這是聲聲慢·-尋尋覓覓教案PPT，李清照與婉約詞，詩歌中主要表現(xiàn)愁緒的意象，【上片】主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。藝術(shù)特色，中心思想。歡迎點(diǎn)擊下載聲聲慢·-尋尋覓覓教案PPT哦。南宋時(shí)，李清照的作品與前期相比變化較大，表現(xiàn)出關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的愛國(guó)主義精神，表達(dá)了自己堅(jiān)持民族氣節(jié)的決心。如《詠史》《上樞密韓公詩》《夏日絕句》等，詩文的思想性提高了，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。

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李清照（1084-1151），號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘人，宋代杰出的女詞人。李清照生于書香門第，父親李格非精通經(jīng)史，長(zhǎng)于散文，母親王氏也知書能文。在家庭的熏陶下，她小小年紀(jì)便文采出眾。李清照對(duì)詩、詞、散文、書法、繪畫、音樂，無不通曉，而以詞的成就為最高。李清照的詞委婉、清新，感情真摯。前期的詞，主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對(duì)愛情生活的向往和別離相思的痛苦。后期的詞，多悲嘆身世，有時(shí)也流露出對(duì)中原的懷念，以表達(dá)她的愛國(guó)思想。 南宋時(shí)，李清照的作品與前期相比變化較大，表現(xiàn)出關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的愛國(guó)主義精神，表達(dá)了自己堅(jiān)持民族氣節(jié)的決心。如《詠史》《上樞密韓公詩》《夏日絕句》等，詩文的思想性提高了，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。南渡后的詞也與前期風(fēng)格迥異，變清麗明快為凄涼沉痛，抒發(fā)了傷時(shí)念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感。如《菩薩蠻》《蝶戀花》以及慢詞《永遇樂》等，寄托了強(qiáng)烈的故國(guó)之思。她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁。如《武陵春》《聲聲慢》《清平樂》等，將亡國(guó)之痛與個(gè)人孤苦凄慘的生活晚景融為一體，悲傷愁緒渲染極致，可以說這是時(shí)代的苦難與個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。李清照與婉約詞提到宋詞，人們就會(huì)想到一位杰出的女性，她的出現(xiàn)，給森然的中國(guó)文學(xué)史帶來了幾多水氣，幾多溫馨，她就是被認(rèn)為是婉約派詞的正宗、提出“詞別是一家”主張的南宋女詞人-------李清照。李清照是“婉約派”的正宗詞人。這一派和“豪放派”代表著兩種不同的詞風(fēng)�！对~論》代表了她婉約派的主張。她于論述詞的音律的嚴(yán)格性和語言、風(fēng)格等問題之外，也認(rèn)為蘇軾等人的詞“皆句讀葺之詩耳，又往往不諧音律”，而加以非議。她還提出一個(gè)重要的原則：“詞別是一家”，要求跟詩劃開嚴(yán)格的疆界。在詞的藝術(shù)上說，婉約和豪放兩派，各有成就，各有短長(zhǎng)；但就內(nèi)容的廣闊這一點(diǎn)上說，則前者遠(yuǎn)不如后者。李清照的詞主要繼承婉約派詞家的道路發(fā)展。由于她一生經(jīng)歷比晏幾道、秦觀等更艱苦曲折，加以她對(duì)藝術(shù)的力求專精和在文藝上的多方面才能，詞的成就也超過了他們。她后期的詞有時(shí)還兼有豪放派之長(zhǎng)，使她能夠在兩宋詞壇上獨(dú)樹一幟，對(duì)后世的影響也較大。 若有所失地尋覓，一切都再也尋不見了，眼前只有冷清的環(huán)境，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人難以忍受了。特別是秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息了。 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時(shí)候，最難將息。 開篇的“尋尋覓覓”反映詞人心中若有所失的精神狀態(tài)。環(huán)境孤寂，心情空虛，無可排遣寄托，就像有什么東西丟掉了一樣，這東西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世時(shí)的愛情，還可能是心愛的文物或者別的什么，它們似乎是遺失了，又似乎本來就沒有。這種心情，有點(diǎn)近似“人間別久不成悲”，這就不能不使人產(chǎn)生一種“尋尋覓覓”的心思來。這起首三句委婉、細(xì)致地表達(dá)了作者在遭受深創(chuàng)劇痛后的愁苦之情，七組十四個(gè)疊字，猶如信手拈來，看似平平淡淡，實(shí)則顯示了作者高超的文字功底。十四個(gè)字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如泣如訴的音韻效果，由淺入深，文情并茂地描寫出女主人公寂苦無告的凄涼心情。 三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急! 雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見一行行大雁掠過，已是老相識(shí)了，更感到傷心。 “淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風(fēng)，更何言消去心中的愁苦呢？此句精妙，在于一個(gè)“淡”字。寫酒之淡，襯愁之濃，酒性依舊是烈的，只是因?yàn)樽髡叩某钐�重了，酒入愁腸愁更愁，致使酒力壓不住心愁。李清照在前期詞作《如夢(mèng)令•昨夜雨疏風(fēng)驟》中也寫到過為驅(qū)寒銷愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒”，酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長(zhǎng)時(shí)間都沒有消下去。這里的酒力之所以大，是因?yàn)樽髡叽藭r(shí)沒有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個(gè)年輕貴族女子的閑愁，閑愁不重，所以才會(huì)有“濃睡不消殘酒”之說，兩相對(duì)比，一個(gè)“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。 “雁過也”三句，將上文含情未說之事略加點(diǎn)明。正是此時(shí)，一群大雁掠過高空，在急風(fēng)、淡酒、愁緒難消的情境中，它們的驀然闖入，打破了眼前的孤寂，使人不無空谷足音之感。但這感不是喜，卻是“傷心”。因雁到秋天，由北而南，詞人亦是北人，避難南下，似乎是“舊時(shí)相識(shí)”。雁可以回到北方，人卻只能客居江南，“舊時(shí)相識(shí)”在異鄉(xiāng)相逢，使得這種種情緒匯集在一起，就更增加了詞人的天涯淪落之感。 【上片】主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘? 守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑! 地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘��？整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么才能挨到天黑��！ 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 這次第，怎一個(gè)愁字了得! 黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)一滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能說盡！【下片】下片承接上片，由遠(yuǎn)及近，轉(zhuǎn)入對(duì)眼前殘秋之景的具體描繪，進(jìn)一步表現(xiàn)作者的其苦之情。由秋日高空的遠(yuǎn)景描寫轉(zhuǎn)入對(duì)自然庭院的近景描寫，上片以雁過長(zhǎng)天的仰視鏡頭收尾，下片以黃花滿地的俯視鏡頭開篇，過渡自然。詩歌中主要表現(xiàn)愁緒的意象☻ ①酒 常言借酒消愁，特別是離人更愛飲酒。如： 對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何，何以解憂？唯有杜康。----曹操《短歌行》醒時(shí)同交歡，醉后各分散。----李白《月下獨(dú)酌》人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。----李白《將進(jìn)酒》常言道，“借酒澆愁愁更愁”，《聲聲慢》中作者卻不說此意，但言酒淡，不足敵急風(fēng)，實(shí)則非指酒淡，更指愁濃，濃到任何烈酒都化不開，可見其詞之含蓄婉約。 ② 雁 雁為候鳥，春日北飛，秋日南歸，古人早把它作為秋季一種有特征性的意象，人們把雁與依戀故鄉(xiāng)聯(lián)系起來，或寄寓對(duì)故鄉(xiāng)的思念，或表達(dá)對(duì)親人的音信的盼望。如：塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。----范仲淹《漁家傲》 中心思想這首詞通過對(duì)景物的描寫和生活感受的敘述，充分展示了作者所處的環(huán)境氛圍及其內(nèi)心世界。在一定意義上既控訴了金朝統(tǒng)治者發(fā)動(dòng)掠奪戰(zhàn)爭(zhēng)造成的災(zāi)難，又對(duì)南宋五朝的偏安政策有所譴責(zé)。藝術(shù)特色 ① 迭字運(yùn)用，創(chuàng)意出奇。如首句連下七組迭字，意境恍惚、寂寞、悲傷，有大珠小珠落玉盤之妙。 1.使描繪的景色或人物更加形象，富于藝術(shù)魅力； 2、既可摹聲，又可摹色，使表達(dá)的意象更加確切； 3、使音律和諧，讀起來瑯瑯上口，聽起來聲聲悅耳。 ② 全詞借景抒情，融景入情。如透過冷冷清清、乍暖還寒、晚來風(fēng)急、雁過、滿地黃花、梧桐細(xì)雨諸景象，以表現(xiàn)孤寂、凄涼、悲傷、哀愁的心境。 ③ 以聲摹情，運(yùn)用雙聲疊韻字。如將息、傷心、黃花，憔悴、更兼、黃昏、點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清、暖還寒、盞淡、得黑，都是疊韻，增強(qiáng)了整首詞的抒情效果。 謝謝觀看！BAQ紅軟基地

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