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揚州八怪3Zt紅軟基地
多從李玉棻說3Zt紅軟基地
   揚州八怪是中國清代中期活動于揚州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書畫家總稱，或稱揚州畫派。“揚州八怪”之說，由來已久。但8人的名字，其說互有出入。據(jù)李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》中的“八怪”為羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、高翔和汪士慎。此外，各書列名“八怪”的，尚有高鳳翰、華嵒、閔貞、邊壽民等，說法很不統(tǒng)一，今人取“八”之?dāng)?shù)，多從李玉棻說。3Zt紅軟基地
中國畫史上的杰出群體3Zt紅軟基地
   從康熙末年崛起，到嘉慶四年“八怪”中最年輕的畫家羅聘去世，前后近百年。他們繪畫作品為數(shù)之多，流傳之廣，無可計量。僅據(jù)今人所編《揚州八怪現(xiàn)存畫目》記載，為國內(nèi)外200多個博物館、美術(shù)館及研究單位收藏的就有8000余幅。他們作為中國畫史上的杰出群體，已經(jīng)聞名世界。 3Zt紅軟基地
聲名遠(yuǎn)播3Zt紅軟基地
   揚州八怪生前即聲名遠(yuǎn)播。李鱓、李方膺、高鳳翰、李勉，先后分別為康熙、雍正、乾隆三代皇帝召見，或試畫，或授職。乾隆八年，弘歷見到鄭燮所作《櫻筍圖》，即鈐了“乾隆御覽之寶”朱文橢圓璽。乾隆十三年，封鄭燮為“書畫史”。羅聘嘗三游都下，“一時王公卿尹，西園下士，東閣延賓，王符在門，倒屣恐晚；孟公驚座，覿面可知。”3Zt紅軟基地
東南的經(jīng)濟中心與文化藝術(shù)中心3Zt紅軟基地
   經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝發(fā)展，揚州呈繁榮景象，成為全國的重要貿(mào)易中心。富商大賈，四方云集，尤其以鹽業(yè)興盛。經(jīng)濟的繁榮，也促進(jìn)文化藝術(shù)的興盛。各地名流，匯集揚州。在當(dāng)?shù)毓賳T倡導(dǎo)下，經(jīng)常舉辦詩文酒會。有些鹽商，堪稱豪富，本身亦附庸風(fēng)雅，對四方名士來揚州者，多延攬接待。所以，當(dāng)時的揚州，不僅是東南的經(jīng)濟中心，也是文化藝術(shù)的中心。 3Zt紅軟基地
家中無字畫，不是舊人家3Zt紅軟基地
    富商為了滿足自己奢侈生活，對物質(zhì)和精神上的產(chǎn)品也就大量地需求，在書畫方面更是著力搜求。中產(chǎn)之家乃至平民中稍富有者，亦求書畫懸之室中，以示風(fēng)雅，民諺有“家中無字畫，不是舊人家”之說。對字畫的大量需求，吸引和產(chǎn)生了大量的畫家。據(jù)《揚州畫舫錄》記載，本地畫家及各地來揚畫家稍具名氣者就有一百數(shù)十人之多，其中不少是當(dāng)時的名家，“揚州八怪”也就是其中的聲名顯著者。 3Zt紅軟基地
石濤的理論和實踐“開揚州一派”。3Zt紅軟基地
   以“揚州八怪”為代表的揚州畫派的作品，無論是取材立意，還是構(gòu)圖用筆，都有鮮明的個性。中國繪畫至清初受到保守思想的籠囿，以臨摹抄照為主流，畫壇缺乏生氣。這一萎靡之風(fēng)激起有識之士和英才畫家的不滿，在揚州便出現(xiàn)了力主創(chuàng)新的石濤。石濤提出“筆墨當(dāng)隨時代”、“無法而法”的口號。石濤的理論和實踐“開揚州一派”。 3Zt紅軟基地
鄭燮3Zt紅軟基地
    鄭燮(1693--1765)，字克柔，號板橋，江蘇興化人，應(yīng)科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進(jìn)士。官山東范縣、濰縣知縣，有政聲以歲饑為民請賑，忤大吏，遂乞病歸。作官前后，均居揚州， 以書畫營生。擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十余年，成就最為突出。取法于徐渭、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風(fēng)格勁峭。3Zt紅軟基地
                                    比較3Zt紅軟基地
板橋3Zt紅軟基地
  竹子畫得艱瘦挺拔，節(jié)節(jié)屹立而上，直沖云天，他的葉子，每一張葉子都有著不同的表情，墨色水靈，濃淡有致，逼真地表現(xiàn)竹的質(zhì)感。在構(gòu)圖上，板橋?qū)⒅�、蘭、石的位置關(guān)系和題詩文字處理得十分協(xié)調(diào)。竹的纖細(xì)清颯的美更襯托了石的另一番風(fēng)情。這種叢生植物成為板橋理想的幻影。“揚州八怪”之一金農(nóng)感嘆說，自己畫的竹子終不如板橋有林下風(fēng)度啊。3Zt紅軟基地
高翔3Zt紅軟基地
高翔（1688--1753），字鳳崗，號西唐，又號樨堂，江蘇揚州人，清代畫家，“揚州八怪”之一。終身布衣。善畫山水花卉。其山水取法弘仁和石濤，所畫園林小景，多從寫生中來，秀雅蒼潤，自成格局。畫梅“皆疏枝瘦朵，全以韻勝。”晚年時由于右手殘廢，常以左手作畫。與石濤、金農(nóng)、汪士慎為友。《揚州畫舫錄》記載：“石濤死，西唐每歲春掃其墓，至死弗輟”。3Zt紅軟基地
                     高翔《疏林夜話》3Zt紅軟基地
金農(nóng)3Zt紅軟基地
   金農(nóng)（1687--1763），字壽門、司農(nóng)、吉金，號冬心，又號稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，浙江仁和（今杭州）人，久居揚州。平生 未做官，曾被薦舉博學(xué)鴻詞科，入京未試而返。好游歷，"足跡半天下"。博學(xué)多才，五十歲后始作畫，終生貧困。精篆刻、鑒定，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水 。尤精墨梅。3Zt紅軟基地
李鱓3Zt紅軟基地
    李鱓（1686--1762），字宗揚，號復(fù)堂，又號懊道人，江蘇興化人 �？滴跷迨�三年以繪畫召為內(nèi)廷供奉，因不愿受正統(tǒng)派畫風(fēng)束縛而被排擠出來。乾隆三年出任山東滕縣知縣，以忤大吏罷歸。后至揚州賣畫為生。與鄭燮關(guān)系最為密切，故鄭有與李同老之說。早年曾從魏凌蒼、蔣廷學(xué)畫，畫法工致 ；后從八大、石濤筆法中得到啟發(fā)，以破筆潑墨作畫，風(fēng)格大變，形成自己任意揮灑，水墨融成奇趣的獨特風(fēng)格。3Zt紅軟基地
寫意荷花的代表人物3Zt紅軟基地
   鱓喜于畫上作長文題跋，字跡參差錯落，使畫面十分豐富。擅花卉、竹石、松柏，與李葂同為寫意荷花的代表人物，都喜歡、擅長畫瘦荷、枯荷、殘荷，繼承了八大山人的傳統(tǒng)，銀鉤鐵劃，富有力度，展示了他們桀驁、郁勃的心態(tài)，但同時在筆墨上又趨于圓潤，有石濤影響的痕跡。3Zt紅軟基地
汪士慎3Zt紅軟基地
   汪士慎（1686--1759），字近人，號巢林，別號溪東外史、晚春老人等，原籍安徽歙縣，居揚州以賣畫為生。工花卉，隨意點筆，清妙多姿。尤擅畫梅，常到揚州城外梅花嶺賞梅、寫梅。所作梅花，以密蕊繁枝見稱，清淡秀雅，金農(nóng)說，畫梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫繁枝，高西唐畫疏枝。（《畫梅題記》）但從他存世畫梅作品看，并非全是繁枝，也常畫疏枝。不論繁簡，都有空裹疏香，風(fēng)雪山林之趣。3Zt紅軟基地
黃慎3Zt紅軟基地
  黃慎(1687-1770后)，字恭懋，躬懋，一字恭壽，菊壯，號癭瓢，東海布衣等，福建寧化人。黃慎兩次寓居揚州，先后17年。擅長人物寫意，間作花鳥、山水，筆姿荒率，設(shè)色大膽。為“揚州八怪”中全才畫家之一。 善畫人物，早年師法上官周 ，多作工筆，后從唐懷素真跡中受到啟迪，以狂草筆法入畫， 變?yōu)榇止P寫意。3Zt紅軟基地
黃慎的寫意人物3Zt紅軟基地
   黃慎的寫意人物，創(chuàng)造出將草書入畫的獨特風(fēng)格。懷素草書到了黃慎那里，變?yōu)?quot;破毫禿穎"，化聯(lián)綿不斷為時斷時續(xù)，筆意更加跳蕩粗狂，風(fēng)格更加豪宕奇肆。以這樣的狂草筆法入畫，行筆“揮灑迅疾如風(fēng)，”氣象雄偉，點畫如風(fēng)卷落葉。黃慎的人物畫，多取神仙故事，對歷史人物和現(xiàn)實生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪，給清代人物畫帶來了新氣息。3Zt紅軟基地
李方膺3Zt紅軟基地
  李方膺(1695～1755)，字虬仲，號晴江，別號秋池，抑園，白衣山人等，通州人。寓居金陵借園，自號借園主人。出身官宦之家，曾任樂安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職，為官時“有惠政，人德之”，后因遭誣告被罷官，常往來揚州賣畫。與李鱓、金農(nóng)、鄭燮等往來，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服 ，不拘繩墨，自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動。尤精畫梅，以瘦硬見稱，老干新枝 ，欹側(cè)蟠曲。還喜歡畫狂風(fēng)中的松竹。3Zt紅軟基地
羅聘3Zt紅軟基地
   羅聘（1733-1799），字遁夫，號兩峰，又號衣云、別號花之寺僧、金牛山人、 洲漁父、師蓮老人。為金農(nóng)入室弟子，未做官，好游歷。畫人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無所不工。筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。他又善畫《鬼趣圖》，描寫形形色色的丑惡鬼態(tài)，無不極盡其妙 。3Zt紅軟基地
怪乃心圣3Zt紅軟基地
   “揚州八怪”從大自然中去發(fā)掘靈感，從生活中去尋找題材，下筆自成一家，不愿與人相同，在當(dāng)時是使人耳目一新的。人們常常把自己少見的東西，視為怪異，因而對“八怪”那種抒發(fā)自己心靈、縱橫馳騁的作品，感到新奇，稱之為怪。3Zt紅軟基地
對近代當(dāng)代畫家的哺育3Zt紅軟基地
   也有一些習(xí)慣于傳統(tǒng)的畫家，認(rèn)為“八怪”的畫超出了法度，就對八怪加以貶抑，說他們是偏師，屬于旁門左道，說他們“示嶄新于一時，只盛行于百里”。贊賞者則夸他們的作品用筆奔放，揮灑自如，不受成法和古法的束縛，打破當(dāng)時僵化局面，給繪畫帶來新的生機，影響和哺孕了后來像趙之謙、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻等人。3Zt紅軟基地