這是一個(gè)關(guān)于語文課文守財(cái)奴PPT，小說圍繞財(cái)產(chǎn)所有權(quán)這個(gè)中心問題展開情節(jié)，重點(diǎn)描述了三件事，即葛朗臺(tái)搶奪梳妝匣、騙取財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)、病危彌留之際還守在密室前生怕別人偷了他的金子，以此來表現(xiàn)葛朗臺(tái)守財(cái)奴的本性。 歡迎點(diǎn)擊下載語文課文守財(cái)奴PPT哦。3．從分析環(huán)境角度切入。小說的環(huán)境描寫，通常包括歷史背景、時(shí)代氣氛,人物關(guān)系，人情風(fēng)俗以及自然景物等方面，概而言之即自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境兩個(gè)方面。自然環(huán)境對(duì)人物的命運(yùn)有時(shí)也有影響，但真正決定人物命運(yùn)的往往主要是社會(huì)環(huán)境。環(huán)境是小說存在的背景，為小說提供空間和時(shí)間范圍，也是小說中人物活動(dòng)的場所。分析環(huán)境時(shí)，必須注意社會(huì)環(huán)境中的復(fù)合的因素，應(yīng)透過當(dāng)事人的言行深入挖掘社會(huì)歷史內(nèi)涵。注意人物與環(huán)境的辯證關(guān)系，善于從人物在社會(huì)環(huán)境中的走向，解讀人物的思想性格。

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守財(cái)奴 ——巴爾扎克 環(huán)境描寫 環(huán)境描寫包括自然環(huán)境描寫和社會(huì)環(huán)境描寫。自然環(huán)境描寫也叫景物描寫，主要是對(duì)人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、氣候以及花鳥蟲魚等場景的描寫。社會(huì)環(huán)境描寫主要是對(duì)人物活動(dòng)的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等的描寫。 環(huán)境描寫的主要作用是：①既交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，為人物活動(dòng)提供具體的背景，為人物出場作鋪墊；②又渲染了氣氛，烘托了人物的心情；③有的環(huán)境描寫還能夠推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。④而特別要注意的是花鳥蟲魚等場景的象征意義。 情節(jié) 序幕開端發(fā)展高潮結(jié)局尾聲 巴爾扎克是19世紀(jì)法國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。一生創(chuàng)作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮·葛朗臺(tái)》、《高老頭》。巴爾扎克１７９９年出生于巴黎西南圖爾城的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭。從小酷愛讀書，十二、三歲時(shí)，從給他補(bǔ)習(xí)數(shù)學(xué)的藝術(shù)學(xué)院圖書管理員那里借閱了大量書籍，并把它們看作是自己的救星：“只有讀書才能使我頭腦活著”，否則“這種制度將完全摧毀了我的生命”。通過閱讀，他廣泛地吸收了各種思想，學(xué)到很多知識(shí)，為他以后的創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 １８１４年遷居巴黎。１８１６年入法律學(xué)校攻讀法律，曾在訴訟代理人事務(wù)所和公證人事務(wù)所當(dāng)實(shí)習(xí)生，目睹了圍繞財(cái)產(chǎn)而展開的形形色色的激烈斗爭，接觸到金錢統(tǒng)治一切的黑暗內(nèi)幕，給他很多感觸。畢業(yè)后沒按父母希望從事法律工作，毅然走上文學(xué)創(chuàng)作的道路。為了獲得獨(dú)立生活和從事創(chuàng)作的物質(zhì)保障，他曾試筆并插足商業(yè)，從事出版印刷業(yè)，但都以破產(chǎn)告終。這一切都為他認(rèn)識(shí)社會(huì)、描寫社會(huì)提供了極為珍貴的第一手材料。他不斷追求和探索，對(duì)哲學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、歷史、自然科學(xué)、神學(xué)等領(lǐng)域進(jìn)行了深入研究，積累了極為廣博的知識(shí)。 １８２９年他發(fā)表歷史小說《朱安黨人》，這是他的成名作。此后２０年是他創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，他集中精力，進(jìn)行了規(guī)模宏大的《人間喜劇》的創(chuàng)作。巴爾扎克在藝術(shù)上取得了巨大成就，他善于將集中概括與精確描摹相結(jié)合，以外形反映內(nèi)心本質(zhì)等手法來塑造人物，他還善于以精細(xì)入微、生動(dòng)逼真的環(huán)境描寫再現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌。恩格斯稱贊巴爾扎克的《人間喜劇》寫出了貴族階級(jí)的沒落衰敗和資產(chǎn)階級(jí)的上升發(fā)展，提供了社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域無比豐富的生動(dòng)細(xì)節(jié)和形象化的歷史材料， “甚至在經(jīng)濟(jì)的細(xì)節(jié)方面（如革命以后動(dòng)產(chǎn)和不動(dòng)產(chǎn)的重新分配），我學(xué)到的東西也要比從當(dāng)時(shí)所有職業(yè)歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)院和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的全部東西還要多”。（恩格斯：《恩格斯致瑪·哈克奈斯》） 因勞累過度，巴爾扎克于１８５０年逝世。他的生命是短促的，但給人類留下了豐富的遺產(chǎn)。雨果在《巴爾扎克葬詞》中說，他的“作品比歲月還多”。 100多年來，他的作品傳遍了全世界，對(duì)世界文學(xué)的發(fā)展和人類進(jìn)步產(chǎn)生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱贊他“是超群的小說家”、“現(xiàn)實(shí)主義大師”。 在法國索漠城一所古老而荒涼的住宅里，住著城里最富有的葛朗臺(tái)先生。他本是個(gè)箍桶匠，娶了一個(gè)有錢的木材商的女兒為妻。后來又四處鉆營，做過市長，并繼承了幾筆遺產(chǎn)，于是躍居為首富。盡管葛朗臺(tái)家財(cái)萬貫，然而他的開銷卻很節(jié)省。他舉止樸素，餐桌上從來都是粗茶淡飯，從來不買肉、蔬菜和水果。他的家中只有妻子、女兒歐也妮和仆人拿儂。老葛朗臺(tái)對(duì)待太太就像使喚奴隸一樣，毫無感情可言。而仆人拿儂則是忠心耿耿，任勞任怨。 對(duì)于葛朗臺(tái)來說，最大的快樂就是占有別人的每個(gè)金幣，然后珍藏起來。為了不浪費(fèi)每個(gè)金幣，除購買十分必要的生活用品外，他對(duì)家中一切開支都非常吝嗇，每頓吃的食物，每天點(diǎn)的蠟燭，他總是親自定量分發(fā)；每年十一月初一堂屋里才生火，到３月３１日就得熄火，不管春寒和秋涼。索漠人都知道盡管葛朗臺(tái)一毛不拔，但他手中有著萬貫的家產(chǎn)，很多人盯著這份財(cái)產(chǎn)羨慕不已。如果葛朗臺(tái)去世，歐也妮將是惟一繼承人。因此，城中少年都在追求她。其中有兩個(gè)主要競爭對(duì)手：一個(gè)是克羅旭，是本地公證人的兒子。另一個(gè)是格拉桑，本地銀行家的兒子。 有一天適逢歐也妮過生日，這兩人都趕往葛朗臺(tái)家為歐也妮祝壽。葛朗臺(tái)看在眼里，心里明白，嘀咕道：“他們都看中我的錢，哼！休想！我利用這般人替我釣魚！”正當(dāng)他們一起興致勃勃地玩牌時(shí)，傳來一陣急促的敲門聲，進(jìn)來了一位十分漂亮的青年，他就是葛朗臺(tái)的侄兒，２３歲的查理。查理帶給葛朗臺(tái)一封信。信中其實(shí)是一封遺書，原來查理的父親已經(jīng)破產(chǎn)，并打算自殺，因此把查理托付給葛朗臺(tái)照顧。這一切查理并不知情。歐也妮被查理英俊的外表和不凡的談吐所打動(dòng)，暗暗愛上了他。甚至不顧家中的禁令，為查理燃起了火爐和蠟燭，還跑上跑下盡量使查理滿意。 葛朗臺(tái)知道查理在這里只能是一個(gè)生活負(fù)擔(dān)，必須趕他走。第二天，葛朗臺(tái)將載著查理父親死訊的報(bào)紙遞給查理，查理看完后痛不欲生，幾日沒有出門。歐也妮則在憐憫查理的同時(shí)，愛意愈深。查理此時(shí)也感到了歐也妮體貼入微的友誼。葛朗臺(tái)決定將查理打發(fā)到印度去。歐也妮把自己全部積蓄六千法郎送給堂弟做盤纏。查理回贈(zèng)給她一個(gè)家傳的鑲金首飾盒。他們私訂了終身。海誓山盟之后查理離開了索漠。葛朗臺(tái)知道歐也妮將全部私房錢全給了查理后，變得像野獸一樣兇殘。他將歐也妮鎖在房間里，罰女兒只吃冷水和面包。無論誰來講情，他都置之不理。結(jié)果妻子嚇病了。公證人以利害關(guān)系勸葛朗臺(tái)和女兒講和。他說如果葛朗臺(tái)的妻子死了，歐也妮可以以女兒的身份分走他的一半財(cái)產(chǎn)。葛朗臺(tái)害怕了，才將女兒放了出來。　 　　 歐也妮的結(jié)局：葛朗臺(tái)死后，歐也妮繼承了價(jià)值１７００萬的遺產(chǎn)。歐也妮雖有偌大家產(chǎn)，但她卻感到十分苦惱。自從與查理分手后，７年來她總是思念著他。而查理呢，自離開索漠，就把全部精力用在生意上。他先在印度發(fā)了財(cái)，后又販賣人口，放高利貸，倒賣海盜贓物賺了大錢。開初他還記得歐也妮的情分，可當(dāng)他跟各種顏色的女子到處荒唐胡鬧之后，便把她忘得一干二凈。幾年后，他帶著百萬家財(cái)返回法國。在船上他結(jié)識(shí)了一位侯爵。為了高攀貴族，查理不顧侯爵女兒奇丑無比，和她訂了終身，他寫信給歐也妮，告訴她他已結(jié)婚的消息，并匯來８０００法郎，希望能贖回首飾盒。 歐也妮最后的希望破滅了。她精神上受到了很大刺激。最后，歐也妮做了克羅旭名義上的妻子，可是不久這個(gè)名義上的丈夫也死了，歐也妮成了寡婦。她仍然償還了查理父親破產(chǎn)欠下的巨額債務(wù)，讓查理過著幸福、名譽(yù)的生活。她自己則幽居獨(dú)處，依舊過著以前儉樸的生活。索漠那古老的房子，依然沒有陽光，老是陰森森的。可是她辦了許多公益事業(yè)：一所養(yǎng)老院，幾處教會(huì)小學(xué)，一所藏書豐富的圖書館。　　歐也妮如今只有一件事可做了，那就是靜靜地等待死亡，她希望自己在天國中會(huì)得到人世間得不到的快樂。 動(dòng)作描寫 語言描寫 肖像描寫 細(xì)節(jié)描寫：對(duì)人物某些細(xì)小的舉止神態(tài)行動(dòng)或?qū)��?xì)微事件的描寫�？此茻o關(guān)緊要，但能起重要的作用。 作者贊揚(yáng)的是葛朗臺(tái)太太，她是美的化身、善的化身、是人性的化身，作者批判、揭露的是葛朗臺(tái)，他是丑的化身、惡的化身、是獸性的化身。以葛朗臺(tái)太太的美、善、人性去對(duì)比葛朗臺(tái)的丑、惡、獸性，以此揭露批判金錢社會(huì)的罪惡。思考與練習(xí)一小說圍繞財(cái)產(chǎn)所有權(quán)這個(gè)中心問題展開情節(jié)，重點(diǎn)描述了三件事，即葛朗臺(tái)搶奪梳妝匣、騙取財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)、病危彌留之際還守在密室前生怕別人偷了他的金子，以此來表現(xiàn)葛朗臺(tái)守財(cái)奴的本性。 思考與練習(xí)一巴爾扎克的小說《歐也妮·葛朗臺(tái)》反映了19世紀(jì)上半葉法國的社會(huì)生活，此時(shí)資本主義原始積累向金融資本時(shí)代過渡，葛朗臺(tái)就是這個(gè)時(shí)期典型的愛財(cái)如命、貪婪成癖、至死不變、專橫、兇狠、虛偽的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶形象。作者通過這一形象，深刻揭露了資產(chǎn)階級(jí)人與人（包括家人）之間冷酷的金錢關(guān)系，因此具有深刻的社會(huì)意義。思考與練習(xí)二 如爭搶梳妝匣時(shí)，葛朗臺(tái)“瞪著金子的眼光”；要?jiǎng)儕Z女兒財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)時(shí)，女兒在他眼中仿佛“金鑄的一般”；臨終之時(shí)，看見十字架、圣水壺，“似乎已經(jīng)死去幾小時(shí)的眼睛立刻復(fù)活了，目不轉(zhuǎn)睛地瞧著那些法器”。這三處對(duì)眼睛的描寫，入木三分地刻畫出葛朗臺(tái)愛財(cái)如命、貪婪成癖的守財(cái)奴本性。思考與練習(xí)三 1.一“縱”一“撲”，葛朗臺(tái)貪婪的本性暴露無遺。 2.如何使女兒放棄對(duì)妻子財(cái)產(chǎn)的繼承權(quán)成為他的一塊心病。 3.緊張，生怕女兒反悔。 4.“人生就是一件交易”，人與人之間除了金錢關(guān)系，便什么東西都沒有，哪怕是父親和女兒之間，也只是“平等交易”的關(guān)系。這便是一切守財(cái)奴的哲學(xué)。金錢將這一點(diǎn)親情也給滅絕了。 5.守財(cái)奴的本性至死不變。 6.可能有些夸張，但不這樣夸張不足以表現(xiàn)守財(cái)奴至死不改的貪婪。Uke紅軟基地

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