這是一個(gè)關(guān)于霸王別姬英文素材PPT課件，主要介紹了作者簡(jiǎn)介、內(nèi)容簡(jiǎn)介、人物分析、原著&電影等內(nèi)容。1993年電影《霸王別姬》，改編自中國(guó)香港女作家李碧華的同名小說，由陳凱歌導(dǎo)演，張國(guó)榮[2]、張豐毅、鞏俐領(lǐng)銜主演。全片影像華麗，兼具史詩格局與深刻的文化內(nèi)涵，講述了兩個(gè)伶人的悲喜人生，并摻合了半個(gè)多世紀(jì)以來的中國(guó)歷史發(fā)展。本片曾于1993年榮獲法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金棕櫚大獎(jiǎng)”，這也是我國(guó)唯一一部獲此殊榮的影片。這部作品也曾在全世界多個(gè)國(guó)家和地區(qū)公映，是一部享有世界級(jí)榮譽(yù)的電影。段小樓（張豐毅）與程蝶衣（張國(guó)榮）是一對(duì)打小一起長(zhǎng)大的師兄弟，兩人一個(gè)演生，一個(gè)飾旦，一向配合天衣無縫，尤其一出《霸王別姬》，更是譽(yù)滿京城，為此，兩人約定合演一輩子《霸王別姬》。但兩人對(duì)戲劇與人生關(guān)系的理解有本質(zhì)不同，段小樓深知戲非人生，程蝶衣則是人戲不分。

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《霸王別姬》ma7紅軟基地
——李碧華ma7紅軟基地
作者簡(jiǎn)介ma7紅軟基地
       作家李碧華，女，原名李白，祖籍中國(guó)廣東臺(tái)山，出生、成長(zhǎng)于香港，畢業(yè)于香港著名女子學(xué)校香港真光中學(xué)。曾任小學(xué)教師、同時(shí)也擔(dān)任人物專訪記者、電視編劇、電影編劇及舞劇策劃，先後在刊物撰寫專欄及小說。代表作品有《霸王別姬》、《青蛇》、《秦俑》、《胭脂扣》、《生死橋》、《餃子》、《誘僧》等。專欄及小說在中港臺(tái)新馬等報(bào)刊登載，結(jié)集出版逾百本并有多國(guó)譯本。擅長(zhǎng)寫辛辣、凄艷悲涼的故事小說，文筆流暢，觀點(diǎn)獨(dú)到。雖屢獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，卻如已潑出去的水，只希望最好的作品仍未寫就。作者認(rèn)為人生所追求不外“自由”與“快樂”，活得逍遙。ma7紅軟基地
內(nèi)容簡(jiǎn)介ma7紅軟基地
    《霸王別姬》這部小說的故事情節(jié)和敘事方式都是典型“李碧華”式的，她講述了一個(gè)從北洋軍閥時(shí)期到文革之后的歷經(jīng)了五十多年滄桑變化的故事，以“雌雄同體，戲我不分”的程蝶衣、豪爽俠義卻又現(xiàn)實(shí)世俗的段小樓、潑辣而堅(jiān)貞的菊仙在這五十多年之中的愛恨糾葛為主線，講述了一段哀艷悲烈的往事。文學(xué)虛構(gòu)與國(guó)粹經(jīng)典、個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代變遷巧妙融合，曲折動(dòng)人，華美詩意，讀來極具張力，發(fā)人深省。ma7紅軟基地
故事梗概ma7紅軟基地
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人物分析——程蝶衣篇ma7紅軟基地
       程蝶衣是整個(gè)故事的靈魂人物，是 “迷戀”這個(gè)元素最集中的體現(xiàn)。從堅(jiān)持唱“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”到分不清自己到底是程蝶衣還是虞姬，從試圖從戲班子逃跑到“我要和你唱一輩子，差一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰，都不是一輩子”，程蝶衣經(jīng)歷了一個(gè)反抗-被馴化-徹底同化（或者說異化）的過程。蝶衣對(duì)“戲”的迷戀實(shí)際上是被強(qiáng)行灌輸?shù)�，但他最終用自己的全部靈魂和生命執(zhí)行了這種迷戀，作為代價(jià)則丟失了自己的性別。蝶衣對(duì)小樓的愛自然受到了從小培養(yǎng)出來的親情的影響，但更多的恐怕是戲里的虞姬對(duì)霸王的移情作用。在李碧華冷峭的筆下，蝶衣的癡心與怨毒是如此殘忍地凸現(xiàn)逼真，他是如此生生地在讀者眼前低回，既風(fēng)情萬種、陰柔嫵媚又滿懷刻毒、怨天尤人。這可能更接近生活的真實(shí)，人性的真實(shí)。而影片中，他是一個(gè)即使在面對(duì)情敵時(shí)，依舊維持著自己的高貴與尊嚴(yán)的蝶衣。 ma7紅軟基地
人物分析——段小樓篇ma7紅軟基地
        段小樓現(xiàn)實(shí)中種種作為卻不時(shí)與“霸王”形象相悖。蝶衣不愿出戲，心底深處以虞姬自居，而李碧華卻偏要通過菊仙、通過“文革”將段小樓最為真實(shí)的非英雄的一面揭露。 ma7紅軟基地
        經(jīng)過多年歲月的摧殘和世事的打磨，他早已被磨得棱角全無，空余一個(gè)霸王的架子。于菊仙，他不是可擋一方風(fēng)雨的丈夫；于蝶衣，他更不是那個(gè)“霸王”。他與蝶衣一同學(xué)戲，但始終把戲和現(xiàn)實(shí)分得很清楚，抗日時(shí)期放棄唱戲去賣西瓜、解放后選擇屈從“新的樣式”、文革時(shí)揭發(fā)蝶衣，與菊仙“劃清界限”。一個(gè)是曾日夜相對(duì)情同手足，一個(gè)是舉案齊眉血肉交融，他終究不是力能拔山的項(xiàng)羽，他只是一個(gè)活生生的男人。兩個(gè)“虞姬”為他出生入死，他也能安心偷生于莽亂的世間。情義，生死，孰輕孰重，蝶衣、菊仙為的是一個(gè)念，是一顆心，小樓呢，活著是一個(gè)人，一條命。他背叛了菊仙，出賣了蝶衣，最后，一個(gè)杳無音信，一個(gè)生死茫茫，只有他必須背負(fù)著老邁和愧疚，在苦痛沉郁中，活下去。ma7紅軟基地
人物分析——菊仙篇ma7紅軟基地
        菊仙是個(gè)妓女，但她偏偏是個(gè)有情的妓女，她從花滿樓自贖自身，素面赤足地跟了段小樓。對(duì)小樓，菊仙甘愿犧牲自身而無怨無悔，她向蝶衣承諾離開小樓只為救小樓于水火；挺著大肚子沖入打架的人群，只為幫小樓擋下一記重拳。段小樓是她存在的全部意義和全部歸屬，因而她要捍衛(wèi)自己的愛情，要防止小樓再度卷入是非，要讓程蝶衣明白他才是外人。小說使用了大量筆墨描述菊仙與蝶衣的口舌之爭(zhēng)，而電影則強(qiáng)化了菊仙作為勸說小樓離開戲的力量的這一面。當(dāng)小樓否定了他與菊仙的愛情，聲言要與菊仙“劃清界限”的時(shí)候，菊仙的存在價(jià)值被否定了，因而她的靈魂世界崩塌了。她身穿紅色的嫁衣自縊而逝，可以看做是對(duì)小樓背叛愛情這一行為的反抗，她是他的妻，至死也是，她捍衛(wèi)她的愛情，至死方休。ma7紅軟基地
電影簡(jiǎn)介ma7紅軟基地
電影與原著的區(qū)別ma7紅軟基地
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