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維多利亞風(fēng)格 文藝復(fù)興式的絞纏紋 工藝美術(shù)風(fēng)格 自然風(fēng)格 自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面在裝飾上突出表現(xiàn)曲線和有機(jī)形態(tài)。裝飾原本出自自然形態(tài)，大量曲線的運(yùn)用 立體主義風(fēng)格 畫家們將不同狀態(tài)及不同視點(diǎn)所觀察到的對(duì)象，集中地表現(xiàn)于單一的平面上，造成一個(gè)總體經(jīng)驗(yàn)的效果。綜合的立體主義不再從解剖﹑分析一定的對(duì)象著手，而是利用多種不同素材的組合去創(chuàng)造一個(gè)新的母題，并且采用實(shí)物拼貼的手法，試圖使藝術(shù)家接近生活中平凡的真實(shí)。 未來主義風(fēng)格 未來主義努力表現(xiàn)時(shí)代的精神——高速運(yùn)動(dòng)的汽車、飛機(jī)、現(xiàn)代建筑等，他們認(rèn)為這是在為未來的形式和藝術(shù)探索真實(shí)的途徑。未來主義其中包含了對(duì)機(jī)械化、工業(yè)化的頂禮膜拜，也包含了對(duì)現(xiàn)存社會(huì)文化的高度無政府主義思想，打倒一切、消滅一切，在廢墟上建立新的工業(yè)文明，因此具有相當(dāng)極端的立場(chǎng)。他們的設(shè)計(jì)表現(xiàn)了對(duì)象的移動(dòng)感、震動(dòng)感，趨向表達(dá)速度和運(yùn)動(dòng)，這是未來主義的特點(diǎn)。 未來主義繪畫致力表現(xiàn)的是“現(xiàn)代生活的漩渦——一種鋼鐵的、狂熱的、驕傲的、疾馳的生活。”(1910年，未來主義繪畫宣言)畫家們努力在畫布上闡釋運(yùn)動(dòng)、速度和變化過程�？臻g不再存在，物體從不靜止，它們永不停歇地運(yùn)動(dòng)并相互穿插，一如那些畫家們所描述的，“我們的身體穿透我們所坐的沙發(fā)，沙發(fā)也穿透我們的身體。”在把理論變?yōu)閷?shí)踐的過程中，未來主義深受新印象主義和立體主義的影響。它借鑒了新印象派的點(diǎn)彩技術(shù)，其色彩大多比較強(qiáng)烈，如被棱鏡分解過一般呈現(xiàn)出某種特別的閃爍波動(dòng)。它也借鑒了許多立體主義的形式語言，并與立體主義一樣，致力于傳達(dá)現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的審美觀念。然而它們之間的不同也是顯而易見的：立體主義是一種靜止的幾何構(gòu)成，它通過分解重構(gòu)展示機(jī)械的靜態(tài)美，而未來主義追求運(yùn)動(dòng)和變化，那些令人眼花繚亂的五光十色的場(chǎng)景訴說了藝術(shù)家對(duì)工業(yè)文明的狂熱和激情。 達(dá)達(dá)主義風(fēng)格 達(dá)達(dá)主義是一個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，1916年－1922年，最早在瑞士的蘇黎世發(fā)起，然后很快的傳到巴黎、漢諾威、科隆及紐約等地區(qū)，達(dá)達(dá)主義具有反傳統(tǒng)、反戰(zhàn)、反常規(guī)、反統(tǒng)治的意識(shí)形態(tài)的特點(diǎn)。達(dá)達(dá)主義的向常規(guī)和權(quán)威挑戰(zhàn)的精神，直接的開發(fā)出現(xiàn)代陶藝、表演藝術(shù)、拼貼派、照片蒙太奇等等。    達(dá)達(dá)主義繪畫否定一切傳統(tǒng)的審美觀念，主張“廢除繪畫和所有的審美要求”，要?jiǎng)?chuàng)造一種“全新的藝術(shù)”，用一些怪誕抽象甚至是枯燥的符號(hào)組成畫面。弗朗西斯皮卡比亞，1920年，他在巴黎展出了“新作”：在達(dá).芬奇的名畫《蒙娜麗莎》的復(fù)制品上給蒙娜麗莎添上兩撇胡須。 “一個(gè)瘋子和我之間的唯一區(qū)別就是我并沒有瘋。”說這話的達(dá)利已經(jīng)在證明了它確確實(shí)實(shí)是一個(gè)“理性”的瘋子。不同于梵高那種被生活和自己折磨成的瘋子，薩爾瓦多·達(dá)利的瘋狂有一種確確實(shí)實(shí)想讓人抓狂的沖動(dòng)，這位西班牙印象派、主體派、達(dá)達(dá)主義畫家和古怪的抽象藝術(shù)的創(chuàng)始者的腦子里裝滿了超乎現(xiàn)實(shí)的東西。看他的作品，往往會(huì)是把各種生活中常見的東西經(jīng)過神奇的處理拼湊在一起，呈現(xiàn)出一種夢(mèng)境般的不可思議。 超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格 “超現(xiàn)實(shí)”是指凌駕于“現(xiàn)實(shí)主義”之上的一種反美學(xué)的風(fēng)格。它形成于第一次世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束的時(shí)期。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)歐洲文明造成的巨大破壞和損害，使大量知識(shí)分子感到茫然，因此不少人出現(xiàn)虛無主義的思想。他們認(rèn)為社會(huì)的所謂真實(shí)表象是虛偽的，他們的創(chuàng)作目的是要找尋比真的還要真，找尋實(shí)質(zhì)，而在了解社會(huì)實(shí)質(zhì)上，只有藝術(shù)家的自我感覺可以相信；藝術(shù)創(chuàng)作的核心，是表現(xiàn)藝術(shù)家自己的心理狀態(tài)、思想狀態(tài)，比如：夢(mèng)，就是思想的真實(shí)，它比社會(huì)表明的形態(tài)更能夠反映社會(huì)的實(shí)質(zhì)。 裝飾藝術(shù)風(fēng)格 “裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的名稱出自1925年在巴黎舉辦的一個(gè)大型展覽—裝飾藝術(shù)展覽。這個(gè)展覽旨在展示一種“新藝術(shù)”之后的建筑與裝飾風(fēng)格。“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格在形式上有以下幾個(gè)特點(diǎn)： 第一，埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒。 第二，20世紀(jì)初以來，原始藝術(shù)的影響，特別是來自非洲和南美洲的原始部落藝術(shù)對(duì)于歐洲前衛(wèi)藝術(shù)界的影響是非常大的。 第三，“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)以來，大部分的設(shè)計(jì)探索都是從有機(jī)的自然形態(tài)中找尋裝飾的動(dòng)機(jī)。因此，與大工業(yè)生產(chǎn)聯(lián)系比較密切、具有強(qiáng)烈時(shí)代特征的簡(jiǎn)單幾何外型自然就成為20世紀(jì)20年代設(shè)計(jì)家們熱衷研究的焦點(diǎn)。 第四，法國時(shí)裝設(shè)計(jì)，特別是布瓦列特設(shè)計(jì)的個(gè)性特征，對(duì)于“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)也產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的影響。 第五，汽車作為20世紀(jì)文明的新象征，啟發(fā)了“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)師們大膽地采用現(xiàn)代工業(yè)文明的成果，作為自己的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)，在形式上和思想上都具有相當(dāng)重要的啟迪作用。 第六，“裝飾藝術(shù)”具有鮮明強(qiáng)烈的色彩特征，與講究典雅的以往各種設(shè)計(jì)風(fēng)格的色彩計(jì)劃大相徑庭。 俄國構(gòu)成主義風(fēng)格 俄國構(gòu)成主義風(fēng)格來源于俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)。俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，在藝術(shù)上也稱為“至上主義”運(yùn)動(dòng)，是俄國十月革命勝利前后在俄國一小批先進(jìn)的知識(shí)分子當(dāng)中產(chǎn)生的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，無論從它的深度還是探索的范圍來說，都毫不遜色于德國包豪斯或者荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)。構(gòu)成主義的特點(diǎn)是具有構(gòu)成式的版面編排的效果。 “風(fēng)格派”風(fēng)格 荷蘭的“風(fēng)格派”形成時(shí)間是1917年的夏天。它的形式特點(diǎn)是簡(jiǎn)單的、理性以及數(shù)學(xué)統(tǒng)計(jì)的、縱橫直線的形式和單純的原色計(jì)劃。 國際平面設(shè)計(jì)風(fēng)格 20世紀(jì)50年代期間，國際平面設(shè)計(jì)風(fēng)格在西德與瑞士形成。國際主義風(fēng)格的特點(diǎn)，是力圖通過簡(jiǎn)單的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)和近乎標(biāo)準(zhǔn)化的版面公式，達(dá)到設(shè)計(jì)上的統(tǒng)一性。具體來講，這種風(fēng)格往往采用方格網(wǎng)為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，在方格網(wǎng)上的各種平面因素的排版方式基本是采用非對(duì)稱式的，無論是字體、還是插圖、照片、標(biāo)志等等，都規(guī)范的安排在這個(gè)框架中，因而排版上往往出現(xiàn)簡(jiǎn)單的縱橫結(jié)構(gòu)，而字體也往往采用簡(jiǎn)單明確的無飾線體，因此得到的片面效果非常的公式化和標(biāo)準(zhǔn)化，故而自然具有簡(jiǎn)明而準(zhǔn)確的視覺特點(diǎn)。國際主義風(fēng)格也比較刻板，流于程式。給人一種千篇一律的、單調(diào)的、缺乏個(gè)性化和缺乏情調(diào)的設(shè)計(jì)特征。 紐約平面設(shè)計(jì)風(fēng)格 20世紀(jì)40年代是美國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的最重要轉(zhuǎn)折階段。一方面，美國設(shè)計(jì)界開始全面接受歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的風(fēng)格；另外一方面，他們卻又開始對(duì)歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)進(jìn)行改良，以適合美國大眾的需求，這樣的努力，形成了美國自己的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。這就是所謂的美國現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。其特點(diǎn)既遵循功能主義、理性主義的高度次序性，又是有趣的、生動(dòng)的、活潑的、引人注目的和使人喜歡的。 謝謝觀賞 藝設(shè)15-09 閉鴻鵬2Ne紅軟基地

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