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中國(guó)戲曲的發(fā)展 世界三大古劇 中國(guó)古典戲曲 古希臘悲喜劇 印度梵劇 四、中國(guó)戲曲的分期 百戲： 所謂的百戲，也叫散樂(lè)，是漢代民間演出的歌舞、雜技、武術(shù)、戲曲等雜耍娛樂(lè)節(jié)目的總稱。含： 跳丸劍、擲（植）倒、尋橦、跟掛、腹旋、高 繯、馬技、戲龍、戲鳳、戲豹、戲魚(yú)、戲車、七盤(pán)舞、建鼓舞。還有旋盤(pán)、頂碗、扛鼎、沖狹、吐火、蹴踘、長(zhǎng)袖舞、巾舞、鼓舞、兆鼓舞。 角抵戲： 最早的角抵戲是蚩尤戲 據(jù) 《述異記》說(shuō)：蚩尤是個(gè)頭上張角的怪物，“以角抵人，人不能向。今冀州有樂(lè)曰《蚩尤戲》，其民兩兩三三，頭戴牛角以相抵。漢造角抵戲，蓋其遺制也。” 最早的劇目《東海黃公》 中國(guó)戲曲在表演方式上講究四功五法。所謂四功(戲曲的綜合性)，就是唱、做、念、打四種表現(xiàn)方法：五法是指手法、眼法、身法、發(fā)法（頭發(fā)）、步法。 從藝術(shù)形式上看，表現(xiàn)手法具有兩大特征：虛擬性——景物、動(dòng)作一般是虛擬的，因此戲劇舞臺(tái)的時(shí)間與空間非常靈活，不受限制；規(guī)范性——即程式化，它把日常生活中的一些動(dòng)作加以夸張，使之節(jié)奏化、美化，成為一種規(guī)范的東西，大家約定俗成，沿用了下來(lái)。 從內(nèi)容上來(lái)看，中國(guó)戲劇特別強(qiáng)調(diào)抒情、傳神、整體美 中國(guó)戲曲的綜合性： 唱：是戲曲演出中劇中人物進(jìn)行內(nèi)心情感抒發(fā)或敘事的主要方式，根據(jù)不同的劇種，采用不同的音樂(lè)形式。就唱詞而言，一般可以分為兩種類型，一為曲牌體，如昆曲、高腔等；一為板腔體，如京劇、評(píng)劇、各類梆子戲等。 念：是戲曲演出中對(duì)人物間的對(duì)白或獨(dú)白的總稱，是一種詩(shī)歌化、音樂(lè)化的戲劇語(yǔ)言。一般的劇種所用念白與劇種所在省份的地方音大致相同。京劇念白有京白、韻白之分，前者用湖廣音、中州韻，后者用北京方音稍加變化。昆曲則用韻白或蘇白。 做：是對(duì)戲曲演員的身段、表情、氣派、風(fēng)度等表演的總稱。是戲曲表演的主要組成部分，也是舞臺(tái)行動(dòng)的主要組成部分。戲曲的做，多為程式性的動(dòng)作，大都寫(xiě)意。 打：指戲曲中對(duì)點(diǎn)頭場(chǎng)面的表現(xiàn)手段，也叫“開(kāi)打”，有時(shí)表現(xiàn)兩人的對(duì)打，有的則是集體的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。戲曲的開(kāi)打具有極強(qiáng)的舞蹈性、程式性和表現(xiàn)性，也多寫(xiě)意而非寫(xiě)實(shí)。  人物化妝的寫(xiě)意──戲曲臉譜 臉譜的象征意義總體來(lái)說(shuō)是“紅忠白奸” 此外，性情暴躁者多勾藍(lán)臉，剛正無(wú)私者多用黑臉，喜興者勾笑臉，愁苦者勾哭臉。 行當(dāng)類型：生、旦、凈、丑 一般來(lái)說(shuō)，“生”、“旦”的化妝，是略施脂粉以達(dá)到美化的效果，這種化妝稱為“俊扮”，也叫“素面”或“潔面”。其特征是“千人一面”，意思是說(shuō)所有“生”行角色的面部化妝都大體一樣，無(wú)論多少人物，從面部化妝看都是一張臉；“旦”行角色的面部化妝，也是無(wú)論多少人物，面部化妝都差不多。“生”、“旦”人物個(gè)性主要靠表演及服裝等方面表現(xiàn)。 　　臉譜化妝，是用于“凈”、“丑”行當(dāng)?shù)母鞣N人物，以夸張強(qiáng)烈的色彩和變幻無(wú)窮的線條來(lái)改變演員的本來(lái)面目，與“素面”的“生”、“旦”化妝形成對(duì)比。“凈”、“丑”角色的勾臉是因人設(shè)譜，一人一譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現(xiàn)人物個(gè)性，有多少“凈”、“丑”角色就有多少譜樣，不相雷同。因此，臉譜化妝的特征是“千變?nèi)f化”的。 　　“凈”，俗稱花臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標(biāo)志，表現(xiàn)的是在性格氣質(zhì)上粗獷、奇?zhèn)�、豪邁的人物。這類人物在表演上要音色寬闊宏亮，演唱粗壯渾厚，動(dòng)作造型線條粗而頓挫鮮明，“色塊”大，大開(kāi)大合，氣度恢宏。如關(guān)羽、張飛、曹操、包拯、廉頗等即是凈扮。 　　凈行人物按身份、性格及其藝術(shù)、技術(shù)特點(diǎn)的不同，大體上又可分為正凈（俗稱大花臉）、副凈（俗稱二花臉）、武凈（俗稱武二花）。副凈中又有架子花臉和二花臉。丑的俗稱是小花臉或三花臉。 正凈（大花臉），以唱工為主。京劇中又稱銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的人物有《將相和》的廉頗、鍘美案》的包拯等，大多是朝廷重臣，因而以氣度恢宏取勝是其造型上的特點(diǎn)。 　　副凈（也可通稱二花臉），又可分架子花臉和二花臉。架子花臉，以做工為主，重身段動(dòng)作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如魯智深、張飛、李逵等。也有扮反面人物的，如京劇中抹白臉的曹操等一類，也由架子花臉扮演。在其它劇種里大多不稱架子花臉，有的劇種叫草鞋花臉，如川劇、湘劇等。二花臉也是架子花臉的一種，戲比較少，表演上有時(shí)近似丑，如《法門(mén)寺》中的劉彪等。 武凈（武二花），分重把子工架和重跌樸摔打兩類。重把子工架一類扮演的人物如《金沙灘》的楊七郎、《四平山》的李元霸等。重跌樸摔打一類，又叫摔打花臉。如《挑滑車》中牛皋為架子花臉，金兀術(shù)為武花臉，金兀術(shù)的部將黑風(fēng)利為摔打花臉。 　　“丑”（小花臉或三花臉），是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫(huà)臉譜，多扮演滑稽調(diào)笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主�？煞治某蠛臀涑髢纱蠓种�。 戲曲文學(xué)人物形象的品析 看人物的個(gè)性特征是什么（立體的、多面的、多層次的性格，但有一個(gè)主導(dǎo)性格）。 看人物這些特征是否生動(dòng)、豐富（圓形人物），即作者是否多角度多層次地展示這些特征，如通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)烘托，通過(guò)人物語(yǔ)言表現(xiàn)，通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)突出，通過(guò)戲劇動(dòng)作強(qiáng)化，通過(guò)人物對(duì)比凸現(xiàn)等等。 看作者善于從那一個(gè)側(cè)面來(lái)表現(xiàn)人物個(gè)性，例如是側(cè)重心理刻畫(huà)，還是行動(dòng)展示。 西域藝術(shù)對(duì)于中國(guó)戲曲的影響： 提供了藝術(shù)成分，包括曲調(diào)曲律、樂(lè)器 刺激了舞劇、敘事文體和音樂(lè)結(jié)構(gòu)的發(fā)展。 我國(guó)北部胡人異族與漢族文化長(zhǎng)期交融方促進(jìn)了宋元雜劇與南戲的成熟、繁榮與發(fā)展。bbl紅軟基地

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