這是一個關(guān)于蘇州園林造景手法ppt，主要介紹了框景、對景、漏景、借景、夾景、障景等內(nèi)容。蘇州是我國古典園林的萌發(fā)地之一，聚集了江南私家園林的精粹，具有悠久的歷史，造園技藝精湛，“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”。蘇州園林的成就是與它獨(dú)特的造園手法和造園思想分不開的。 在蘇州古典園林中，為了滿足人們對于景物的觀賞要求，除了良好的觀賞路線和視覺觀賞條件外，處處有景，步移景異，具有百看不厭的魅力，使人們感覺其園林空間雖小但又不覺其小。造園手法體現(xiàn)在對各造景要素進(jìn)行構(gòu)景設(shè)計(jì)的環(huán)節(jié)里，采用對景、敞景、分景、框景、漏景、夾景、借景等處理方式將景物與視線巧妙地組合起來。蘇州園林的造園手法極大的體現(xiàn)出視覺傳播藝術(shù)的環(huán)境認(rèn)知和符號傳達(dá)的優(yōu)勢，是最能體現(xiàn)視覺傳播藝術(shù)的典范之一，歡迎點(diǎn)擊下載蘇州園林造景手法ppt哦。

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蘇州園林的造景藝術(shù)2sV紅軟基地
框景2sV紅軟基地
對景2sV紅軟基地
漏景2sV紅軟基地
借景2sV紅軟基地
夾景2sV紅軟基地
障景2sV紅軟基地
蘇州是我國古典園林的萌發(fā)地之一，聚集了江南私家園林的精粹，具有悠久的歷史，造園技藝精湛，“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”。蘇州園林的成就是與它獨(dú)特的造園手法和造園思想分不開的。 在蘇州古典園林中，為了滿足人們對于景物的觀賞要求，除了良好的觀賞路線和視覺觀賞條件外，處處有景，步移景異，具有百看不厭的魅力，使人們感覺其園林空間雖小但又不覺其小。造園手法體現(xiàn)在對各造景要素進(jìn)行構(gòu)景設(shè)計(jì)的環(huán)節(jié)里，采用對景、敞景、分景、框景、漏景、夾景、借景等處理方式將景物與視線巧妙地組合起來。蘇州園林的造園手法極大的體現(xiàn)出視覺傳播藝術(shù)的環(huán)境認(rèn)知和符號傳達(dá)的優(yōu)勢，是最能體現(xiàn)視覺傳播藝術(shù)的典范之一。2sV紅軟基地
對景：蘇州古典園林通常在重要的觀賞點(diǎn)有意識地組織景物，形成各種對景，但不同于西方庭院的軸線對景方式，而是隨著曲折的平面，步移景異，依次展開。這種對景以道路、廊的前進(jìn)方向和進(jìn)門、轉(zhuǎn)折等變換空間處以及門窗框內(nèi)所看到的前景最為引人注意。所以沿著這些方向構(gòu)成對景最為常見。　　2sV紅軟基地
　障景，其構(gòu)景藝術(shù)意識來源于“欲揚(yáng)先抑，欲露先藏”的匠意，起著抑制視線且又使陰道轉(zhuǎn)折的屏障景物的作用，多設(shè)于景區(qū)入口或空間序列的轉(zhuǎn)折引導(dǎo)處。處理宜有動勢，宜高于人的視線，形象生動，構(gòu)圖自由，景前應(yīng)有足夠的場地空間接納匯聚人流，并應(yīng)有指示和引導(dǎo)人流方向的誘導(dǎo)景觀。蘇州古典園林入口處障景的處理，有山石、植物、景墻等等多種方式，已成為蘇州古典園林造園處理最常用的手法之一。如獅子林中的問梅閣，在折橋上觀看問梅閣時，假山和花木遮擋住部分視線，但同時問梅閣的翹檐又露在空中，吸引著游人的視線。這種“欲揚(yáng)先抑，欲露先藏”的手法，“猶抱琵琶半遮面”的意境，體現(xiàn)了蘇州園林含蓄的設(shè)計(jì)風(fēng)格。退思園的假山及眠云亭、怡園的鎖云軒及周邊山水以及滄浪亭水景都是同樣的道理。2sV紅軟基地
　漏景是由框景進(jìn)一步發(fā)展而來。蘇州古典園林中，在圍墻及廊的側(cè)墻上，常開有許多造型各異的漏窗，來透視園內(nèi)的景物，使景物時隱時現(xiàn)，造成“猶抱琵琶半遮面”的含蓄意境。漏景的構(gòu)成可以通過窗景、花墻、通透隔斷、石峰疏林等造景要素的處理來實(shí)現(xiàn)。疏透處的景物構(gòu)設(shè)，既要考慮視點(diǎn)的靜態(tài)觀賞，又要考慮移動視點(diǎn)的漏景效果，以豐富景色的閃爍變幻情趣。　　如留園的木漏窗，本身紋理優(yōu)美，花紋獨(dú)特，給人以美好的視覺感受，同時，透過漏窗，窗外的景色若隱若現(xiàn)，豐富了景色，增添了情趣。留園的漏景窗、滄浪亭的漏窗景和紅楓窗景、耦園的漏窗、拙政園的聽雨軒及其漏窗都采用了漏景的手法。2sV紅軟基地
夾景是一種帶有控制性的構(gòu)景方式，主要運(yùn)用透視消失與對景的構(gòu)圖處理方法，在人的活動路線兩側(cè)構(gòu)設(shè)抑制視線和引導(dǎo)行進(jìn)方向的景物，將人的視線和注意力引向計(jì)劃的景物方向，展示其優(yōu)美的對象。多運(yùn)用于河流及道路構(gòu)圖設(shè)計(jì)中。　　如在環(huán)秀山莊山谷中的山路上，兩邊的假山石造型優(yōu)美，本身可以作為景觀供人觀賞，但同時也抑制了行人的視線，將人們的視覺中心引導(dǎo)到環(huán)秀山莊的主景西望邊樓上，展示出美好的視覺感受2sV紅軟基地
框景——框景是用有限的空間框架去采收無限空間的局部畫面的構(gòu)景手法。在中國古代園林中，多采用建筑物的門框、窗框或亭、樓閣外廊的柱與檐、欄構(gòu)成的方框構(gòu)景�？蚓暗乃囆g(shù)效果不局限于對某一局部景觀的突出，還能觀賞者角度的變換造成景致的變換，以達(dá)到步移景異的效果。2sV紅軟基地
借景——借景多是立面景觀的構(gòu)景方法。就是將園外甚至遠(yuǎn)方的景觀組合到園內(nèi)某一方向的立面景觀中，使之景深增加，層次豐富，造成在有限空間看到無限景致的效果。中國古典園林也是以圍墻環(huán)繞，與外界隔絕的封閉空間。然而不管多大規(guī)模的園林也只是地表環(huán)境中的一個局部，都是處于外界環(huán)境的包圍之中。這種自我的封閉如果不在構(gòu)景中給以掩飾和突破，就會使人產(chǎn)生狹小的感覺，而降低景觀的美感強(qiáng)度；外圍的景觀若與園內(nèi)景觀在立面上不協(xié)調(diào)，也會因其結(jié)構(gòu)的混亂而造成美感強(qiáng)度的降低。因此如何將園內(nèi)外的景觀組合好，影響著全園景致的整體效果，“巧于因借”講的就是這個道理。借得恰到好處就是對生境、畫境、意境的最好統(tǒng)一。2sV紅軟基地
蘇州園林的造園藝術(shù)，滿足了人對自然美的認(rèn)識、理解和感情。在“天人合一”的思想影響下，形成了寫意山水的風(fēng)格。2sV紅軟基地
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