愛斯梅拉達(dá)無罪被送上絞刑臺時，就毅然采取行動，獨自一人劫了法場，把愛斯梅拉達(dá)保護(hù)起來。他對愛斯梅拉達(dá)的愛情是真誠的、勇敢的，而且富有犧牲精神�？墒菒鬯姑防_(dá)并不愛他，對他只是同情、友好和感謝。當(dāng)他認(rèn)清了他原來所崇拜的養(yǎng)父克羅德的丑惡兇殘面目后，毅然把他從高高的鐘樓推了下去。最后自己殉情在所愛的女郎愛斯梅拉達(dá)的身邊�！ �3、《巴黎圣母院》情節(jié)簡介1842年1月6日，巴黎人正在歡慶“愚人節(jié)”。在格雷弗廣場上，吉卜賽美貌少女愛斯梅拉達(dá)的精彩表演引起人們的陣陣喝彩。但是，在密集的人群中，有一張中年人的陰沉面孔發(fā)出了幾句不祥的咒語。這個人便是巴黎圣母院的副主教克洛德·弗羅洛。他自幼接受教會的熏陶，信仰虔誠，博學(xué)多識。他生活清苦，常以一副冷漠的面孔出現(xiàn)在公眾面前。16年前，他出于憐憫收養(yǎng)了一個畸形的棄兒，取名卡西莫多�？ㄎ髂喟阉暈槲┮坏挠H人，對他感恩戴德，惟命是從�？ㄎ髂嚅L大后，做了圣母院的敲鐘人。一天，弗羅洛在廣場上發(fā)現(xiàn)了迷人的愛斯梅拉達(dá)，他身上潛伏的淫欲就像一頭沉睡多年的野獸突然蘇醒了。他完全失去了自制。他感到要么占有她，要么置她于死地，否則難得安寧。就在“愚人節(jié)”的那天晚上，弗羅洛指使卡西莫多攔路搶劫愛斯梅拉達(dá)。弓箭隊隊長孚比斯聞聲趕來，捉住敲鐘人，解救了愛斯梅拉達(dá)。隨后，愛斯梅拉達(dá)來到流浪人和乞丐集散地，在那里她從乞丐王手下救得窮詩人甘果瓦的性命，并和他結(jié)為表面上的夫妻。第二天，經(jīng)“審訊”后敲鐘人被帶到廣場上當(dāng)眾受鞭笞。弗羅洛路過此處，但不加理睬。卡西莫多口渴難耐，向圍觀的人討水喝，但得到的只是戲弄和咒罵。這時，只見愛斯梅拉達(dá)提著水罐來到他的身邊，敲鐘人第一次感動得流下了眼淚。光陰流逝。弗羅洛并沒有放棄對愛斯梅拉達(dá)的迫害。他向法庭控告少女是會施魔術(shù)的女巫。有一天，他無意中得知愛斯梅拉達(dá)和孚比斯約會，他藏在暗中偷聽，不禁妒火中燒，用匕首刺傷孚比斯，然后跳窗而逃。結(jié)果，宗教法庭嫁禍于愛斯梅拉達(dá)，認(rèn)定是她使巫術(shù)遣黑衣魔鬼刺殺軍官。愛斯梅拉達(dá)屈打成招，被判絞刑。行刑前夜，弗羅洛來到監(jiān)獄向愛斯梅拉達(dá)懺悔，并建議帶她一起逃走，不料遭到愛斯梅拉達(dá)的嚴(yán)詞拒絕。行刑日，弗羅洛在郊外像瘋子一樣亂跑。他不知道，卡西莫多獨自劫持了法場，并將愛斯梅拉達(dá)抱進(jìn)了圣母院——不受法律管轄的“避難地”。卡西莫多從此成了愛斯梅拉達(dá)忠實的朋友和仆人。他防備著一切想加害于她的人，甚至對弗羅洛也進(jìn)行了頑強的反抗。他還為愛斯梅拉達(dá)找到傷愈的孚比斯，求他去見少女，但負(fù)心的軍官卻策馬而去。宗教法庭不顧避難權(quán)要來強行捉拿愛斯梅拉達(dá)。巴黎的流浪人和乞丐聞訊前來營救，不明真相的卡西莫多奮力阻擋�；鞈�(zhàn)中，黑衣遮面的弗羅洛讓甘果瓦出面勸說，悄悄帶領(lǐng)愛斯梅拉達(dá)從后門渡河逃走。流浪人和乞丐們則遭到國王軍隊的殘酷鎮(zhèn)壓尸橫遍地，血流成河。弗羅洛把愛斯梅拉達(dá)帶到廣場的絞架前，脅迫她在他與絞架之間選擇其一。少女寧死不屈，弗羅洛氣急敗壞，把她交給隱居在廣場旁的一個女隱士，然后自己去叫官兵。不想愛斯梅拉達(dá)正好是這個女隱士失散了16年的小女兒，母女相見，分外激動。官兵前來捉拿愛斯梅拉達(dá)，母親奮力搶救女兒，被劊子手一腳踢開，頭部觸石而亡。絞索終究套上了愛斯梅拉達(dá)的脖子，弗羅洛在教堂頂樓上目睹此景發(fā)出了猙獰的狂笑。絕望的卡西莫多一怒之下將他從高高的頂樓上推了下去。第二天，敲鐘人便失蹤了。兩年以后，人們在鷹山地穴里發(fā)現(xiàn)了兩具奇特地連在一起的尸骨。其中一具顯然是個畸形的男子，他緊緊地抱著那另一具女尸。當(dāng)人們想把他們分開時，尸骨便化為了塵土。片段一：克洛德站在圣母院的頂樓上，看到愛斯梅拉達(dá)被吊上絞架，發(fā)出了得意的狂笑。加西莫多終于認(rèn)清了克洛德的猙獰面目，猛撲過去，把他從頂樓上推下來摔死，自己則來到刑場上，抱著愛斯梅拉達(dá)的尸體遁入了墓地。幾年后，人們發(fā)現(xiàn)了他們擁抱在一起的遺骸。片段二：愚人節(jié)后的第二天，受克洛德的指使，意圖綁架愛斯梅拉達(dá)未成功而被巡邏隊抓住的加西莫多被綁在廣場上示眾，在烈日下口渴難忍，遭受圍觀者的嘲笑和辱罵，只有愛斯梅拉達(dá)不計前嫌，把水送到他的嘴里，這個看起來愚鈍無比的人感動得流下了眼淚。片段三：卡本莫多從衣袋里掏出一只金屬小口哨對愛斯梅拉達(dá)說：“拿去吧。你需要我的時候，你想叫我來的時候，你不太害怕看見我的時候，就把這只口哨吹響吧�？谏诘穆曇粑沂锹牭靡姷摹�”他把口哨放在地上便走了開去。片段三：他口渴難熬，憤怒地吼叫：“給我水喝!”在人們無動于衷的哄笑聲中，愛斯梅哈爾達(dá)走了出來，她把懷中的水葫蘆溫柔地送到犯人干裂的嘴邊。于是人們看見加西莫多那一直干枯的眼睛里滾出了一大顆眼淚，那也許是他有生以來第一次流出的一滴淚水。眼前這么一個漂亮、純潔、嫵媚、纖弱的少女這樣垂憐于一個如此可憐而又難看和兇惡的人，無疑是一個動人的景象，而在絞臺上，這個景象更是卓絕的藝術(shù)特色：1、典型的浪漫主義美丑對照原則的運用在本文中體現(xiàn)最為明顯的是人物形象的對比： 正面與反面人物的對比——愛斯梅拉達(dá)和卡西莫多是善良，真誠和美好的人性的代表，克羅德、孚比斯則是自私、冷酷和丑惡的人性的代表，善與惡十分鮮明地分別體現(xiàn)在這兩組人物身上，產(chǎn)生強烈的對照。 還有正面與正面，反面與反面人物之間的對比以及人物自身對比，如卡西莫多外貌與心靈的對比等。對比原則的運用使得小說的情節(jié)和人物顯得更奇特，主題更鮮明、突出。2、追求奇特，用夸張和想象的手法安排非凡的情節(jié)，塑造非凡的人物這部小說情節(jié)曲折離奇，富有戲劇性，充滿了現(xiàn)實生活中不可能有的巧合、夸張和怪誕。如“奇跡王朝”對詩人奇特的審判；卡西莫多的劫法場，抵御千軍萬馬的進(jìn)攻；母女重逢；卡西莫多的尸骨一被分開就化為灰塵以及在本文中對卡西莫多受刑時的描寫等， 這些曲折多變，但在本質(zhì)上又是真實的情節(jié)，大大加強了小說的戲劇性，從而增強了小說的感染力。而文中的典型人物也有其非凡之處：愛斯梅拉達(dá)的美貌和人格力量是非凡的：卡西莫多的非凡則表現(xiàn)在他可怕的外貌，奇特的舉動，巨人般的體力，以及對愛斯梅拉達(dá)高尚而充滿自我犧牲的愛情及表達(dá)方式；克羅德的禁欲和縱欲的矛盾等。這些人物的特點，表現(xiàn)了雨果獨具的浪漫主義特征，即追求夸張、想象而不求細(xì)節(jié)的真實，不求酷似現(xiàn)實。雨果說：“丑就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，粗俗藏在崇高背后。”謝謝指導(dǎo)！巴黎圣母院ppt介紹：這是巴黎圣母院ppt介紹，包括了作品評析，離奇的情節(jié)，非凡的人物，強烈的對比，人物介紹等內(nèi)容，歡迎點擊下載。
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