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1.作者簡(jiǎn)介 白居易字樂(lè)天，晚年號(hào)香山居士。 早年熱心濟(jì)世，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的政治功能，并力求通俗，是“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”的倡導(dǎo)者，提出“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作” 的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理論。長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》則代表他藝術(shù)上的最高成就。其詩(shī)語(yǔ)言通俗易懂，相傳老嫗也能聽(tīng)懂。 唐憲宗元和十年，白居易任諫官，因?yàn)閷掖紊蠒?shū)批評(píng)朝政，觸怒了皇帝，被貶為江州司馬。期間送客湓浦口，遇到琵琶女，創(chuàng)作出這首傳世名篇《琵琶行》。晚年寄情山水。著有《白氏長(zhǎng)慶集》七十一卷。 2.解題 關(guān)于歌、行: 歌、行是古代歌曲的兩種形式，后成為古代詩(shī)歌的一種體裁。兩者的名稱(chēng)雖不同，其實(shí)并無(wú)嚴(yán)格區(qū)別。其音節(jié)、格律一般比較自由，句式長(zhǎng)短不一，富于變化，唐以后，歌行一般用五、七言古詩(shī)體裁。 （2）全文結(jié)構(gòu)與內(nèi)容詩(shī)歌寫(xiě)作線索：琵琶女三次演奏 第一次（暗寫(xiě)）：詩(shī)人送客聞琴 “醉不成歡慘將別”（烘托） “主人忘歸客不發(fā)”（側(cè)面烘托琴技） 第二次（明寫(xiě)）：彼此想見(jiàn)，琵琶女演奏《霓裳》《六么》（詳寫(xiě)） 第三次（明寫(xiě)） “卻坐促弦”（略寫(xiě)） “青州司馬青衫濕”（側(cè)面烘托） 這首詩(shī)是如何表現(xiàn)樂(lè)聲美妙的？ 1、以聲喻聲，聲中有情，聲中有形。用一連串比喻(博喻)來(lái)描寫(xiě)虛渺飄忽，過(guò)耳即逝的無(wú)形的音樂(lè)，不僅以讀者熟悉的種種聲音來(lái)形容讀者比較生疏的琵琶聲，還使讀者在聞其聲的同時(shí)能見(jiàn)其形 ，激發(fā)讀者的聯(lián)想和想象。 2、直接妙語(yǔ)點(diǎn)睛，通過(guò)對(duì)樂(lè)聲的描寫(xiě)評(píng)價(jià)來(lái)揭示樂(lè)曲的無(wú)窮含蘊(yùn)。 3、通過(guò)聽(tīng)者的反應(yīng)間接表現(xiàn)樂(lè)聲的美妙，用景物烘托樂(lè)聲的感染力。 傷人，憐己 1、 傷人，傷己，兩重感傷交織一起，既有對(duì)琵琶女無(wú)限的同情，又有對(duì)自身遭遇的不盡感嘆與自傷。 2、詩(shī)人把對(duì)琵琶女的深摯同情、對(duì)自己被貶的滿(mǎn)腔幽怨以及對(duì)冷酷現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿(mǎn)完全融合在一起了。wzA紅軟基地

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